品特藝術(shù)再認(rèn)識(shí)(苑野)

　　《綜合的藝術(shù) 藝術(shù)的綜合——哈羅德·品特及其創(chuàng)作研究》(東南大學(xué)出版社)是袁小華潛心研讀諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者哈羅德·品特作品的成果。

　　作為20世紀(jì)偉大的戲劇家，品特為世界戲劇史貢獻(xiàn)了獨(dú)特的“品特體裁”——“威脅喜劇”。這種“威脅”既來自外部，也來自自身。主人公平淡地聊著日常話題，卻一步步發(fā)展成性格的沖撞、權(quán)力的對(duì)抗、情感的激烈沖突，深刻傳遞出現(xiàn)代社會(huì)人們的情緒狀態(tài)�！巴�脅喜劇”超越了傳統(tǒng)的悲劇和喜劇類別，成為當(dāng)代英國(guó)戲劇作品的重要范式。

　　由于學(xué)術(shù)界對(duì)品特“威脅喜劇”作品的范疇界定不明確，造成了“威脅喜劇”幾乎等同于荒誕派戲劇的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。本書作者認(rèn)真考察術(shù)語(yǔ)的歷史根源，結(jié)合品特戲劇的本質(zhì)特征，界定了“威脅喜劇”這一概念的內(nèi)涵與外延，辨析了“威脅喜劇”與傳統(tǒng)喜劇的共性與差異，厘清了“威脅喜劇”與荒誕派戲劇的邊界所在，為把握和研究品特戲劇的脈絡(luò)提供了參考價(jià)值。

　　作者還進(jìn)一步指出，品特善于用“回聲”創(chuàng)建一種與觀眾交流的陌生化手法，使戲劇在不斷裂的情況下，演員與觀眾產(chǎn)生直接的心理交流，突破了斯坦尼斯拉夫斯基的“四堵墻”和布萊希特的“裸露”“跳出”式舞臺(tái)觀演關(guān)系。作者從理論與實(shí)踐上系統(tǒng)地總結(jié)了品特戲劇中表演與導(dǎo)演的關(guān)系，揭示品特的創(chuàng)作特點(diǎn)以及品特戲劇真實(shí)性和假定性之間的辯證關(guān)系，為讀者從審美角度體悟品特的獨(dú)特性指明了路徑。

　　如書名所示，《綜合的藝術(shù) 藝術(shù)的綜合》從綜合藝術(shù)的視角考察了品特的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)品特戲劇“表層簡(jiǎn)約，深層充滿黑色幽默，整體格調(diào)凸顯神秘詭異”的概括準(zhǔn)確到位。對(duì)于品特戲劇如此系統(tǒng)、全面、深入的分析，為中國(guó)進(jìn)一步研究西方戲劇的表導(dǎo)演實(shí)踐以及發(fā)展中國(guó)自己的戲劇實(shí)踐提供了可借鑒的認(rèn)識(shí)。