陳丹青：美術(shù)館不該被私化

    6月12日晚，廣西師大理想國(guó)新書《尋找孫佩蒼》首發(fā)沙龍?jiān)谥醒朊佬g(shù)學(xué)院舉行，該書作者孫元是民國(guó)傳奇收藏家孫佩蒼的孫子。在對(duì)談中，陳丹青談到了國(guó)內(nèi)美術(shù)館管理不規(guī)范的問題時(shí)稱，一些美術(shù)館把某些名作當(dāng)做部門的私有財(cái)產(chǎn)，除非跟院長(zhǎng)或部門領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系好，否則想看原作是非常困難的。

    孫佩蒼是民國(guó)的一位神秘收藏家，曾任國(guó)民參政會(huì)參政員，在歐洲期間搜購(gòu)了包括庫(kù)爾貝等大師名作，1942年在成都舉辦畫展期間離奇猝死，從此在歷史中消失，大量藏品也不知下落。60多年后，孫佩蒼的后代孫元開始尋找祖父的歷史，遠(yuǎn)赴臺(tái)灣、日本找到了大量一手資料。陳丹青表示，1978年曾在中央美院倉(cāng)庫(kù)參觀了三十余件19世紀(jì)歐洲油畫的原典。這些油畫開拓了他的視野，也在一定程度上影響了其創(chuàng)作。不過，他在30多年后，才知道這批畫的收藏者正是孫佩蒼。

    在活動(dòng)中，孫佩蒼的孫子孫元表示，他為了祖父收藏的這批畫作曾多次來到中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，但至今也沒有得到實(shí)質(zhì)性的答復(fù)。“這些畫都是有畫框的，大概有七個(gè)木箱子，都是德國(guó)人制作的。前些年我問美院這些畫框哪去了？美院說蟲子咬了，或者說可能不小心燒了，我每次只要提到這個(gè)畫框，人家就特別反感，說你說這些干什么”。

    在寫這本書的過程中，孫元曾經(jīng)去國(guó)內(nèi)某檔案館想看看祖父的資料，卻因級(jí)別不夠無法查看。由孫元遇到的困惑，讓陳丹青聯(lián)想到國(guó)內(nèi)美術(shù)館在管理方面的不規(guī)范，很多名作成了部門的私有財(cái)產(chǎn)。“呂斯百是一個(gè)非常好的風(fēng)景畫家，他現(xiàn)在大部分畫在南京的江蘇師范大學(xué)，可是外界很難看到這些畫，除非跟這個(gè)院長(zhǎng)認(rèn)識(shí)，或者跟管這批畫的人認(rèn)識(shí)。我非常清楚地記得，他這有一大串鑰匙，就在褲帶這，所以那等于就是他的收藏�！�

    現(xiàn)場(chǎng)，中央美院的學(xué)生表示到今天也有類似的事情發(fā)生，“我有一張畫畫得還不錯(cuò)被學(xué)校認(rèn)可了，要拿去拍照，然后這張畫不見了。你去問，沒有人回答你，沒有任何一個(gè)人來說這件事，因?yàn)槎己軣o奈。到現(xiàn)在我也不知道找誰(shuí)說去”。陳丹青略帶調(diào)侃地對(duì)這位學(xué)生說：“不要看這是個(gè)小事，當(dāng)你105年誕辰的時(shí)候，你的孩子也會(huì)記住那些畫。”

    問及如何使畫作得到更妥善的保存，陳丹青表示，一是民間辦館，二是健全相關(guān)法制。沙龍最后，陳丹青也提出了對(duì)孫佩蒼的一些疑惑，比如他作為一個(gè)大學(xué)教授、普通官員，為何有那么多的財(cái)產(chǎn)來購(gòu)買這些油畫原作？他也希望研究美術(shù)史論的學(xué)生延續(xù)這種“尋找”。(記者田超)