抄襲陰影下的電視劇創(chuàng)作

　　不久前，著名作家瓊瑤一紙訴狀將編劇于正告上法庭，起訴其電視劇《宮鎖連城》抄襲她22年前的作品《梅花烙》，并索賠2000萬元人民幣。

　　隨著這一事件持續(xù)發(fā)酵，可以發(fā)現“于正事件”絕非個案，影視圈“暗箱操作”的抄襲伎倆比比皆是。抄襲者花樣迭出，甚至變得明目張膽。

　　一個本該與創(chuàng)作者絕緣的“抄”字，緣何被不少人視為編劇最為快捷的成功之道？依靠法院的“最后一道防線”，就真能止住這股來勢洶洶的抄襲之風嗎？

　　1 拼湊，“聰明”編劇法

　　劇本抄襲究竟發(fā)展到何種程度？影視劇評論家章柏青聽到的版本是這樣的：不少影視公司流行一種“聰明”的編劇法，有組織地將美日韓等國外熱播劇進行肢解，轉化成中國內容的劇本。章柏青起初并不相信。不久前，他的一個學生應聘加入某影視公司，主要工作竟然就是“日看境外熱播劇20集，選擇其中情節(jié)，轉化、拼湊成國產劇”。

　　“國外改國內”只是“聰明”編劇法的手段之一。編劇胡月偉還曾親眼見過另外兩套“速配法”。一種是“改朝換代法”，直奔故事背景，把年代置換掉。這樣一來，服裝、職務、稱謂等信息也都隨之而變，受到掩護的故事“內核”就能蒙混過關。另一種更加高超的策略叫“多劇拼盤法”。將某一部劇的主線跟另外幾部劇的副線直接拎出來，分頭取料，重新組合，拼湊出一部新劇。

　　由于市場上熱播劇的主題和類型切換頻繁，一些制片方為了搭上熱播劇“末班車”，就會整出這套集體作戰(zhàn)、突擊“扒劇”的速成之策。胡月偉對其具體做法做了一番解剖：找來一個大編劇和幾個小編劇，一群人關在一個屋子里，集中觀看國內外同類題材的片子，照貓畫虎進行拼湊。每個小編劇負責五集，再由大編劇來統稿。為了圖省事兒，有些人甚至會搬出音頻轉文字的軟件，一邊看片，一邊出電子版劇本，然后在這個電子版上直接進行修改。

　　除了團隊“作案”，編劇個人在創(chuàng)作時同樣會出現“扒劇”的情形。海外劇中的經典橋段，就是頻遭“致敬”的“重災區(qū)”。例如，幾乎每一部戲都會遇到的一大問題，即如何巧妙安排男女主人公的第一次見面。日劇里有一個經典橋段：男主人公外出洗澡沒帶鑰匙，不料風把門給關上了。他回來后躲進一旁的空房間，正想打電話求助，女主人公回來了，倆人在尷尬中巧遇……這本是一個別出心裁的設計，卻因頻頻被借用在國產偶像劇中，最終被一些觀眾列入“最扯情節(jié)”的“黑名單”。

　　合理借用橋段本來不違行規(guī)，但它終究是原創(chuàng)力不足的一大表征。編劇不得已而為之，與其創(chuàng)作環(huán)境有關。一般來說，從體驗生活，到查閱資料，再到最后收筆，一個編劇為寫一部劇耗上一年半載很正�！，F如今制片方卻愣是逼著編劇三五個月拿出一部劇本，就連一些大牌編劇也未必有心思全面開發(fā)原創(chuàng)橋段。知名編劇汪海林就透露，他自己也曾有借用國外橋段的經歷，只不過會嚴格控制數量，“連著用三個，就會有心理壓力”。至于一些沒有壓力之人，一部劇里究竟“致敬”了多少個影視劇橋段，恐怕就連他自己也未必有數。

　　借鑒多少獨創(chuàng)性橋段，會觸碰法律意義上的抄襲紅線？很少有人能舉出具體數目。但個別編劇卻已為“扒劇”劃出了參考范圍。坊間流傳最廣的是于正的“20%理論”，“抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴充到100集，法院就不會追究�！备�“絕”的是，一些狡猾的編劇還發(fā)明了一套巧妙避免被發(fā)現的方法，他們稱之為“最遠最生疏”原則：回避特近特有名的電視劇，轉而去“致敬”泰劇、墨西哥劇或二三十年前的美劇�！按_實有大量的‘于抄抄’存在，但像于正那樣，明目張膽‘致敬’知名國產劇的，著實非常罕見�！蓖艉Ａ终f。

　　2 投稿，流失創(chuàng)意

　　編劇受制片方委托進行創(chuàng)作，交了一稿大綱卻遲遲不見動靜，最后無意間打聽到，片方以同樣的伎倆騙取了多位同行的大綱。這類圈套高頻出現，充其量只是讓編劇“忙活一場、不給工錢”，畢竟是片方提供了創(chuàng)意。更令人聲淚俱下的是，編劇們自己冥思苦想得來的創(chuàng)意，稀里糊涂地就被“剽”走了。

　　編劇黃暉記得，他2000年左右剛入行時，圈內同行會經常聚在一起聊創(chuàng)意、講故事。現如今，已經很少有人愿意透露自己的創(chuàng)作計劃�！斑@個行業(yè)快手太多！你一松口，別人搶先把戲拍出來。你的‘孩子’再好，也很難‘抱’得出去了�！秉S暉說。

　　黃暉曾想到過一個做抗戰(zhàn)劇的全新思路。這是一個少見的科學報國題材：茅以升歷時多年修建錢塘江大橋，卻不幸趕上抗日戰(zhàn)爭。為了不把大橋留給日本人，他被迫親手炸毀剛剛通車的橋梁。但茅以升堅信大橋一定會回到中國人手里，炸橋時做了“手腳”。日本人連干六年，怎么也修不好橋�？箲�(zhàn)勝利后，茅以升一出手，就接通了大橋……黃暉在一個飯局上，激動不已地講起了這個“自己修橋自己炸”的故事。沒過多久，有公司就宣布投拍這部電視劇，卻與他無關……

　　這類案例中的編劇吃的虧還算少，比較慘的是，一些編劇已經寫好了劇本，卻在投稿過程中流失了創(chuàng)意。編劇李建民去年曾向某影視公司投稿，挨了八個多月，一直杳無音信。不久前，該公司新近投拍的電視劇《滿倉進城》開機。單看廣電總局報批公示的二百多字內容提要，李建民就瞧出端倪：它與自己投稿劇本的故事核如出一轍，兩者的故事主線也有六大相似之處。但這家公司卻聲稱，《滿倉進城》由其合作公司托人創(chuàng)作，與李建民先前劇本毫無關系。他這套劇本就這樣變成了“僵尸劇本”。

　　即便一個劇本進入投拍階段，也未必就能完全確保其創(chuàng)意不被剽竊。胡月偉曾有一個劇本賣給某家衛(wèi)視�；I備期間，某導演雇來一個編劇將本子大改一通，還要求追加了60萬元改稿費。等到該劇開播，片頭的編劇署名竟搖身一變，成了導演和他請來的編劇。留給胡月偉的，只是“根據胡月偉《×××》(劇本名字)改編”的字樣。這也就罷了。但沒想到的是，過了一年多，胡月偉在這位導演的新作里發(fā)現，上次改劇時被刪掉的劇情，“嘩”一下全給扒到了這一部戲里，占了將近10集的篇幅。

　　無奈之余，一些缺乏合作渠道的編劇想出一套“防盜”辦法。流傳最廣的有兩種：一是就故事梗概或劇本進行版權登記；一是將裝有劇本的信封寄到自己的永久地址，收后不拆封，萬一遇到侵權官司，再當庭交給法官。但汪海林否認了這類方法的有效性，“它只能證明你寫了這樣一個劇本，但無法制止別人改頭換面盜用你的創(chuàng)意。”汪海林舉例說，比如你寫的是大宋提刑官，他整一個唐朝法醫(yī)，再找編劇重新編故事，你的核心概念就被偷走了，即便有登記或信封，這類官司也不好打。

　　編劇李亞玲也看出了這類“防盜技巧”的漏洞。為此，她又開發(fā)出一套獨家“防盜秘笈”：寫完劇本，她會把感興趣的片方請到家里，一對一給人看紙質版，而且看之前要先付費�？赐瓴粷M意，看本費不退，所看資料也不讓帶走……不過，這套做法需要編劇和劇本都有足夠吸引力，并不具有普適性。為此，汪海林建議，編劇投稿不要通過電子郵件，而是指向性地提供紙質版劇本，“給人看之前最好讓他簽一個保密條款，看完之后再收回資料，或者干脆口頭表達創(chuàng)意。”但他坦言，即便如此，也很難徹底規(guī)避創(chuàng)意被剽竊的情況發(fā)生。

　　3 防范和懲戒機制缺位

　　劇本剽竊亂象高發(fā)頻發(fā)，對此，編劇任寶茹作了一番解釋：“業(yè)界在杜絕抄襲的問題上，‘拼人品’的成分太大，防范和懲戒的機制卻處于缺位狀態(tài)�！彼�不無苦惱地說，“上法院似乎成了受害者唯一的申訴機會。”

　　問題在于，法庭也不是打擊抄襲的“萬能藥方”�！按蚬偎臼且患�費時又費力的事情�！庇�科律師事務所律師朱斌解釋說，一件再小的著作權案件，也避不開律師費、訴訟費、調查舉證費等費用，而且一個案子打上一兩年很正常，很多人因此覺得訴訟成本太高。長期以來，將抄襲者告上法庭的情形頗為少見。用任寶茹的話，好多人是捏著鼻子認了。據瓊瑤代理律師王軍透露，瓊瑤選擇告于正，也是因為抄襲情況太過嚴重，“瓊瑤的獨創(chuàng)性表達，被照搬的地方多達上百處�！绷硗�，瓊瑤正在操刀的新劇因此中止，其經濟損失也較大。

　　在朱斌看來，法院只是維護社會公平的最后一道防線，打擊劇本抄襲，不應讓它沖到第一線，“在事前防范和事后糾紛的解決上，應該有更多元的途徑�！敝毂笾赋�，參照國外經驗，行業(yè)協會應該成立專門的版權保護部門，對抄襲等侵權行為加以防范和打擊。汪海林也提出了同樣的建議，“有時候，行規(guī)的約束力比法律更能起作用�！彼�舉出了足球的例子，“國際足聯對某個球員的禁賽處罰，會直接決定他的職業(yè)生涯，這比判他一年半載要嚴重得多。”汪海林說，在影視界，美國編劇工會也具備類似功能，“各大制片公司都會盡量與有會員資格的編劇合作。某個會員編劇因為剽竊被工會開除，就意味著他將被整個行業(yè)拋棄，這種打擊是致命的。”

　　“中國電視劇編劇協會并不具備這樣的行業(yè)影響力。你的體制跟美國不一樣嘛！” 電視劇編劇協會常務副會長劉和平頗有些無奈。

　　“我們能起到的作用，并不像外界希望的那么大。”劉和平說，編劇協會只能約束自己的會員不去侵權別人，要是會員發(fā)生抄襲行為，可以公開通告、開除會籍。另外，協會在接到侵權投訴后，還可以幫會員維權。“我們會請人比對和鑒定劇本，確定存在抄襲行為，也可以發(fā)聲和表態(tài)，要求對方停止侵權，不成的話還可以幫會員到法院維權�！背闪�3年以來，編劇協會會員已經由最初的一百余位增加至五百余位，其影響力正在逐漸壯大�！拔覀円苍诒M力而為，肯定會一天比一天好�！眲⒑推秸f。

　　不少編劇認為，電視劇主管部門應該進一步完善版權管理流程。汪海林就建議，國家新聞出版廣電總局可以要求片方在電視劇備案公示環(huán)節(jié)發(fā)布更多信息，以便受害者提前發(fā)現問題，提早介入版權保護。中國傳媒大學教授苗棣還補充說，版權糾紛越來越多，涉及金額越來越大，也倒逼著我們把產業(yè)鏈中缺位的一些環(huán)節(jié)補起來。他舉出了編劇經紀人的例子，“建立這類規(guī)范的劇本推介平臺，在保護編劇創(chuàng)意的前提下，協助他們聯系導演和投資人，打理投稿、簽約等各類事宜，投稿過程的剽竊行為或許就會少很多�！�

　　人物故事

　　十年槍手編劇夢

　　沸沸揚揚的編劇抄襲事件，讓處于“食物鏈”底端的槍手也卷入爭議。他們沒有署名，又靠碼字謀生。在一些人的印象中，他們?yōu)榱速嵖戾X，似乎更容易干出“扒劇”的勾當。44歲的方大革干過10年槍手，他一句話就把這股“臟水”給堵了回去，“槍手要盡是抄襲，誰還會再來找你？”

　　2002年，方大革從老家秦皇島來京，“北漂”干槍手直到2012年。十年間，他寫的劇本堆起來一大摞，其中不乏熱播之作，卻統統成了別人的“孩子”。方大革最害怕聽到家人、朋友問他，“天天看你寫劇，怎么找不到你的名兒？”

　　方大革剛入伙兒時也動著“先掙錢、再掙名”的念頭，事業(yè)的進展卻遠非他能控制，“這幾乎就是一條不歸路”！十年過去了，方大革依然被“雪藏”幕后，身無長物，就連老家的兒子，也是靠老婆在撫養(yǎng)。

　　處于“食物鏈”上端的“包工頭”們，發(fā)明了一整套方法，可以不留痕跡地廉價獲取槍手的勞動成果。

　　這些“包工頭”以編劇居多，他們頂著創(chuàng)作者的美名，實際上更像是影視圈的掮客，其主要工作就是接活兒與派活兒。他們拿到活兒總是分派給一撥兒槍手。槍手拿到訂金以后開始操刀干活兒，編劇不會與他們簽訂任何合約。這樣既方便賴賬，還能免遭爆料。一部劇幾個槍手一起寫，劇集太長時，他們通常會被要求跳著寫，比如同一人寫完一到五集，再去寫第二十一到二十五集。方大革想不透其中緣由，“可能是想打散你的勞動成果吧�！彼�猜測說。

　　同干一份活兒，不同槍手價格也會不一樣。方大革曾和同行在夜市喝啤酒，倆人沒聊幾句就“露餡兒”了：同一個“包工頭”派的活兒，方大革是五千元一集，對方卻只有兩千元一集�！八�以為我在吹牛，我以為他在撒謊。到底咋回事兒呢？一番推心置腹，就都明白了，我們便開始埋怨槍手這活兒�！�

　　由于“包工頭”攬活兒是分期收款，槍手交活兒也得杜絕拖延�！巴系迷骄�，拿錢機會就越小。”方大革最急的一次，連著一周每天只睡3個小時，每晚至少要寫8000字。即便如此，他也永遠拿不到全款�！鞍�工頭”雇傭槍手的付費方式是：頭筆訂金換大綱，部分大綱費用換梗概，部分梗概費用換分集大綱。寫完分集，一部劇的骨架搭好了，有些“包工頭”就會撇開第一撥兒人，重新雇一撥兒三流槍手，用更低廉的價格攢出一套劇本。據方大革透露，他每接一部戲，掙到的全部稿費從未超過5萬元。

　　由于被盤剝得太過厲害，確實會有槍手在情急之下，直接把某些劇里的橋段往劇本里擱。但方大革透露，成熟的槍手一般不會這么操作，“他會寫一些司空見慣的東西，也許不太用心，比如怎樣獲取一個秘密，很可能就會直接用偷聽的方式�！比虩o可忍的時候，精明的槍手會以“雪藏橋段”的方式回擊，“一個分集大綱通常要7個橋段，我會在保證字數的前提下，只給他們3到4個橋段。”方大革說。

　　在方大革看來，有些人被當成槍手，但其實早已是一個成熟編劇。“不少人手里都捏著原創(chuàng)的劇本，不是我們不想從幕后走到幕前，而是因為賣劇比寫劇更加艱難�！狈酱蟾锔袊@說，“就像把一個手工制作的愛馬仕包拿到星光新天地，門檻兒實在太高，而且一不小心就會被剽竊。”

　　方大革就一度遭遇過劇本“剽客”，讓他難過不已的，不只是劇本被剽竊，更包括他那不善交流的性格和無法融進主流圈子�！耙恍┗斓瞄_的人，已經沖出了槍手的陣營。我是這里面的弱者，但我認為自己是一個真正的編劇，不是那種光會耍嘴皮子的社會活動家�！�

　　兩年前，方大革撤出了槍手的陣營，靠借來的錢支撐著寫起了自己的劇本。他常常想，要是有專門的劇本經紀公司，既能保護創(chuàng)意，又能推介劇本，或許像他這樣的槍手，就能獲得更多的出頭機會。

　　他山之石  

　　美國：劇本交出之前都簽保密協議

　　琳達和大衛(wèi)是美國一家制片公司飛亞美科(FIYA MEKA LLC)的CEO和合作制片人，他們接受了本報記者跨洋專訪，對美國影視界劇本投稿、版權保護方面的情況作了介紹。

　　問：聽說在美國，導演或制片人決不會在開機前看編劇劇本，以免此后被起訴剽竊創(chuàng)意，是這樣嗎？

　　答：不是這樣。我們的劇本分獨立創(chuàng)作和委托創(chuàng)作兩種情形。編劇獨立完成劇本，會通過簽訂期權合約(option agreement)進行售賣，導演和制片人會在前期看到劇稿，決定是否投拍。至于制品方委托編劇創(chuàng)作的劇本，其版權就屬于片方。內部進行創(chuàng)作時，我們會保證不會有版權問題發(fā)生。

　　問：在中國，編劇向制片方自薦劇本以求拍攝，常常會出現創(chuàng)意被剽竊的情況。在美國，你們怎么避免投稿過程中發(fā)生類似情形？

　　答：所有劇本在美國編劇工會(WGA)都是注冊過的，每個劇本都有注冊號而且會注明在劇本里，以保證它們受到版權保護。此外，每個劇本在全本交出之前都必須簽署保密協議。包括財務人員、導演、制片人和演員，任何收到劇本的一方都必須簽署這樣的協議。通常來說，劇本會被打印在紅色的紙張上，同時會印上接收方的水印。有些電影制片方甚至不讓將劇本帶出去。

　　問：劇本投出去之后，制片公司遲遲不開機怎么辦？

　　答：我們會和編劇簽訂期權合約，讓編劇給我們留出考慮時間。我們在期權期間支付給編劇小額稿酬，通過這筆費用保住這個劇本，然后用最多一年的時間來決定是否拍攝。如果拍攝，就支付剩余全部費用。他們至少會被支付美國編劇工會要求的最低報酬。如果不拍攝，編劇可以再去找其他制片公司。

　　問：總體而言，你們會通過什么方式確保編劇在投稿或與片方合作過程中創(chuàng)意不被剽竊？

　　答：首先劇本是被注冊過的，美國編劇工會會嚴肅對待這件事，同時盡全力保護編劇權益。美國出臺了強硬的法律措施來保護著作權。作為制片人，我們會確保一個清晰的產權鏈，讓制片公司拿到劇本，編劇的權益不被侵犯，每個人都滿意而歸。

　　問：你們如何懲罰抄襲行為？有人說，這樣的人在辦理信用卡、車險等方面也會受到限制，處于被整個社會拋棄的狀況，是這樣嗎？

　　答：不，多數爭議都會通過支付現金解決，針對這方面也有相關的重罰。在當文本工作都做得非常充分的情況下，這類問題很少發(fā)生。