《小寶和老財》用喜劇呈現(xiàn)歷史變遷(田金雙)

電視劇《小寶和老財》劇照

　　近日在北京、天津、吉林、湖北等衛(wèi)視熱播的電視劇《小寶和老財》背景聚焦于軍閥內(nèi)亂、抗戰(zhàn)時期及新中國成立初期， 展現(xiàn)了中國近代最荒亂也是最具戲劇性的一段歷史。新舊文化的碰撞，各方勢力的博弈，戰(zhàn)爭引發(fā)的國仇家恨，所有老百姓以及各派系的商政軍等人士都像坐上了過 山車，經(jīng)歷一個又一個沖擊。他們所經(jīng)歷和見證的歷史，恰恰是所有近代題材中最真實的故事。因此，在劇中熱鬧詼諧的情節(jié)背后，是創(chuàng)作者對中華民族苦難歷史的 緬懷，對國破家亡、顛沛流離中的華夏兒女頑強不息、堅韌豁達的樂觀主義精神的歌頌，以及對中國近現(xiàn)代歷史社會變革的反思。

　　從 史學(xué)意義上說，這部電視劇類似一部喜劇版的“貨幣檔案”。故事源于蘇維埃造幣廠這段真實歷史，“法幣”“抗幣”“日偽軍用票”和人民幣等幾個典型時期的代 表幣種劇中均有涉及，創(chuàng)作者以“貨幣之戰(zhàn)”金融競爭為主線，來描述從軍閥混戰(zhàn)、國共內(nèi)斗、抗日戰(zhàn)爭到新中國建立這段歷史，可謂視角獨特。小紅軍諸葛旦為了 掩護紅軍造幣物資假扮成佃戶郭小寶，和一心只想過好自己日子的地主周老財盤旋智斗。稀里糊涂成了“紅軍家屬”的周老財攜一雙兒女，和小紅軍在自家地下建起 了“蘇維埃造幣廠”。但是造幣廠命途多舛，先是被迫轉(zhuǎn)移，后又被日軍征用，印過袁大頭、抗幣、偽幣等，伴隨著造幣廠的幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，原本是死對頭的周老財和郭 小寶卻莫名其妙成了剪不斷理還亂的“親人”。以“革命故事”為創(chuàng)作根基，在詼諧幽默中解決問題，在簡單和諧中創(chuàng)造可能，是電視劇《小寶和老財》給觀眾留下 最深刻的印象。

　　《小寶和老財》中對人物的細(xì)節(jié)刻畫和拿捏是導(dǎo)演最用心的地方。那是中國近代最兵荒馬亂且最具戲劇性的 時代，曾經(jīng)的國軍長官曹家康，隨著時勢的變遷混跡于各種軍隊，時而張揚跋扈，時而茍且偷生。周老財?shù)娜�任妻子及女兒周粉紅，分別代表了東方女性典型的命運 走向。而毛孩一人分飾紅軍戰(zhàn)士諸葛旦和流氓無賴郭小寶亦正亦邪兩個角色，這種雙生設(shè)置代表了兩種成長。范偉飾演的周老財則體現(xiàn)了中國式商人奸猾與誠信的矛 盾體，他和郭小寶兩個人物之間的交鋒是這部電視劇最大的一個看點，一方面是狡猾、算計、刁鉆的老地主，一方面是謹(jǐn)慎、小心、細(xì)致的紅軍戰(zhàn)士偽裝的雇農(nóng)，兩 個階級的對立，兩種立場的對抗，兩種人群的對峙，讓這部《小寶和老財》更有“嚼勁”。而這種從人物的性格與命運縱觀當(dāng)時整個中國的走向，讓細(xì)致的角色塑造 來帶動人物的歷史使命，從簡單的小人物身上看宏偉敘事的表現(xiàn)方式，正是這部電視劇所做的一次有益探索，給抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作帶來了更多的可能性。

　　這 部劇幾乎動用了所有的“尚式”喜劇元素：不僅有夸張的表演方式，精雕細(xì)琢的包袱段子、經(jīng)典臺詞，還有包括河南話、天津話、東北話等多種“天生自帶喜感”的 方言，更是請來句號、高亞麟、范雷等人助陣。劇中不乏“武林外傳”式的“民間語文”和“假癡不癲式的深刻”，但這次更多了一份歷史的縱深感。導(dǎo)演尚敬以一 種平和甚至略帶詩意的敘事，呈現(xiàn)一部基調(diào)輕松又不落俗套的歷史大戲。他憑借從情景喜劇練就的本領(lǐng)，嘗試把民國傳奇和喜劇進行勾兌，呈現(xiàn)略帶辛辣、讓人笑中 帶淚的動人故事。這種嘗試和創(chuàng)新，是值得鼓勵和贊賞的。雖說電視劇《小寶和老財》是喜劇題材，但是它中間摻和的其他元素卻一點也不簡單，除了抗日題材電視 劇慣有的線索，還包括了感情線、親情線，用生活化的方式演繹抗戰(zhàn)劇的內(nèi)容，在角色中融入大開大合，跳進跳出的特質(zhì)，讓電視劇看起來更加豐滿。

　　(作者為資深影評人)