新媒體時代：戲劇評論要尋找“最大公約數(shù)”(徐健)

　　近日，中國文藝評論家協(xié)會成立。如何認識包括戲劇評論在內的文藝評論的發(fā)展現(xiàn)狀、問題及對策，再次成為文藝評論界 的熱點話題。這些討論的出現(xiàn)，一方面有著復雜的社會文化背景，是審美趣味、美學觀念趨于分化，傳播渠道、接受方式日益多樣化的體現(xiàn)；另一方面也是評論界內 部面對變化了的文化語境，在話語體系、評價標準、社會身份等方面自我審視、自我完善的反映。

　　實際上，這些年，不同藝術領域的評論一直在各自熟悉的傳播載體上存在著，只是微博、微信等新媒體、自媒體的迅速崛起，把評論的參與人群、接 受范圍逐漸擴大；再加上傳統(tǒng)紙媒評論版面的迅速擴容，評論與媒體聯(lián)姻，以及由評獎、市場、資本催生的大量“有償”評論，評論的邊界日趨模糊，傳統(tǒng)意義上的 嚴肅的文藝評論變成了人人可以參與、人人都可以表達的“泛評論”。當拇指開始決定閱讀的數(shù)量和趣味，當“點贊”變得十分簡單，當“時髦的觀點”成為一篇評 論的內核時，浸染于新媒體環(huán)境中的專業(yè)文藝評論，究竟該如何確立自己的美學范式、評價體系？又該如何發(fā)出自己理性而獨到的聲音？這些都是我們討論戲劇評論 不得不面對的問題。

新媒體上戲劇評論勃興

　　2012年，《驢得水》和《蔣公的面子》由京滬火遍全國，最初促使它們變成一種市場熱點的，并不是業(yè)內的專業(yè)評論，而是微博強有力的傳播和 推廣；同樣，今年林兆華戲劇邀請展上，來自德國的多媒體實驗戲劇《朱莉小姐》，借助微博、微信平臺強大的“宣傳”攻勢，引發(fā)了近年來少有的觀看國外戲劇的 熱潮……來自主要城市演出市場的信息表明，微博、微信等新媒體已經(jīng)成為觀眾獲取、分享各種戲劇信息的重要載體。它們在拓展人們交流方式的同時，也在悄悄改 變戲劇評論的寫作方式、存在形態(tài)和受眾范圍。

　　由于同正在發(fā)生的戲劇現(xiàn)場有著更為直接、更為及時的關聯(lián)，這些來自新媒體上的戲劇評論很快便集聚了大量的追隨者，并與傳統(tǒng)紙媒上的戲劇時 評、學術刊物上的專業(yè)評論一起，構成了當下戲劇評論交互共融的景觀。在新媒體這一廣闊平臺上，專業(yè)與非專業(yè)的壁壘破除了，制作者、營銷者、評論者、普通觀 眾之間的交流暢通了，任何人都可以無拘無束地表達自己的觀感，分享、轉載符合自身喜好的評論；與此同時，這個平臺也在經(jīng)營著自己的話語體系，催生著自己的 “文化偶像”，“押沙龍在1966”“北小京”等匿名劇評人便是代表。

戲劇生態(tài)內部存在結構性困局

　　對于新媒體上戲劇評論的勃興，表面上看，與網(wǎng)絡的普及、移動終端的飛速拓展密不可分，但技術僅僅是外因，根源還在于戲劇生態(tài)內部的結構性困 局。從創(chuàng)作看，戲劇評論與戲劇創(chuàng)作本身的質量與盛衰有著直接關系，終究要有值得言說的戲劇作品和現(xiàn)象才有可能出現(xiàn)相應量級的評論。近些年來，值得我們從文 化批評、藝術探索的角度進行評說的戲劇作品和創(chuàng)作者非常有限，很多作品、現(xiàn)象都形不成氣候，甚至缺憾、弊病、征候在多年來循環(huán)往復、原地打轉，讓評論者無 可言說。

　　經(jīng)過十多年的發(fā)展，我們的戲劇市場活躍了，各類形式多樣的舞臺演出增多了。然而，傳統(tǒng)意義上的戲劇評論，尤其是專業(yè)戲劇評論對一些戲劇美 學、戲劇觀念上出現(xiàn)的新動向、新問題反應滯后。面對被激活的觀劇熱情和讀者對好劇評的渴求，日益老化、萎縮的專業(yè)戲劇理論評論隊伍，故步自封在僵化、陳舊 的話語體系中，他們關注的視角、探討的話題很難滿足觀眾的現(xiàn)實需求，再加上紅包批評、圈子批評帶來的專業(yè)評論信譽的折損，新媒體上較為寬松、多樣的評論順 理成章地就吸引了大量讀者關注。而隨著觀眾審美水平的提高、文化視野的擴大，他們渴望接受新穎的東西、獲取有效觀劇信息的訴求也漸趨高漲，然而，專業(yè)戲劇 評論的“缺席”“失信”以及傳播渠道的局限，很難滿足他們劇場外的文化需求，新媒體恰恰就在這個時候起到了填補作用。

專業(yè)評論要發(fā)出理性獨到的聲音

　　面對新媒體時代多樣化的評論環(huán)境，有人試圖摘掉戲劇評論的“專業(yè)”帽子，認為嚴肅而專業(yè)的戲劇評論已經(jīng)“失效”，并對那些勤勤懇懇、堅守在 專業(yè)戲劇評論一線的寫作者表達出輕視、不屑，這些都是迷亂、浮躁的文化心態(tài)的表征。就目前的戲劇生態(tài)語境而言，戲劇創(chuàng)作、演出市場、觀眾審美不僅離不開專 業(yè)戲劇評論的聲音，反而更需要專業(yè)聲音的介入和爭鳴。問題的關鍵在于，如何實現(xiàn)專業(yè)戲劇評論的“自強”，讓這支評論隊伍能夠在最為活躍的一線、在最為有效 的傳播平臺發(fā)出真誠有力的聲音。新媒體時代是挑戰(zhàn)，也是機遇，取長補短、尋找“最大公約數(shù)”應該成為專業(yè)戲劇評論未來的發(fā)展方向。

　　目前看來，專業(yè)戲劇評論的問題很大程度上源于對話不暢，它不僅是創(chuàng)作者與評論者，評論者與觀眾、讀者之間的關系問題，更涉及評論者跟整個文 化生態(tài)、文藝思潮、社會現(xiàn)象的關系。就報紙雜志上的數(shù)量統(tǒng)計而言，戲劇評論并不算少，但為什么取信于人這么困難？一些從事戲劇評論的人或不熟悉這門藝術， 缺少對戲劇、舞臺的獨特感受，或僅守所學領域的狹隘天地，對當代最重要的社會思潮、人文概貌缺少關注。而新式學院派的評論者常常喜歡移用從文學理論中衍生 出來的一些時髦的學術工具和概念性話語，導致寫出來的評論貌似唬人實則言之無物，遠離戲劇本體。真正有價值的評論“缺位”，各類媒體催生出的媒體評論自然 就成為觀眾接受影響的主流渠道。因此，要想增強專業(yè)戲劇評論的話語“底氣”，走進戲劇現(xiàn)場，關注人文思潮的變化，是評論者不能忽視的必修課。

　　中國的戲劇發(fā)展一方面受到市場的牽制，另一方面還要滿足來自評獎、體制內的各種現(xiàn)實訴求，戲劇發(fā)展的整體環(huán)境較西方發(fā)達國家成熟的戲劇生態(tài) 而言有很大的區(qū)別，有進一步的提升空間。在這一過程中，如果我們的觀眾較早確立起一種時尚化的、脫離本土實際的欣賞趣味，對中國整個戲劇生態(tài)的健康發(fā)展也 是不利的。時尚化的趣味可以為某些劇目招攬觀眾，卻無法解答觀眾來自戲劇本體的困惑，無法呈現(xiàn)戲劇的歷史、現(xiàn)狀，更不可能為他們提供戲劇欣賞的有效路徑。 我們希望專業(yè)戲劇評論的介入，希望專業(yè)的戲劇評論者能以專業(yè)的學術判斷和客觀眼光，為一部作品、一種現(xiàn)象開出恰當?shù)摹八幏健�，為觀眾答疑解惑，從而帶動觀 眾審美水平的提升。這里的“客觀”并不是苛求評論者像對待科學實驗一樣，得出精確而統(tǒng)一的結論，而是要保有遵守藝術創(chuàng)作規(guī)律的良知，提出有理有據(jù)的批評， 既要找準癥結，有的放矢，又要警惕沉溺于那喀索斯情結中的評論者對評論對象的過度闡釋、趣味闡釋和功利闡釋。

　　(作者為青年劇評人)