浙江“小百花”三十而立：從困頓遲疑走向從容(杜俏俏)

　　5月23日晚，杭州劇院里里外外擠滿了人，新編越劇《二泉映月》拉開了貫穿全年的浙江小百花越劇團(tuán)30周年慶生的大幕。

　　一把琴、一輪月、一汪泉，構(gòu)成了新編越劇《二泉映月》中阿炳生命的全部內(nèi)容，并形成了他靈魂的映像——在清澈的泉水中，涌動著阿炳一生的悲涼，也象征著生命的永恒。茅威濤說，“這是‘小百花’成立30年來創(chuàng)作周期最短的作品，也是浙江小百花越劇團(tuán)對自己‘三十而立’的一次見證”。

　　該劇由郭小男執(zhí)導(dǎo)，并由他和青年編劇羅周共同編劇。作曲家翁持更、劉建寬，唱腔設(shè)計胡夢橋，舞美設(shè)計劉杏林，燈光設(shè)計羅林，服裝設(shè)計王秋平，造型師毛戈平等一批國內(nèi)藝術(shù)家傾情加盟。茅威濤、陳輝玲、江瑤等不同年齡段的“小百花人”聯(lián)袂主演。

　　在杭州劇院前廳，記錄“小百花”30年歲月的圖片展也隨著演出一同展出�！啊�小百花’的每一場戲我都看過。30年啦，‘小百花’還是那么火�！�77歲的鐵桿戲迷鮑大爺說，“我覺得這樣的創(chuàng)新挺好，想要爭取年輕觀眾就必須要改革和創(chuàng)新”。

　　接下來，原生代版本的《五女拜壽》以及經(jīng)典作品《陸游與唐琬》，新版《梁�！�、新概念越劇《江南好人》《春琴傳》《孔雀東南飛》、穿·越劇《步步驚心》將在杭州劇院、浙江省人民大會堂、浙話藝術(shù)劇院先后演出。隨后，劇團(tuán)還將舉行電影新版《梁�！饭�益場點映和《五女拜壽》公演；國家大劇院、上海大劇院、廣州大劇院的演出也將逐步展開。

　　鏡頭回放到30年前，1982年，浙江小百花越劇團(tuán)的前身“浙江越劇小百花赴港演出團(tuán)”組建，近乎“殘酷”的短期集訓(xùn)后，帶著知名編劇顧錫東為“小百花”量身定制的《五女拜壽》出訪香港，一炮而紅。

　　“那時候的封閉集訓(xùn)是最最機(jī)械與嚴(yán)苛的。在我們看來，老師們個個都是以往想破了腦袋都不可能有機(jī)會遇見的，何況親自言傳身教，俞振飛、袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭……雖然我們都是‘帶藝投師’，有著數(shù)年的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，但向京、昆學(xué)規(guī)范，依然是從頭開始。”圓場、起霸、走邊……水袖一抬要有多高，拿起折扇五個手指要擺出什么姿態(tài)，小生的蘭花指要怎么翹起……一遍又一遍，老師們拿最嚴(yán)格的規(guī)范要求她們�！耙徽�堂課練坐姿，老師會拿一個刀槍把子貼著脊椎豎好，誰的脊背離開刀槍把子，誰的頭沒有和把子在一條線上，就罰。一天下來，腳腫得一按一個坑是常事�！� 茅威濤回想起30年前的場景仿佛尤在眼前。

　　“小百花”在香江演出一夜成名后，緊接著到上海、北京巡演，拍攝電影版《五女拜壽》，浙江小百花越劇團(tuán)成立，參加慶祝新中國成立35周年獻(xiàn)禮演出……

　　“多年后，我才知道，與其說是我們抓住了‘機(jī)會’，不如說是‘機(jī)會’抓住了我們，串起我們這一顆顆滿圓珍珠的，是大時代下勇于革新的這根絲線。” 茅威濤感概。

　　從赴港演出團(tuán)成立到建團(tuán)初期，“小百花”相繼排演了《漢宮怨》《雙玉蟬》《相思曲》《大觀園》《唐伯虎落第》《雙珠鳳》《渭水驚魂》等劇目。

　　1989年，由顧錫東編劇、楊小青導(dǎo)演、茅威濤主演的《陸游與唐琬》拉開了浙江小百花“詩化越劇”的大幕。隨后，《西廂記》《紅絲錯》《琵琶記》《白兔記》《漢武興邦》《陳三兩》《滿庭芳》《趙氏孤兒》等劇目先后創(chuàng)排，既延續(xù)了對“詩化越劇”的追求，又完成了“小百花”藝術(shù)人才的儲備與培養(yǎng)。

　　1996年，由郭小男執(zhí)導(dǎo)、取材于“荊軻刺秦王”故事的《寒情》開啟了“小百花”第二個10年的藝術(shù)創(chuàng)新之旅。郭小男先后為“小百花”導(dǎo)演了新版《漢宮怨》《藏書之家》《春琴傳》《秋韻·洪瑛之五個瞬間》《東方奇葩·經(jīng)典折子戲?qū)�場》、新版《梁祝》《春香傳�?中韓同臺演出)、《江南好人》《步步驚心》《二泉映月》等多部作品。攬獲了國家舞臺藝術(shù)精品工程獎、文華大獎、首屆優(yōu)秀保留劇目大獎、中國戲曲學(xué)會獎、中國戲劇獎等諸多獎項。2011年，中宣部、文化部共同發(fā)布國有文藝院團(tuán)體制改革通知，浙江小百花越劇團(tuán)因體現(xiàn)“國家水準(zhǔn)、民族特色”而成為中國越劇界惟一的國有文藝院團(tuán)。

　　主張中國戲劇現(xiàn)代化，追求傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代審美相統(tǒng)一。郭小男坦言，“在今天的格局下如何創(chuàng)新，這是我們要擔(dān)當(dāng)?shù)摹Ｄ膫�劇種能率先突破原來的格局，從而轉(zhuǎn)型，對劇種發(fā)展和生存有至關(guān)重要的意義。實踐證明，‘小百花’一次次的創(chuàng)作在迎得老觀眾的同時也已做好了面對戲曲未來的準(zhǔn)備”。

　　的確，“小百花”在這30年的發(fā)展歷程中，一絲不茍、精益求精的藝術(shù)品格，已經(jīng)融入到了“小百花”全團(tuán)上下每一名演職員工的血液里、腦海中。30年來，“小百花”的足跡踏遍了新加坡、美國、日本、法國、西班牙、荷蘭等10多個國家和地區(qū)，它的魅力把越劇推向了更為廣闊的世界舞臺。

　　當(dāng)下，戲曲仍然生存艱難，“越劇的明天必定在于創(chuàng)新，我想通過我驚世駭俗的行為向世人宣布：可以來看看越劇，越劇其實挺好看�！� 茅威濤說，“‘小百花’會以從容心態(tài)，開放地面對當(dāng)下市場的境遇與艱辛，正在建設(shè)中的占地27.5畝的浙江小百花藝術(shù)中心——中國越·劇場，不久的將來，人們可以在如彩蝶展翅的空間中游西湖、喝龍井、看‘小百花’”。

　　三十而立，對一個劇種來說，30年的傳承和發(fā)展是一種責(zé)任；對一個劇團(tuán)來說，30年的堅守和探索是一種信仰；對“小百花”人來說，30年乃至更遠(yuǎn)的不離不棄是中國夢的暢想與踐行。