川劇，不止“變臉”

　　適逢“世界非物質文化遺產日”，成都市川劇研究院、重慶市川劇院以曉艇、任庭芳為代表的數(shù)位“國寶級”川劇藝人在國圖藝術中心上演了四出川劇昆腔折子戲——《墜馬》、《教歌鬧街》、《醉隸》、《巧配》，讓京城觀眾領略到除了“變臉”絕技之外的川劇藝術的優(yōu)雅魅力。

　　川劇大約形成于明末清初，富含昆、高、胡、彈、燈五大聲腔，它的絕活很多，“變臉”只是其一，“褶子功”、“踢慧眼”、“吐火”、“藏刀”、“掛柱頭”等等，精彩絕倫。川劇高腔《白蛇傳·金山寺》幾乎分分鐘都有一個“絕活”，讓人目不暇給；川劇高腔《活捉三郎》中“閻惜嬌”的“魂步”、“活捉”時的陰森詭異，甚于其他劇種。作家巴金的小說《家》里，不止一次提到了川劇，可見民國時期川劇也是四川上層社會喜聞樂見的娛樂方式。

　　《墜馬》、《教歌鬧街》、《醉隸》屬于丑行戲，《巧配》屬于生、旦戲。相對于湘劇昆腔戲仍然保留了《夜奔》這樣的高難度的武生戲，川劇的昆腔戲顯然重點在“三小”——小丑、小生、小旦�？梢�，不同地方劇種對于昆腔戲的繼承各有千秋，這與各自行當人才的培養(yǎng)亦有著莫大的關系。

　　《墜馬》出自《琵琶記》，主角不是全本男一號“蔡伯喈”，而是他的考友“羅德喜”。羅德喜赴天子宴途中墜馬，腳部受傷，經大力士包有功推拿后復原。宴會上，羅德喜出盡洋相，眾人一笑了之。《教歌鬧街》出自《繡襦記》，李四、張三兩個老叫花教鄭元和唱“蓮花落”，長街乞討。《醉隸》出自《紅梨記》，醉酒后的皂隸許仰川請書生趙伯疇赴其主人宴，趙因與名妓謝素秋先前有約，百般推脫，卻無法脫身……

　　整場演出的亮點乃是壓軸的《鴛鴦譜》“巧配”一折。77歲高齡的曉艇扮“男扮女裝”的“孫潤”，與川劇青年名旦陳巧茹合作，兩人上演一臺將錯就錯的“洞房喜劇”。我發(fā)現(xiàn)，戲曲就得生、旦、凈、末、丑調和在一起，才能好看�！扒膳洹敝�，有小生、小旦、丑旦，它的觀賞性明顯比《墜馬》、《教歌鬧街》、《醉隸》強。陳巧茹扮演小姑“劉慧娘”，小姑娘天真活潑、千嬌百媚，在舞臺上閃現(xiàn)出綺麗的風采，“川妹子”的漂亮名不虛傳。曉艇雖年邁，眼睛卻有神，身段極穩(wěn)重、標準，并有喜劇特質。劇中，三更時分，孫潤感到身寒，想悄悄抽走劉慧娘椅背上的男裝，走近前，才發(fā)現(xiàn)劉慧娘是自己的意中人，不敢相認，回到自己的座位上；劉慧娘也沒睡好，心地善良的她打算給孫潤蓋上男裝，挨近一看，發(fā)現(xiàn)“嫂嫂”與自己的情郎如此相像，百般狐疑……這一段戲，既體現(xiàn)了封建時代男女授受不親導致的“障礙”，又展現(xiàn)了兩人細膩的情愫，非常感人。

　　1959年，曉艇便以《鴛鴦譜》一劇獲得好評。時隔半個多世紀，曉艇再演“孫潤”，川劇已然名列“國家級非物質文化遺產名錄”。滄海桑田，希望川劇藝術的精華能永遠保留下去。