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日前,原創(chuàng)新編大型歷史京劇《屈原》亮相梅蘭芳大劇院,這是我期待已久的,也是觀后回味無(wú)窮、激動(dòng)不已的少有京劇劇目,其在內(nèi)容和形式上既較好地體現(xiàn)了京劇的傳統(tǒng),又實(shí)踐了對(duì)程式化束縛較大的突破創(chuàng)新。
我看的是首場(chǎng)演出,演出過(guò)程中叫好聲不斷,尤其是飾演屈原的青年演員張建峰,贏得了觀眾一致好評(píng)。該劇圍繞屈原聯(lián)齊抗秦、革新除弊的政治抱負(fù)難 以實(shí)現(xiàn),最終懷抱愛(ài)國(guó)激情壯烈投江殉國(guó)展開(kāi)。值得肯定的是該劇摒棄了近年來(lái)流行的舞美、服裝奢華大制作,嚴(yán)格按照戲劇藝術(shù)規(guī)律精心打造,風(fēng)格大氣,既保留 了傳統(tǒng)京劇的韻味,又有破有立;服裝道具、舞美風(fēng)格都有較大突破和創(chuàng)新。如最后屈大夫在雷電交加中憤然而去,隨著楚懷王的出場(chǎng),舞臺(tái)中央降下木色框架,觀 眾一看就能明白這是楚王宮建筑的意向,這種大寫(xiě)意道具充分彰顯出了劇情的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代氣息。
在演出陣容上,《屈原》也是北京京劇院青年演員實(shí)力的一次集中展示,兩組幾年來(lái)脫穎而出的優(yōu)秀青年演員輪換出演。奚派老生張建峰、楊派老生楊少 鵬飾演主角屈原,優(yōu)秀梅派青年演員竇曉璇、鄭瀟飾演嬋娟,楚懷王則由優(yōu)秀青年裘派花臉、方榮翔先生嫡孫方旭和優(yōu)秀青年裘派花臉孟憲騰分別飾演。北京京劇院 院長(zhǎng)李恩杰表示,《屈原》的演員年輕,主配角都整齊,唱腔優(yōu)美,屈原的故事本身文化底蘊(yùn)非常深厚,具有很高的文化品位。而這部原創(chuàng)作品,編劇們?cè)趧?chuàng)作上注 入了很多心血和感情,他們認(rèn)真研讀了有關(guān)屈原的著作,把屈原的愛(ài)國(guó)熱情融入到了作品中,我們希望將《屈原》打磨成一部能夠留下來(lái)的、充滿人文底蘊(yùn)的厚重之 作。
京劇《屈原》是一出題材內(nèi)容好、教育意義深刻的正劇,而屈原命運(yùn)的結(jié)局又是個(gè)大悲劇,以此宏篇史詩(shī)編成一部新戲,難度可想而知。我作為一名癡迷京劇的觀眾談幾點(diǎn)觀后感。
首先,一出好的戲曲劇目,必有繞梁三日、百聽(tīng)不厭、膾炙人口的經(jīng)典唱段,京劇《屈原》理當(dāng)有主唱段吸引觀眾聆聽(tīng)傳唱。張建峰所飾屈原在第五場(chǎng)用 昆曲吟唱的一曲《九歌》之“國(guó)殤”聲情并茂,好聽(tīng)也十分感人,可惜所言何物一時(shí)難以聽(tīng)明白,這樣就不便流傳下來(lái)了。因此在這方面還需要再大膽突破一點(diǎn)。
其次,一出新編劇目成功與否,關(guān)鍵在于能否引起臺(tái)上演員和臺(tái)下觀眾的共鳴,除了有好劇本、好演員、好聽(tīng)的唱段等外,唱詞、道白讓人聽(tīng)不懂豈不枉 然!肚芬粍∫缘腊、對(duì)白來(lái)表現(xiàn)人物思想心境的場(chǎng)次甚多,且多用韻白,每到此刻,我下意識(shí)地環(huán)顧身后的一些觀眾,不乏有年輕后生也許是來(lái)陪伴父母和嘉 賓的卻已有昏昏欲睡者也。這些場(chǎng)次能否用京白來(lái)演繹呢?在演唱上能否發(fā)音咬字少用或不用尖團(tuán)字音而試用較通俗易通的京腔京韻呢?
再次,傳統(tǒng)戲曲戲目大多取材于歷史故事和名著,反映各個(gè)朝代的生活,表現(xiàn)的人物有帝王將相、才子佳人和三教九流各式人物。不同朝代和不同地位的 人,他們的服飾各不相同,這就使得戲曲演員扮演不同的角色時(shí)在戲裝的穿戴上必須遵循一套規(guī)矩!肚犯鶕(jù)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的服飾,對(duì)傳統(tǒng)服裝進(jìn)行了改革從而 賦予了歷史人物真實(shí)的時(shí)代感。劇中屈原扮相“峨冠博帶”,古裝頭套,改良了五綹長(zhǎng)髯,介幘巾,斜領(lǐng)大袖長(zhǎng)裙,高底夫子履,給人以大氣、莊重之感。但如此精 心創(chuàng)作的劇目,卻不知為什么劇中人物的扮相與服飾卻有些明顯雜亂之感。劇中人除屈原、楚懷王、南后等外,靳尚等文武百官則是著我們常見(jiàn)傳統(tǒng)戲里的舊蟒裝, 其顯示地位明顯高于楚懷王了。楚懷王和他的臣子們不知道頭戴的是“通天冠”還是“漢相紗”?同殿君臣服飾如同隔世;還有一位武將竟光頭出場(chǎng),令人啼笑皆 非。
最后,《屈原》劇本中的一些細(xì)節(jié)仍有不少細(xì)化的空間使劇情更加嚴(yán)謹(jǐn)合理。如第一場(chǎng)五國(guó)國(guó)君塑像搬上舞臺(tái)推來(lái)推去,奪人眼球,卻不美觀,也難合情 理。如非要展現(xiàn)五國(guó)國(guó)君塑像,可否考慮用畫(huà)作把五君王肖像投影到背景天幕上,不要讓他們立在舞臺(tái)中央而喧賓奪主。再如第四場(chǎng),張儀血書(shū)誤把秦國(guó)商于六百里 土地寫(xiě)為六千里,以此讓楚懷王自以為占了天大便宜,而當(dāng)時(shí)一個(gè)魏國(guó)土地縱橫不到千里,這六千里之誤是不是“玩大發(fā)”了?如此情節(jié)有些畫(huà)蛇添足了。第七場(chǎng), 屈原豪情滿懷吟唱澤江畔用雙手合成“人”字,朝汨羅江慢慢走去。張建峰的唱、念、做把屈原的愛(ài)國(guó)情懷和執(zhí)著性格在面對(duì)楚國(guó)被毀滅時(shí)的悲憤,演繹得已淋漓盡 致達(dá)到了高潮。屈原的投江讓觀眾看起來(lái)仿佛是一位仙人要御風(fēng)而去,給人以強(qiáng)烈的震撼,也把全劇推向了高峰。屈大夫仿佛把觀眾的心緒也帶到了汨羅江岸,讓我 們走進(jìn)了這位戰(zhàn)國(guó)時(shí)代偉大愛(ài)國(guó)詩(shī)人和政治家的精神世界。全劇到此落幕恰到好處,定讓觀眾回味無(wú)窮,情緒久久不能平靜。而后續(xù)的嬋娟等戲卻好像一杯清香的醇 釀?dòng)布恿诵┌组_(kāi)水,反而沖淡了美酒之沉香。
新編歷史京劇《屈原》畢竟是一出新改編不久的大戲,難免美中不足。但該劇不管從立意、編劇、唱腔還是表演來(lái)說(shuō),都是一出不可多得的好戲,全劇突 出了屈原的名句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”的探索精神,也希望京劇《屈原》能發(fā)揚(yáng)百折不撓的精神,不斷改進(jìn)和完善不足之處,努力成為一出能留下來(lái) 的京劇大戲。