《笑傲江湖》：?jiǎn)拘衙耖g笑能量(任樂元)

　　自上世紀(jì)80年代初開始普及電視以來(lái)，喜劇一直深受觀眾的喜愛，從早期的春晚及各大節(jié)目晚會(huì)、相聲小品大賽，到中期的《曲苑雜談》，到后來(lái)助地方衛(wèi)視崛起的《快樂大本營(yíng)》《天天向上》，熒屏喜劇伴隨中國(guó)觀眾度過了無(wú)數(shù)的歡樂時(shí)光。近幾年，電視頻道越來(lái)越多，綜藝類型空前豐富，可是喜劇卻滑落低谷，良莠不齊的真人秀充斥熒屏。東方衛(wèi)視原創(chuàng)喜劇真人秀《笑傲江湖》的出現(xiàn)，以全新的面貌，不拘一格的胸懷，廣泛吸納民間喜劇力量，給欲振乏力的熒屏喜劇注入新鮮血液，也讓觀眾重新回到了電視機(jī)前，找回了往日的歡笑。

　　和時(shí)下其他人氣火爆的真人秀節(jié)目相比，《笑傲江湖》最大的特點(diǎn)便是打破了明星對(duì)熒屏的壟斷，在民間廣泛取材，聚集來(lái)自天南地北、五湖四海的幽默因子�？v觀節(jié)目從初選到復(fù)賽，一大批深度平民化的喜劇作品形成與觀眾的共鳴，節(jié)目也因此被老百姓譽(yù)為是一周一次的“笑按摩”“笑放松”，甚至被行業(yè)內(nèi)譽(yù)為“周春晚”，即便在春晚人氣下滑的當(dāng)下，這仍然是一個(gè)極高并充滿希冀的評(píng)價(jià)。

　　就像黃金時(shí)期的春晚總是能涌現(xiàn)出一批實(shí)力非凡的新人和扎根現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀節(jié)目，《笑傲江湖》在挖掘喜劇人才方面同樣貢獻(xiàn)良多，與春晚不同的是，出現(xiàn)在《笑傲江湖》舞臺(tái)上的選手多半不是世家子弟，沒有經(jīng)過特別專業(yè)的訓(xùn)練，而是憑天性和興趣培養(yǎng)才藝的民間怪才，他們沒有響亮的名頭，卻往往比專業(yè)笑星更具親和力。如天才小演員五龍、高衛(wèi)鈞不拘泥于傳統(tǒng)技巧的原創(chuàng)相聲，從孩子的視角表達(dá)他們的學(xué)習(xí)或生活經(jīng)歷，童趣十足；“淘寶版宋丹丹”則把初賽時(shí)的淘寶促銷升級(jí)為退貨，以喜劇手法對(duì)千萬(wàn)淘寶店主和數(shù)億網(wǎng)購(gòu)用戶感同身受的事件進(jìn)行調(diào)侃和自嘲，極具時(shí)代氣息；伊朗小伙華波的表演體現(xiàn)了時(shí)下外國(guó)人對(duì)中國(guó)生活的真實(shí)感受，韓銘洋則用夸張戲謔的手法把醫(yī)患話題搬上舞臺(tái)。

　　如果說《笑傲江湖》在選材方面做到了海納百川，在評(píng)選方面執(zhí)行的卻是唯一標(biāo)準(zhǔn)，那就是快樂先行，喜劇可以自嘲、傷感，但絕不能進(jìn)行功利經(jīng)營(yíng)，作為選手們的前輩，以馮小剛、宋丹丹為代表的觀察員一直堅(jiān)持讓選手們“享受快樂、享受喜劇”。在面對(duì)模仿周星馳惟妙惟肖的“小星爺”張世玉時(shí)，四位觀察員一致亮出紅燈，因?yàn)樗麄儾辉缚吹剿问烙裆钕萦诠γ�的追求中苦苦煎熬。反之，臺(tái)灣選手簡(jiǎn)漢宗雖然才藝不精但極具喜劇精神，一樣贏得了觀察員和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的支持。他在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)動(dòng)觀眾配合起舞，讓電視機(jī)前的觀眾全場(chǎng)找美女，馮小剛也能配合他的演出，這樣的場(chǎng)景讓節(jié)目舞臺(tái)變得沒有界限，和前幾期網(wǎng)友們幫陳丹丹上春晚一樣，都是一種難得的集體幽默，臺(tái)上臺(tái)下熒屏內(nèi)外的聯(lián)動(dòng)，營(yíng)造出真正的全民喜劇氛圍。

　　喜劇不僅是一種搞笑的藝術(shù)，更是一種生活的態(tài)度。在其中一期節(jié)目中，28歲的電腦銷售員楊金賜，用無(wú)聲的默劇表演撼動(dòng)全場(chǎng)，一曲“時(shí)間舞”帶給觀眾的除了歡笑還有感動(dòng)，對(duì)生命與時(shí)光的感悟，對(duì)人生與親情的回歸；身患脆骨病的張雷，則在表演中抒發(fā)出樂觀、積極的人生態(tài)度，而這些用喜劇實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、對(duì)人生滿懷希望的表演者，用一幕幕“掛著眼淚的喜劇”傳遞“生活百般滋味，人生需要笑對(duì)”的正能量，詮釋著真正的喜劇精神。

　　在電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)空前激烈的當(dāng)下，《笑傲江湖》不靠明星大牌，不搞華麗的包裝，卻能大獲成功，這不僅證明了喜劇類綜藝節(jié)目有巨大的群眾基礎(chǔ)，也預(yù)示了喜劇發(fā)展將會(huì)出現(xiàn)多元化和民間化的趨勢(shì)。只要能建立良好的機(jī)制，多汲取來(lái)自現(xiàn)實(shí)的營(yíng)養(yǎng)，更好地培養(yǎng)來(lái)自民間的喜劇力量，本土喜劇一定能重現(xiàn)輝煌。