這是一次對于“美”的認(rèn)知與體驗(yàn)，它來自近日由甘肅省歌劇院、甘肅大劇院聯(lián)合出品的大型原創(chuàng)歌劇《貂蟬》 。

　　貂蟬是中國古代四大美女之一，是我們中國老百姓千百年來贊美、詠唱、甚至神話了的人物。筆者童年時(shí)期就聽長輩們講述過她的故事。在以往的戲曲當(dāng) 中也見到過她的舞臺(tái)形象，但是在傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中，貂蟬始終都只是一個(gè)陪襯，一如古典小說《三國演義》當(dāng)中給予她的地位。以貂蟬為核心人物而展開一部大型歌 劇，在人們的記憶中、在當(dāng)今中國包括歌劇在內(nèi)的戲劇舞臺(tái)上，這還是第一次。也就是說，在音樂創(chuàng)作、演唱技巧和表演藝術(shù)諸多方面都無章可循。然而看了歌劇 《貂蟬》 ，我們卻實(shí)實(shí)在在地看到了一個(gè)哀婉凄絕的故事，一個(gè)從容貌到精神都美得讓人心顫的好姑娘。

　　在歌劇《貂蟬》中，編劇黃維若賦予了女主人公全新的生命意義。她不再是小說中那個(gè)為報(bào)義父養(yǎng)育之恩而主動(dòng)請命周旋于董卓、呂布兩個(gè)男人之間，實(shí) 施“連環(huán)計(jì)”的小女子，而是對那個(gè)“畫戟一盞風(fēng)雷動(dòng)”的呂布充滿真愛，并一如既往地珍惜和堅(jiān)持這種真愛，當(dāng)最終得知義父王允從一開始就將自己作為工具推向 深淵的真相時(shí)，她毅然投入了滾滾流淌的洮河，而不再委身于骯臟的塵世。作曲崔炳元為這部歌劇譜寫的音樂可以說是一部氣勢磅礴的大交響樂，使全劇具有了史詩 的魂魄。

　　而這一切，都只能由演員來承載、來傳達(dá)。主演曲丹很好地完成了這個(gè)承載和傳達(dá)的全過程，做到了以情帶聲、聲情并茂；演員對自己聲音的恰當(dāng)運(yùn)用， 使全劇音樂的內(nèi)蘊(yùn)得到了淋漓盡致地?fù)]發(fā)與傳遞。當(dāng)貂蟬以為自己第二天就要嫁給心愛的人呂布時(shí)，“又是心慌又是高興” ，這時(shí)的音樂曲調(diào)和演唱者的聲音都是輕快明朗甚至有一些跳躍的，相信每一個(gè)觀眾都感到了一個(gè)青春少女即嫁未嫁之時(shí)的羞澀、喜悅與無限的憧憬。在董卓府中認(rèn) 為自己已是“骯臟的泥塵” ，這時(shí)音樂低沉昏暗，歌聲也是那樣冰冷無助，讓人感到她真是“眼中流淚渾身冰冷” 。在第三幕中，面對著前來救她的呂布，貂蟬兩次唱出“聽你的溫言慰語，又是悲來又是喜……”唱詞相同，而觀眾分明聽到了不同的處理。第一次是輕輕地、輕輕 地似乎還不敢相信董卓被誅、自己獲救的事實(shí)，第二次則是一字一句毫不遲疑，強(qiáng)化了力度，即將飛出牢籠重享幸福人生的希望又回到了這個(gè)人物身上。這些點(diǎn)點(diǎn)滴 滴都是一個(gè)歌劇演員很見功力的地方。

　　主演在舞臺(tái)上的每一句唱腔，每一個(gè)身段乃至每一個(gè)眼神，使我們在觀看歌劇的過程中，被不知不覺地帶進(jìn)了一千多年前的那一段歷史，看到了洮河之 濱、黃土地上發(fā)生過的故事，看到了血腥的戰(zhàn)爭和殺戮帶給百姓的苦難。與此同時(shí)，我們也走近了絕世美女貂蟬的內(nèi)心世界，讓我們聽到了她的心聲：歡樂、驚懼、 痛苦、哀傷乃至絕望。對愛情和幸福人生的憧憬支撐著她度過黑暗與泥濘，最信任的人義父王允形象的破滅使她的精神世界轟然坍塌，于是她像洮河的冰珠，無聲無 息融化在歷史煙云中。在那個(gè)歷史年代，面對著那樣一些她根本無法抗拒的人，她的命運(yùn)只能是悲劇的命運(yùn)，她的自尊只能是無奈中的自尊，她唯一能選擇的就是離 去。

原創(chuàng)歌劇《貂蟬》劇照

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甘肅原創(chuàng)歌劇《貂蟬》將開啟巡演

　　本報(bào)訊（記者 張 悅）近日，由甘肅歌劇院歷時(shí)三年、九易其稿傾心打磨的原創(chuàng)歌劇《貂蟬》 ，在第三屆甘肅大劇院藝術(shù)節(jié)上落下帷幕。主角“貂蟬”由空政文工團(tuán)青年歌唱家曲丹、總政歌劇團(tuán)青年歌唱家蘭天擔(dān)任A、 B角。 《貂蟬》是由甘肅省委宣傳部、甘肅省文化廳、省演藝集團(tuán)聯(lián)合打造的重點(diǎn)劇目。該劇集合了國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，由中央戲劇學(xué)院教授黃維若擔(dān)綱編劇，總政歌 劇團(tuán)國家一級(jí)導(dǎo)演胡宗琪執(zhí)導(dǎo)，西安音樂學(xué)院副院長崔炳元作曲，中央戲劇學(xué)院舞美系教授黃海威擔(dān)任舞臺(tái)設(shè)計(jì)，我國著名青年女指揮家王燕擔(dān)任指揮，聯(lián)合國教科 文組織國際舞蹈委員會(huì)會(huì)員孫涓涓擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)。

　　《貂蟬》以甘肅歷史人物和地域文化為素材，既融合了秦腔、碗碗腔等具有地域特色的藝術(shù)元素，又借鑒了西洋音樂的表現(xiàn)手段，在打造本土品牌、突出 地方特色的同時(shí)也力圖創(chuàng)新表現(xiàn)手段和形式。據(jù)悉，為更好地推廣歌劇《貂蟬》 ，甘肅省歌劇院與甘肅大劇院在為期5天的首演期間，邀請了北京、上海、廣州、杭州等地的演出商“看戲訂貨” ，并將借助中演院線，聯(lián)合廣州大劇院、山東省大劇院、上海大劇院等劇院進(jìn)行巡回演出。

　　作為空政文工團(tuán)的一名優(yōu)秀青年歌唱家，曲丹長期致力于民歌的演唱和研究，被譽(yù)為民歌歌壇的“靈動(dòng)女聲” ，她在多部歌劇中飾演女一號(hào)，塑造了江姐、孟姜女、小芹等鮮活的人物形象，但這些都是迥異于貂蟬的人物。 《貂蟬》對于年輕的曲丹來說是一次全新的挑戰(zhàn)。她的聲音甜美、音色純凈、音域?qū)拸V，在飾演貂蟬時(shí)也十分用心。生于甘肅軍人家庭的蘭天，骨子里有股堅(jiān)韌勁 兒，正是這種獨(dú)特的軍人氣質(zhì)，賦予了蘭天版的貂蟬獨(dú)一無二的韻味。兩位主演都用心靈演繹了一個(gè)如洮河冰珠般美麗晶瑩的舞臺(tái)形象。