重構(gòu)經(jīng)典的探索——評(píng)鼓樓西劇場(chǎng)版話劇《雷雨》(郭戚姍)

《雷雨》海報(bào)

　　毫無疑問，曹禺發(fā)表于80年前的話劇《雷雨》，是中國(guó)戲劇歷史上最家喻戶曉的作品之一。其嚴(yán)密而圓熟的結(jié)構(gòu)、曲折而富于批判性的情節(jié)，都無愧于“中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義基石”的美譽(yù)。也正因如此，鼓樓西劇場(chǎng)請(qǐng)來瑞典導(dǎo)演馬福力，以顛覆性的超現(xiàn)實(shí)手法來重現(xiàn)這部現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典的舉動(dòng)，才格外顯示出其非凡的魄力與勇氣。

　　相對(duì)于原作，鼓樓西版的《雷雨》可謂是一次徹底的解構(gòu)與重建。話劇以四鳳鬼魂的視角為敘述的出發(fā)點(diǎn)，全劇的情節(jié)既含有我們熟悉的故事，又更像是四鳳對(duì)其生前往事的追憶與審視。記憶的無序與零散，打破了原作中主體內(nèi)容的線性呈現(xiàn)，整個(gè)劇情中有大量的閃回、穿插等敘事跳躍的存在。而四鳳作為講述者兼劇中人的雙重身份，也促使話劇的表達(dá)在夢(mèng)境般的主觀視點(diǎn)與全知全能的上帝視點(diǎn)之間來回變換。同時(shí)，鼓樓西版《雷雨》大刀闊斧地砍去了原著中“周樸園”這一重要形象，轉(zhuǎn)而把角色在劇中的權(quán)重分布到戲劇場(chǎng)內(nèi)的各個(gè)角落。他雖然人不出現(xiàn)，但卻是其他人物擺脫不掉的壓力和陰影�？梢哉f，這一版《雷雨》中的“周樸園”既是能夠?qū)⑺�有人圈禁起來的偌大周公館，也是每個(gè)角色身上表現(xiàn)出的植根于內(nèi)心的恐懼，更是一種看不見、沖不破的牢籠的隱喻。把一個(gè)具體實(shí)在的人物，化作抽象無形的戲劇氛圍，是此次馬福力的思維創(chuàng)意中最匠心獨(dú)運(yùn)的革命性嘗試。

　　其實(shí)單就情感張力而言，鼓樓西版《雷雨》頗有可圈可點(diǎn)的獨(dú)特韻味。如果說原劇作帶有社會(huì)象征意味的“雷雨”更多的是隱含在故事的底色里、驚雷驟雨式的人物性格也集中于蘩漪一人的話，那么馬福力導(dǎo)演的這一版話劇便是在直接表現(xiàn)“雷雨”的感覺，并將那種陰郁且瘋狂的質(zhì)感融進(jìn)了每一個(gè)角色。不只是蘩漪，在鼓樓西版《雷雨》中，甚至在原本默默隱忍的侍萍和天真爛漫的周沖身上，也時(shí)而會(huì)顯現(xiàn)出狂亂又劇烈的自我撕扯感。而劇中人物都是“已死亡靈”的設(shè)定，則讓鼓樓西版《雷雨》在服裝、舞美等方面同樣充滿了“雷雨”的氣質(zhì)。作為鬼魂，演員們的妝容突出了慘白的臉色和濃重的黑眼圈，加之暗色調(diào)為主的服裝，其外在形象的風(fēng)格仿佛正和雷雨前夕的陰沉、灰暗相呼應(yīng)。用多幅卷簾百葉窗搭建的“周公館”，非但不是一種掩護(hù)，反倒提供了無數(shù)能令外界窺視的縫隙，加劇了置身其中的人物如臨雷雨交加的惶恐和不安。從始至終，鼓樓西版《雷雨》一直飽含一種徘徊于壓抑與爆發(fā)邊緣的強(qiáng)烈情緒，因此從某種程度上說，這部話劇表達(dá)的或許正是精神概念上的“雷雨”。

　　不過，從審美接受的層面出發(fā)，鼓樓西版《雷雨》對(duì)于曹禺原作的處理仍有幾處有待商榷。其中爭(zhēng)議性最強(qiáng)的，就是戲劇結(jié)構(gòu)。曹禺的《雷雨》多年來廣受推崇的魅力，很大部分來自于經(jīng)典的“三一律”框架。這一版話劇拆散了原劇的結(jié)構(gòu)體系，也就分解了本來環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)鏈條，全劇的故事講述情緒有余而邏輯不足，顯得十分碎片化。假如沒有觀眾對(duì)于原劇本的熟悉作支撐，鼓樓西版《雷雨》現(xiàn)有的情節(jié)是很難理出清晰的事件脈絡(luò)的。另外，此版話劇強(qiáng)調(diào)了對(duì)概念化的“雷雨”的闡釋，所以人物的塑造，特別是三個(gè)女性角色的創(chuàng)建中加入了很多同構(gòu)的設(shè)計(jì)——比如，劇中四鳳就有一場(chǎng)幾乎和蘩漪一模一樣的被逼迫打針的戲。運(yùn)用這樣的設(shè)計(jì)，鼓樓西版《雷雨》完成了幾個(gè)女性內(nèi)心活動(dòng)的通感，使她們看似不合理地一同出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，并不顯得突兀。然而，這種前衛(wèi)的手法也消解了原劇中不同人物的鮮明個(gè)性，造成了話劇角色形象上的模糊。

　　當(dāng)然，藝術(shù)本無固定的標(biāo)準(zhǔn)，一千個(gè)人的眼中可以有一千個(gè)哈姆雷特。無論鼓樓西版《雷雨》的改編是否稱得上成功，其至少在視角與手段上對(duì)經(jīng)典之作做了前所未有的大膽創(chuàng)新。這種勇敢的探索，值得肯定，它也是藝術(shù)繼續(xù)向前發(fā)展所必須的精神。