靜探存真

——李鳳龍、方政和、李雪松、孫震生中國(guó)畫(huà)展名家點(diǎn)評(píng)

泛海~這么近、那么遠(yuǎn)（國(guó)畫(huà)） 390×68厘米 2013年 方政和

和睦四瑞圖（國(guó)畫(huà)） 160×100厘米 2012年 李鳳龍

新學(xué)期（國(guó)畫(huà)）（皮紙礦物色箔） 160×180厘米 2011年 孫震生

葳蕤春光（二）（國(guó)畫(huà)） 200×200厘米 2009年 李雪松

　　編者按：“靜探存真——李鳳龍、方政和、李雪松、孫震生中國(guó)畫(huà)展”提示出對(duì)于當(dāng)下中國(guó)文化藝術(shù)的判斷與心態(tài)，也蘊(yùn)含著北京畫(huà)院一直以來(lái)的學(xué)術(shù)主張，即沉潛于中國(guó)畫(huà)學(xué)傳統(tǒng)，在精微與深厚的文化性格中尋找與當(dāng)代中國(guó)社會(huì)相契合的可能性，同時(shí)也顯現(xiàn)了北京畫(huà)院與王明明院長(zhǎng)對(duì)于青年畫(huà)家唯賢是舉的魄力與眼力。這是當(dāng)下喧鬧的眾多展覽中難得一見(jiàn)的深入傳統(tǒng)的優(yōu)秀展覽，本版選登部分作品和名家點(diǎn)評(píng)，以饗讀者。

　　王明明(全國(guó)政協(xié)常委、國(guó)務(wù)院參事室副主任、中國(guó)美協(xié)副主席、北京畫(huà)院院長(zhǎng))：北京畫(huà)院挑選的是對(duì)傳統(tǒng)敬畏而且能在傳統(tǒng)中找到寶物的、有悟性的藝術(shù)家。北京畫(huà)院57年來(lái)的傳承沒(méi)有斷過(guò)，幾代藝術(shù)家在這里奮斗。李鳳龍、方政和、李雪松、孫震生進(jìn)畫(huà)院以后努力思考如何面對(duì)傳統(tǒng)、吸收傳統(tǒng)，我覺(jué)得他們找到了對(duì)傳統(tǒng)的敬畏、虔誠(chéng)之心，也在傳統(tǒng)中找到了自己需要的營(yíng)養(yǎng)，他們的根基是實(shí)在的。       

　　蕭玉田(中國(guó)工筆畫(huà)會(huì)常務(wù)副主席、秘書(shū)長(zhǎng))：李鳳龍、方政和、李雪松、孫震生四位畫(huà)家都是70后，年紀(jì)輕輕已經(jīng)在全國(guó)畫(huà)壇中引起廣泛關(guān)注。我覺(jué)得最可貴的是他們沒(méi)有對(duì)老師亦步亦趨，而是繼承了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作精益求精的態(tài)度。中國(guó)畫(huà)是要表情達(dá)意的，他們的作品剛好體現(xiàn)了這一點(diǎn)，作品典雅清新。     

　　袁武(北京畫(huà)院副院長(zhǎng))：北京畫(huà)院四位年輕畫(huà)家，以清新的氣息展現(xiàn)了他們的作品面貌。既有中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)脈絡(luò)，又有當(dāng)下中國(guó)畫(huà)表達(dá)方式。說(shuō)明他們?cè)谧鹬貍鹘y(tǒng)同時(shí)開(kāi)拓進(jìn)取，有智慧也有想法。他們的表示語(yǔ)言不同，關(guān)注的題材也不同，有具象的也有意象的。方政和作品的冷靜深遠(yuǎn)，李雪松作品的熱烈多姿，李鳳龍作品的高古素雅，孫震生作品的樸素典雅，都在顯示著他們的才華和個(gè)性。

　　陳孟昕(中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院副院長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))：李鳳龍、方政和、李雪松、孫震生的畫(huà)具有傳統(tǒng)文化的品質(zhì)，中國(guó)傳統(tǒng)文化上下五千年，在歷史的長(zhǎng)河當(dāng)中，能夠有自己的面貌、傳承方式，非常不容易。他們的手法、語(yǔ)境源自傳統(tǒng)，又有新的對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)與把握。

　　莫曉松(北京畫(huà)院藝委會(huì)副主任)：這個(gè)展覽是北京難得一見(jiàn)的優(yōu)秀的中青年畫(huà)展。每個(gè)人繪畫(huà)追求的方向很明確，對(duì)風(fēng)格、境界的把握有自己的個(gè)性。方政和追求宋元的寧?kù)o、平和的空間意境，他是從中國(guó)繪畫(huà)的觀(guān)察方法入手，以書(shū)法的線(xiàn)入手，而不是像有些畫(huà)家拿著照片畫(huà)得細(xì)致入微，這種境界是人生修養(yǎng)形成的，和當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)拉開(kāi)了距離。李雪松對(duì)大畫(huà)面的把握很少見(jiàn)，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨凸Ψ�，雖說(shuō)他年紀(jì)不大，早在中央美院就讀期間已經(jīng)顯露出很高的藝術(shù)天賦和才華。他不下20次到西雙版納，深入觀(guān)察。孫震生是不可多得的青年畫(huà)家，他有巖彩畫(huà)的經(jīng)歷，深入傳統(tǒng)，用線(xiàn)挺拔、有力度，烘托出深遠(yuǎn)的境界。李鳳龍非常全面，雖說(shuō)沒(méi)有經(jīng)過(guò)學(xué)院的訓(xùn)練，但是他學(xué)到了中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)特別優(yōu)秀的一面，他主要是繼承了宋代初期的風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)而不失法度，畫(huà)面干凈而空靈，行走于工筆與寫(xiě)意之間，取得了很大的成績(jī)。

　　高天民(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng))：展覽反映了每個(gè)人在自己的領(lǐng)域?qū)χ袊?guó)畫(huà)的認(rèn)識(shí)和判斷。四個(gè)畫(huà)家都能夠沉得下來(lái)，扎扎實(shí)實(shí)地做研究，而且研究方向非常明確，力圖從傳統(tǒng)的研究中找到自己的一個(gè)方位�？梢钥闯鰜�(lái)他們肯定不會(huì)局限于現(xiàn)在，為以后的發(fā)展鉚足了勁。對(duì)傳統(tǒng)的研究，毫無(wú)疑問(wèn)也是走向當(dāng)代的一個(gè)非常重要的途徑。

　　于洋(中央美術(shù)學(xué)院副教授、美術(shù)評(píng)論家)：這次展覽的題目“靜探存真”提示出對(duì)于當(dāng)下中國(guó)文化藝術(shù)的判斷與心態(tài)，也蘊(yùn)含著北京畫(huà)院一直以來(lái)的學(xué)術(shù)主張，即沉潛于中國(guó)畫(huà)學(xué)傳統(tǒng)主線(xiàn)，在精微與深厚的文化性格中尋找與當(dāng)代中國(guó)社會(huì)相契合的可能性，同時(shí)也顯現(xiàn)了北京畫(huà)院與王明明院長(zhǎng)對(duì)于青年畫(huà)家唯賢是舉的魄力與眼力。方政和在北宋院體風(fēng)格的靜謐幽深中增益了空靈的意象性，也在回首宋人畫(huà)風(fēng)的凝望中融入了當(dāng)代人對(duì)于靜寂微茫境界的獨(dú)特理解；李鳳龍?jiān)谕ㄍ傅墓P墨樣態(tài)中進(jìn)一步放松了筆端物象的形制，這使他筆下的生靈平添了某種靈瑞奇譎的感覺(jué)，山水則營(yíng)造出滿(mǎn)紙?jiān)茻煹奶摵途辰�；李雪松承繼了院體工筆花鳥(niǎo)的富貴雅致，以純化的丹青色域表現(xiàn)葳蕤雨林的明豁與絢爛，形成了自身精神的表達(dá)語(yǔ)匯；孫震生則將冷峻而悲憫的視角投向村落、高原與都市人群的社會(huì)實(shí)境，以礦物色的重彩表現(xiàn)激活了壁畫(huà)傳統(tǒng)的厚重與蒼潤(rùn)，賦予現(xiàn)實(shí)以平樸的生趣。        

　　朱萬(wàn)章(中國(guó)國(guó)家博物館研究館員)：四個(gè)人有一些共同特點(diǎn)，他們都是70后畫(huà)家，但傳統(tǒng)功力非常深厚，格調(diào)高雅。作品除了制作性、裝飾性視覺(jué)效果以外，同時(shí)還有傳統(tǒng)文人趣味，都有現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言和筆墨技巧，反映出當(dāng)今畫(huà)壇新生力量的實(shí)力和生機(jī)勃勃的氣象。李雪松的工筆受宋代花鳥(niǎo)畫(huà)影響比較大，尤其是水仙，水墨而寫(xiě)意的花卉有一種八大山人的痕跡，花鳥(niǎo)畫(huà)中不乏現(xiàn)代繪畫(huà)的語(yǔ)言。方政和的花鳥(niǎo)畫(huà)工整雋秀，畫(huà)面意境渲染視覺(jué)效果比較強(qiáng)烈，傳統(tǒng)功力深厚。李鳳龍是四位畫(huà)家中唯一非學(xué)院派畫(huà)家，書(shū)畫(huà)篆刻兼工，繪畫(huà)是山水花鳥(niǎo)兼善，有宋元的氣象。他的作品既有花鳥(niǎo)院體派繪畫(huà)的影響，同時(shí)也有文人畫(huà)的氣韻，尤其在書(shū)法和篆刻方面格調(diào)特別高，功力也非常深厚，可以反映出非學(xué)院派畫(huà)家多方面的藝術(shù)才能。孫震生已經(jīng)逐步形成了自己的個(gè)性和筆墨語(yǔ)言，個(gè)性風(fēng)格比較明顯。     

　　王宓(遼寧畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家)：四位畫(huà)家都是70后，他們將傳統(tǒng)繪畫(huà)融入了自己的思維方式，有取有舍，創(chuàng)造出了新的語(yǔ)言方式。

　　呂曉(北京畫(huà)院理論研究部主任)：他們都是非常安靜去探索的一群年輕的畫(huà)家，他們是要存藝術(shù)的真理和大道。

　　王海濱(首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師)：我認(rèn)為藝術(shù)個(gè)性對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)講是非常重要的，這四位畫(huà)家藝術(shù)追求、教育背景、師緣關(guān)系不同，但是都體現(xiàn)了他們各自不同的藝術(shù)追求。中國(guó)畫(huà)因?yàn)楸旧聿牧霞挤ǖ脑�因視覺(jué)沖擊力并不是很強(qiáng)，但是孫震生的畫(huà)可以和油畫(huà)效果媲美。方政和有傳統(tǒng)滋養(yǎng)也有時(shí)代性，近期作品吸收了西方的傳統(tǒng)為之所用，但是他吸收得很好，沒(méi)有任何副作用，也就是說(shuō)沒(méi)有干擾到中國(guó)畫(huà)的意境美。李雪松從寫(xiě)生創(chuàng)作的角度入手，作品面貌來(lái)自傳統(tǒng)又煥然一新。李鳳龍書(shū)畫(huà)印皆精，有古典的格調(diào)又有文人畫(huà)的情懷，還有民間美術(shù)的質(zhì)樸，藝術(shù)高雅，氣象獨(dú)特。