聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)背后的心靈重建——評(píng)小劇場(chǎng)話劇《槍聲》(余非)

　　近兩年的北京戲劇舞臺(tái)，出現(xiàn)了不少以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的作品，像國(guó)家話劇院復(fù)排演出的《紀(jì)念碑》《死無(wú)葬身之地》，白俄羅斯揚(yáng)卡·庫(kù)帕拉國(guó)家模范劇院 演出的《啞巴》、以色列蓋謝爾劇院演出的《耶路撒冷之鴿》等。這些劇作或著筆于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，或聚焦于人性的探究，或關(guān)注民族的命運(yùn)，無(wú)一例外都傳遞出創(chuàng)作 者們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解、對(duì)人性的反思、對(duì)和平的期盼，也讓中國(guó)的觀眾感受到了不同國(guó)家戲劇人在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)這一極端情境時(shí)的藝術(shù)選擇。那么，同樣面對(duì)此類題材，中 國(guó)的戲劇人又將進(jìn)行怎樣的思考和表達(dá)呢？在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)100周年之際，由傅玲編劇、唐燁導(dǎo)演的小劇場(chǎng)話劇《槍聲》日前登上了北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞 臺(tái)。與其他劇作不同，該劇并沒(méi)有把敘事重心放在戰(zhàn)場(chǎng)之上，而是落在了戰(zhàn)爭(zhēng)前后人心的艱難轉(zhuǎn)變和情感抉擇過(guò)程上，意在表現(xiàn)心靈世界的重建，引人深思。

　　該劇始于一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的特殊審訊。圍繞一聲槍響背后引發(fā)的英國(guó)軍官哈里的離奇死亡，德軍上校西格蒙德、軍官弗蘭克、法國(guó)青年丹尼斯和克萊爾被設(shè)置 到了一個(gè)極端化的境遇中。冰冷、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)逼迫著每一個(gè)參與者作出關(guān)乎“真相”的選擇，要么堅(jiān)守秘密、要么向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)、要么窮盡險(xiǎn)惡招數(shù)，而隱藏在這種選 擇背后的正是日常生活中那一個(gè)個(gè)關(guān)于友情、愛(ài)情和親情的故事，是無(wú)法躲避的被拷問(wèn)、被關(guān)懷的人性。由“槍聲”出發(fā)，劇作著重在弗蘭克與哈里、弗蘭克與艾瑪 兩條主要的情節(jié)線索上展開(kāi)了敘事。

　　弗蘭克與哈里是大學(xué)同窗，他們厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，都向往著積極、陽(yáng)光、美好的生活，但終究無(wú)法決定自己的命運(yùn)，被各自的國(guó)家裹挾進(jìn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大機(jī)器中。 他們不希望以敵對(duì)雙方的身份在戰(zhàn)場(chǎng)上相見(jiàn)，但戰(zhàn)爭(zhēng)卻偏偏讓他們以最殘酷的方式見(jiàn)面。面對(duì)昔日的好友，面對(duì)背后緊逼的德軍，面對(duì)哈里的真誠(chéng)請(qǐng)求，為了保護(hù)哈 里心中純粹的科學(xué)，承受著巨大情感煎熬的弗蘭克被迫向哈里扣動(dòng)了扳機(jī)。就是這一“槍聲”，帶走了對(duì)生活充滿憧憬的哈里，為弗蘭克留下了難以消弭的懺悔感。 “槍聲”成為戰(zhàn)爭(zhēng)的隱喻，也成為一種扼殺力量的象征。然而，劇作者并沒(méi)有停留于此。該劇通過(guò)大量閃回式的回憶片段，以及不斷出現(xiàn)的倒敘、插敘，探尋了“槍 聲”過(guò)后，艾瑪、弗蘭克、克萊爾等人的情感選擇和心靈世界的重建，把對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思引向了戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者、實(shí)施者、負(fù)罪者，將該劇的思想內(nèi)涵向人性的深度推 進(jìn)。受傷的靈魂能否被大愛(ài)感化，親情、愛(ài)情、友情能否化解戰(zhàn)爭(zhēng)的冰冷，人性中的真善美能否帶領(lǐng)人們走出心靈世界的陰霾，這些正是劇作家希望留給觀眾的思 考。

　　因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，艾瑪失去了丈夫和兒子，巨大的悲痛沒(méi)有將她壓垮，她選擇了愛(ài)和寬恕，選擇了繼續(xù)活下去；克萊爾沒(méi)有為戰(zhàn)爭(zhēng)中被玷污的貞操而絕望，她選 擇了繼承愛(ài)人的遺志，鼓起了繼續(xù)生活的勇氣；弗蘭克背著道義和精神的煎熬尋求解脫，他沒(méi)有生活的勇氣和信心，但是艾瑪巨大的寬容給予了他生活的勇氣，“你 們都是純真的、潔凈的，沒(méi)有人應(yīng)該卷入戰(zhàn)爭(zhēng)……我們每個(gè)人都傷痕累累，我們每個(gè)人都噩夢(mèng)纏身，我們每個(gè)人都曾彼此傷害，如果我們不想因痛苦而死去，如果我 們還要掙扎著活下去，我們?cè)撛趺崔k？”愛(ài)化解了恨，歷史化作了前行的動(dòng)力，這是遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難創(chuàng)傷后的人們對(duì)和平、對(duì)美好生活的向往，也是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難最 真誠(chéng)、最真實(shí)的反思。

　　表演是該劇的一大亮點(diǎn)。劇中，飾演主要角色的幾位演員，通過(guò)彼此之間情感的相互激發(fā)，點(diǎn)燃了人物性格的火花，碰撞出了強(qiáng)烈的戲劇性，使得整場(chǎng)演 出充滿著藝術(shù)的張力和審美的愉悅。其中，史蘭芽扮演的艾瑪隱忍、善良、堅(jiān)強(qiáng)，從悲傷到重燃希望，繼而又被殘酷的事實(shí)擊倒，最終選擇諒解每一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中身不 由己的年輕人，史蘭芽把一位經(jīng)歷了多次內(nèi)心掙扎的母親形象塑造得真實(shí)可信。仇曉光飾演的西格蒙德游移在“軍人”、“父親”、“日耳曼人”等不同身份之間， 時(shí)而陰鷙，時(shí)而冷靜，時(shí)而脆弱，他是戰(zhàn)爭(zhēng)的劊子手，更是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，仇曉光用他嫻熟的表演技巧給角色帶來(lái)了情感的層次感，讓觀眾不僅僅看到“反派”形象 的外表，更能觸摸其內(nèi)心深處的隱秘。此外，幾個(gè)年輕演員也出色完成了角色的塑造任務(wù)，尤其是孫曉鵬的表演值得關(guān)注。由他飾演的弗蘭克貫穿始終，情緒跳躍、 轉(zhuǎn)變幅度非常大，但從此輪演出效果看，無(wú)論是戰(zhàn)場(chǎng)上的恐懼、掙扎、絕望，刑訊室里的緊張、躲避、辯解，還是面對(duì)艾瑪、克萊爾等人的愧疚、不安、贖罪，這位 年輕的演員都以細(xì)膩、準(zhǔn)確的動(dòng)作和表情進(jìn)行了詮釋，顯示出了駕馭角色的能力。

　　該劇的演出風(fēng)格體現(xiàn)了導(dǎo)演唐燁一貫的特色：情感至上，重在詩(shī)化意境的營(yíng)造。整個(gè)舞臺(tái)空間純凈而富有象征意味，空間語(yǔ)匯的運(yùn)用突出了色彩的對(duì)比和 氛圍的營(yíng)造。半透明的不規(guī)則背景剪影，借助紅、藍(lán)色調(diào)的變幻營(yíng)造出不同的氛圍，并與劇中人的心境、情感變化息息相通，使得人、景、情相互交融、交相呼應(yīng)。 舞臺(tái)后部的頂端布滿了數(shù)百個(gè)不規(guī)則燈泡，這些燈泡時(shí)亮?xí)r暗，既象征著人心的亮度，又超越現(xiàn)實(shí)，象征著生活中的每一個(gè)個(gè)體，他們都有自己的亮度和存在，正是 這一個(gè)個(gè)的亮光，組成了世界的愛(ài)和熱度，推動(dòng)著人類社會(huì)的進(jìn)步。