大手筆的《小喬初嫁》
中國(guó)劇協(xié)分黨組成員、副秘書(shū)長(zhǎng) 崔偉
看戲前想不到，這樣一個(gè)看似“毫無(wú)新意”的題材和被人津津樂(lè)道了千百年的人物，竟能寫(xiě)得如此妙筆生花，演得如此色彩斑斕。
盡管背景仍是三國(guó)鏖戰(zhàn)，人物仍是小喬、周郎、曹操，關(guān)系仍是男人間戰(zhàn)爭(zhēng)中的較量和對(duì)女性的那種“激情”，但這出戲講述的故事不但為我們展示了以往不同的情節(jié)面目，營(yíng)造出濃郁人情味和充滿寓意性的人物群體，更重要的是寫(xiě)出了小喬美貌之下的那種平易、良善、從容，當(dāng)然還包括人物在以往同類題材中所缺乏的內(nèi)心智勇與性格的可愛(ài)。讓我感慨的是，盛和煜這些年寫(xiě)戲盡管不多，卻以其藝術(shù)智慧與創(chuàng)作才情營(yíng)造設(shè)計(jì)了一個(gè)令人驚奇的生動(dòng)故事，讓人看后激動(dòng)不已——不僅是為他故事構(gòu)思的奇巧，更為他創(chuàng)作才華的奇妙。盡管我始終對(duì)近年出現(xiàn)的文學(xué)能拯救戲曲的觀點(diǎn)持保留態(tài)度，其實(shí)這是不可能的。但看了這個(gè)戲又不能不讓人感慨，真正的好本子是多么重要！
盛和煜的創(chuàng)作中總能尋找到屬于作家個(gè)性的獨(dú)特人物發(fā)現(xiàn)和故事開(kāi)掘視角，創(chuàng)造一片多彩生動(dòng)的藝術(shù)天地，更重要的是他總能在筆下寫(xiě)出看似生活中的盛和煜難以企及的生動(dòng)形象情態(tài)、鮮活人物心態(tài)和意味深長(zhǎng)的人生狀態(tài)。我尤其認(rèn)為，戲中令題材滿盤(pán)皆活的關(guān)鍵是設(shè)計(jì)了豆腐夫妻王小六和葉兒，這對(duì)與小喬總角相交的平凡夫妻有著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)權(quán)勢(shì)、對(duì)和平、對(duì)生命、對(duì)男情女愛(ài)，鮮活、獨(dú)特、真實(shí)的感觸與行為，正因?yàn)樗麄兪冀K沉浮于小喬、周郎之間，通過(guò)他們的行動(dòng)與語(yǔ)言所反映的情節(jié)內(nèi)容，自然就比僅通過(guò)小喬、周瑜、曹操等政治人物表現(xiàn)述說(shuō)要感性鮮活，能具有更廣泛的社會(huì)性與更親和生動(dòng)的表現(xiàn)力。從而也使這部戲故事盡管集中，人物并不繁多，但因?yàn)閼騽?gòu)思的奇巧，于是其蘊(yùn)涵的意蘊(yùn)深度和題材，便會(huì)將觀眾的思考感觸發(fā)散得更廣闊、感性與深刻。
美，是張曼君導(dǎo)演極為追求的藝術(shù)目標(biāo)，她所擅長(zhǎng)的運(yùn)用強(qiáng)烈動(dòng)作、運(yùn)用梯次與開(kāi)合舞臺(tái)空間，特別是極力追求色彩表現(xiàn)戲劇與情感高潮的風(fēng)格，在這出戲中同樣有了新的更具藝術(shù)生命力與表現(xiàn)力的成功創(chuàng)造。如：在時(shí)空運(yùn)用上的流暢簡(jiǎn)潔，對(duì)小喬過(guò)江場(chǎng)面的詩(shī)化處理，對(duì)于小六夫妻平民生活理想與獨(dú)特內(nèi)心世界的質(zhì)樸開(kāi)掘，特別是對(duì)舞臺(tái)色彩極具視覺(jué)沖擊力但又飽含張曼君這位“強(qiáng)勢(shì)”女性導(dǎo)演特有的濃郁氛圍營(yíng)造，使盛和煜不凡的文學(xué)之韻擁有了更有觀賞力與打動(dòng)力的立體舞臺(tái)，特別是屬于戲曲的欣賞效果，令人難忘。正是因?yàn)檫@出戲文學(xué)劇本的堅(jiān)實(shí)支撐和文學(xué)意境的強(qiáng)烈感、獨(dú)特性，更加使得慣于為舞臺(tái)呈現(xiàn)費(fèi)盡苦心的張曼君在導(dǎo)演面貌上有了新的升華與獨(dú)特的創(chuàng)造。
安徽省黃梅戲劇院的演員同樣令人嘆服。幾個(gè)演員都為角色創(chuàng)造付出心血，并塑造出了生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)形象。何云擔(dān)綱小喬難度不小，要演出人物外在的絕美，更要演出她內(nèi)心的堅(jiān)韌、善良、自珍、決絕以及雖身處深宮但卻不能泯滅對(duì)平民生活的那種濃烈向往。何云演得認(rèn)真而感性，形象感和內(nèi)心戲完美協(xié)調(diào)、相得益彰，讓人在接受人物形象的同時(shí)也對(duì)她的藝術(shù)條件與實(shí)力印象尤深。其他演員，如梅院軍、孫娟、王成、董成等也給人留下深刻印象，很好地用藝術(shù)感染力、表現(xiàn)力承托起整個(gè)戲。
不落窠臼辟蹊徑
上海戲劇學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)博士生 周慧
帶著對(duì)歷史的凝重思考、對(duì)人性的深沉探究、對(duì)藝術(shù)的不懈追求，安徽省黃梅戲劇院向社會(huì)奉獻(xiàn)出了傾力打造的三國(guó)題材的黃梅戲《小喬初嫁》。
一、由內(nèi)而外，以靜寫(xiě)動(dòng)的編創(chuàng)手法�！缎坛跫蕖房梢哉f(shuō)是顛覆了留存于多數(shù)人心中的那段有關(guān)“三國(guó)”的傳統(tǒng)印記。劇作者盛和煜深知寫(xiě)戲非撰史，重在人物內(nèi)心的挖掘與情感的抒發(fā)。由此，該劇不僅保持了劇作家一以貫之的，既簡(jiǎn)潔清麗又飽滿豐厚的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)追求，更充分體現(xiàn)并彰顯出了中國(guó)戲曲重在意境、講究韻律和節(jié)奏、追求象征與寫(xiě)意的本體特征。這不僅吻合了黃梅戲清麗質(zhì)樸、溫婉細(xì)膩的風(fēng)格氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作題材與藝術(shù)載體、內(nèi)容與形式的完整統(tǒng)一，更充分發(fā)揮了黃梅戲長(zhǎng)于抒情的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。
二、黃梅戲小戲《打豆腐》的高妙之用�！洞蚨垢废迭S梅戲傳統(tǒng)小戲，說(shuō)的是小夫妻過(guò)新年打豆腐的故事：一大早就出門(mén)買(mǎi)豆子的王小六傍晚回家時(shí)卻搬回一袋河沙。妻子又急又氣，無(wú)奈之下，只得向鄰居借豆子。可一貫使賴�；男×鶠榱颂颖軇趧�(dòng)，磨豆子時(shí)花樣百出，險(xiǎn)些將賢惠能干的妻子氣走……為能將妻子留住，小六更是使出了渾身解數(shù)，最后夫妻二人和好如初，重打豆腐過(guò)新年。
在《小喬初嫁》的舞臺(tái)上，在所謂“三國(guó)”大戲的故事構(gòu)架與人物關(guān)系中，將《打豆腐》的人物形象、人物關(guān)系與主要事件等基本不變地寫(xiě)入其中，起到了“一箭雙雕”的藝術(shù)效果：不僅有效保持并增強(qiáng)了黃梅戲應(yīng)有的藝術(shù)風(fēng)格與氣質(zhì)，更實(shí)現(xiàn)了該劇的平民視角與民間話語(yǔ)，使得“廟堂之高”的貴族與“江湖之遠(yuǎn)”的貧民彼此之間相互滲透成為一種可能，使得似乎已不食人間煙火的小喬、周瑜等諸多人物霎時(shí)落到了人世、扎根于民間，與市井百姓成為一體，接了地氣、有了生氣。
三、“不動(dòng)聲色”的導(dǎo)演語(yǔ)匯——“天下豪杰的忠貞加起來(lái)，也抵不上一個(gè)女人的癡情”。這是劇中的華佗送與曹操的一句話，可謂意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，內(nèi)涵無(wú)限，隱藏著極其豐富的潛臺(tái)詞。劇中的這份癡情，既是小喬給予愛(ài)人周瑜的，又是源于對(duì)個(gè)體生命的尊重和珍惜，是對(duì)于平靜安康生活的渴望與向往而給予天下蒼生的。有了這份癡情，她才能將生死置之度外，才有了獨(dú)自一人渡江而去，直赴曹營(yíng)的勇氣和膽識(shí)；也有了面對(duì)曹操時(shí)的那種淡然、沉靜、鄙夷與不屑，才有了完全可以與曹操相抗衡，甚至是將其擊倒與打垮的強(qiáng)大氣場(chǎng)……
怎樣淋漓盡致而又“不動(dòng)聲色”地詮釋和展現(xiàn)這種“癡情”，確實(shí)一個(gè)大難題。為此，張曼君導(dǎo)演提出了她對(duì)該劇的風(fēng)格定位，即“不動(dòng)聲色中聽(tīng)驚雷，不動(dòng)聲色中見(jiàn)玄機(jī)，不動(dòng)聲色中現(xiàn)波瀾”�！镀撇堋芬粓�(chǎng)，小喬一人披著晨光，裊裊而來(lái)。此一時(shí)，小喬與曹操分別站立于舞臺(tái)的兩側(cè)，沒(méi)有過(guò)多的舞臺(tái)調(diào)度，也沒(méi)有任何肢體動(dòng)作，只有二人靜靜地對(duì)話。在極其簡(jiǎn)潔對(duì)話背后，潛隱著的卻是解讀不盡的豐厚的內(nèi)心世界。
愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)兩條主線交相輝映
戲劇評(píng)論家 安志強(qiáng)
盛和煜要寫(xiě)“小喬”，由張曼君執(zhí)導(dǎo)。聽(tīng)到這個(gè)消息，我著實(shí)有些困惑。小喬初嫁怎么寫(xiě)？蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》說(shuō)的都是周瑜赤壁之戰(zhàn)的事兒。再翻三國(guó)，真的找不出小喬的什么記載來(lái)。盛和煜怎么寫(xiě)？
待看了安徽省黃梅戲劇院演出的《小喬初嫁》，眼前豁然開(kāi)朗。這是個(gè)新編的故事：兩條線，一條自然是小喬初嫁，寫(xiě)的是周瑜同小喬的愛(ài)情；另一條線是戰(zhàn)爭(zhēng)——赤壁之戰(zhàn)。愛(ài)情在戰(zhàn)爭(zhēng)的烘托下，顯得很神圣；戰(zhàn)爭(zhēng)在愛(ài)情的映襯下，顯得很從容。
那么，愛(ài)情這條線是怎么同戰(zhàn)爭(zhēng)摻在一起的呢？《小喬初嫁》用了《銅雀臺(tái)賦》中的兩句賦文：“攬二喬于東南兮，樂(lè)朝夕之與共�！薄躲~雀臺(tái)賦》是曹操之子曹植的名作，原沒(méi)有這兩句，是《三國(guó)演義》中諸葛亮杜撰出來(lái)的。如今，這兩句假文成了黃梅戲《小喬初嫁》的戲眼。曹操故意在絕色美女(小喬)的畫(huà)上作此賦，并派使臣面見(jiàn)周瑜，指名道姓要周瑜用小喬換取曹操的退兵。果然，曹操的詐術(shù)擾亂了江東大軍，士兵們得知“周大都督有私心，他保老婆讓我們賣(mài)命”，軍心大亂，逃兵紛紛。小喬成了赤壁之戰(zhàn)的關(guān)鍵人物，小喬初嫁就這樣卷入了赤壁之戰(zhàn)的漩渦。
精彩的場(chǎng)面出人意料地產(chǎn)生了。侍女報(bào)道：“夫人她一個(gè)人，悄悄過(guò)江去了�！蔽覀兛吹�，周瑜站在江岸，手中攥著小喬留給他的書(shū)信：“周郎：我過(guò)江去了，去找曹操，請(qǐng)他兌現(xiàn)諾言。你不要替我擔(dān)心，江東父老也不要替我擔(dān)心。我是周郎的妻子呀，曉得么�！苯瓭睦�，明月照著大江，一葉小舟向江北駛?cè)�。小喬站在船頭，神色平靜。江風(fēng)吹拂著她，裙袂飄飄。撩人的黃梅調(diào)對(duì)唱傾吐著周郎、小喬相依相念的心曲。
曹營(yíng)中，小喬披著一抹晨光，裊裊而來(lái)。她與曹操的對(duì)話，機(jī)智敏捷，不僅侃侃道出對(duì)周郎的深情，還直接要求曹操兌現(xiàn)罷兵的諾言。曹操忍著頭疼，吩咐置酒樓船，要與小喬對(duì)酒賞月。絲竹聲中，曹操與小喬論起了短長(zhǎng)。曹操說(shuō)：“可憐東吳無(wú)男兒，盡是些花兒鳥(niǎo)兒語(yǔ)鴛鴦�！毙虖娜輵�(yīng)對(duì)：“說(shuō)什么東吳無(wú)男兒，你睜眼看一看，江對(duì)岸呼啦啦‘周’字帥旗迎風(fēng)揚(yáng)。”曹操恥笑周郎：“嬌妻都落在我手上，還要稱什么英雄世無(wú)雙�！毙梯p輕駁回：“言而無(wú)信施伎倆，我替丞相臊得慌�！贝藭r(shí)，曹營(yíng)鼓噪，士兵們因?yàn)樾桃训剑懿儆植慧`行諾言，于是軍心大亂。接著，周郎率兵過(guò)江，殺入曹營(yíng)。
京劇《群英會(huì)》“對(duì)火字”一場(chǎng)，魯肅在請(qǐng)諸葛亮進(jìn)帳面見(jiàn)周瑜時(shí)有一句臺(tái)詞——“有請(qǐng)活神仙！”如果說(shuō)，諸葛亮的活神仙已經(jīng)得到了人們的認(rèn)同，那么，《小喬初嫁》一劇則為我們打造了一個(gè)光彩照人的仙女形象。
所謂佳作，有引人入勝的故事，好聽(tīng)的唱腔，好看的表演�！缎坛跫蕖返难莩�，對(duì)于安徽省黃梅戲劇院來(lái)講，有特殊的意義，不僅因?yàn)樗羌炎�，重要的是，她的�?chuàng)作在黃梅戲這個(gè)劇種的創(chuàng)作上具有空前的開(kāi)拓意義，這是黃梅戲劇種創(chuàng)作在題材上的新開(kāi)拓，我不敢說(shuō)她是黃梅戲創(chuàng)作中里程碑式的作品，但我想說(shuō)，她是黃梅戲藝術(shù)題材創(chuàng)作上有了新開(kāi)拓的一個(gè)重要標(biāo)志。
蔚為黃梅戲的大觀
中國(guó)戲劇雜志主編 賡續(xù)華
中國(guó)戲曲號(hào)稱三百多個(gè)劇種，最活躍的不過(guò)十種出頭，黃梅戲是當(dāng)下最具活力最受歡迎的劇種之一。然而一個(gè)時(shí)期以來(lái)，黃梅戲的好劇本寥若晨星。2013年，安徽省黃梅戲劇院等來(lái)了大作家盛和煜的佳作——《小喬初嫁》，請(qǐng)來(lái)了大導(dǎo)演張曼君執(zhí)導(dǎo)，匯集了安徽省內(nèi)外的精英，精誠(chéng)合作，捧出個(gè)黃梅戲的“大金娃娃”。
黃梅戲《小喬初嫁》的頭功，是盛和煜的文學(xué)劇本上乘，用導(dǎo)演張曼君的話說(shuō)，排演中只字未動(dòng)，無(wú)懈可擊。全劇洋溢著蘇軾那首《念奴嬌·赤壁懷古》的意境。在盛和煜筆下，“小喬本是民間女”，新婚燕爾，春宵千金，甜蜜幸福。曹操的一紙戰(zhàn)書(shū)破壞了她與周瑜的琴瑟和鳴，美麗多情的小喬深明大義慷慨凜然，用自己的生命換取了天下蒼生得安康。儼然神女也，女神也。
盛和煜與張曼君是藝術(shù)上的絕配。他們之間的合作就三個(gè)字：“你懂的！”凡盛和煜的劇本，張曼君的舞臺(tái)呈現(xiàn)皆靈光爍爍�！缎坛跫蕖犯嵌怂囆g(shù)成熟期的默契神交之果。觀眾看戲，一會(huì)兒感受到廟堂之肅穆；一會(huì)兒見(jiàn)識(shí)了小巷磨坊的靈動(dòng)。在張曼君的眼里，小喬既柔情似水，亦陽(yáng)光雄渾，她是賢妻，是良友，是一位勇于擔(dān)當(dāng)?shù)慕韼接⑿邸Ｔ诩覈?guó)命運(yùn)生死攸關(guān)的歷史節(jié)點(diǎn)，小喬的壯舉詮釋了站在英雄身后的女人的巨大人格力量。其實(shí)，歷史上的小喬是否只身赴敵營(yíng)充當(dāng)人質(zhì)已不重要，重要的是編導(dǎo)以傳奇的天才想象，構(gòu)架了一個(gè)戲劇空間，讓名垂青史的英雄美人在黃梅戲舞臺(tái)上以命換心，為觀眾打開(kāi)了認(rèn)識(shí)歷史人物的全新視角。女人在男人的世界里，不再是被動(dòng)的犧牲品，不再是紅顏禍水，而是替夫分憂，挺身而出，柔肩擔(dān)道義，癡情救家園。這正是小喬這一藝術(shù)形象啟人妙思之處。
守住黃梅戲的本體，彰顯黃梅戲特色，不僅是主創(chuàng)者盛和煜、張曼君、徐志遠(yuǎn)、黃永碤、邢辛、蔣建國(guó)的追求，且已成為《小喬初嫁》的底蘊(yùn)。王玲的造型、服裝以及演員的表演也都指向這一目標(biāo)。何云飾演的小喬可圈可點(diǎn)，董成的曹操一角很有歷史深度，其聲腔有徽調(diào)京腔之凝重，又透露出黃梅調(diào)的質(zhì)樸親民。孫娟飾演的葉兒，王成飾演的王小六神采飛揚(yáng)�！按蚨垢薄八屠烧{(diào)”，傳遞出黃梅戲的風(fēng)情。
《小喬初嫁》是盛和煜心中的會(huì)意，是張曼君心中的向往，是徐致遠(yuǎn)心中的意境，更是何云、董成、孫娟、王成及所有演員的夢(mèng)想。這一切疊加起來(lái)，蔚為黃梅戲的大觀。
