本報(bào)實(shí)習(xí)生  羅  群

    北 方昆曲劇院的排練廳空闊古舊，氤氳著一股“百戲之祖”悠遠(yuǎn)古雅的氣息，與舞臺(tái)之上正在響排的昆曲《牡丹亭》契合得絲絲入扣。臺(tái)上杜麗娘的扮演者就是北昆的 當(dāng)家名旦魏春榮，杜麗娘的裊裊婷婷、鶯聲燕語讓人怦然心動(dòng)，可你一定很難相信，前幾天北京長(zhǎng)安大戲院舞臺(tái)上，昆曲《刺虎》中那位果敢剛毅、手刃仇寇的烈女 費(fèi)貞娥，也是魏春榮塑造的。

    幼功刻進(jìn)了骨子里

    魏春榮是當(dāng)今昆曲舞臺(tái)上 鼎鼎大名的閨門旦，然而演起《刺虎》這類刺殺旦的戲，亦是游刃有余，千變?nèi)f化的眼神與表情傳遞出費(fèi)貞娥內(nèi)心的激烈沖突，頗有北昆第一任院長(zhǎng)、昆曲名家韓世 昌的風(fēng)采。“《刺虎》是我大概15歲時(shí)學(xué)的，小時(shí)候?qū)W的東西特別扎實(shí)，多少年不演都不會(huì)忘記。”魏春榮說。

    魏春 榮10歲就進(jìn)入了北京市戲曲學(xué)校的北昆代培學(xué)員班，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)、生活的地方就是現(xiàn)在的北方昆曲劇院，“我們當(dāng)時(shí)就在那邊那個(gè)樓上課，旁邊的樓就是宿舍，那會(huì) 兒沒有排練廳，我們就在地下室排練。”魏春榮邊說邊指向排練廳外的一座灰色小樓，時(shí)光仿佛又回到她剛剛?cè)胄５纳鲜兰o(jì)80年代初。

    坐科生活十分艱苦，每周只允許帶6個(gè)水果，只有周六可以回家一天，平時(shí)學(xué)校的大門永遠(yuǎn)是鎖住的，且每天從早6點(diǎn)半到晚6點(diǎn)半都要練功、上課，晚飯后還要上文化課。“當(dāng)時(shí)每次從家里回學(xué)校，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到北昆的樓，我心里就發(fā)怵。”

    從 藝的孩子都有著艱苦的童年。學(xué)校要求學(xué)生們穿運(yùn)動(dòng)服，可年輕女孩哪有不愛美的呢？魏春榮和同學(xué)們只好等晚上下了課、洗漱完畢，才能換上自己喜歡的顏色鮮艷 些的外套，三五個(gè)人一起在夜色中走走，一起在排練廳門口的臺(tái)階上坐坐，唱唱當(dāng)時(shí)流行的羅大佑的歌，憧憬著尋常孩子的童年生活，憧憬著有一天聚光燈下、氍毹 之上，自己儀態(tài)萬方、風(fēng)華絕代。

    親歷了昆曲市場(chǎng)的落寞到復(fù)興

    “可以說我至今沒出過北昆的大門，昆曲市場(chǎng)從落寞到復(fù)興的過程，我都是親歷者�！睆�1982年入校起，昆曲一直是魏春榮生命的主角。

    魏 春榮1988年畢業(yè)，畢業(yè)戲《閻惜姣》、《晴雯》讓她嶄露頭角，正式進(jìn)入北方昆曲劇院�？僧�(dāng)時(shí)昆曲演出市場(chǎng)并不景氣，只能演一些旅游戲，整本大戲很少有機(jī) 會(huì)演。在魏春榮的印象中，直到2001年昆曲申遺成功，演出市場(chǎng)才真正有了起色。她至今還記得當(dāng)初北昆赴聯(lián)合國(guó)教科文組織總部展演時(shí)的盛況，“那是我演藝 生涯中第一次真正明白，什么叫‘雷鳴般的掌聲’�！�

    隨著昆曲申遺成功，青春版《牡丹亭》、《1699·桃花 扇》、北昆全本《紅樓夢(mèng)》等劇目的推出，昆曲演出市場(chǎng)日漸活躍起來，魏春榮欣喜之余也不免擔(dān)憂——喜的是古老的藝術(shù)終于煥發(fā)生機(jī)、引來注目，憂的是如何保 持住這種勢(shì)頭，如何繼續(xù)培養(yǎng)新秀、培養(yǎng)觀眾——深沉的愛，總是伴著些許憂傷。

    魏春榮參加過一些普及昆曲藝術(shù)的公益講座，也曾到中學(xué)去為孩子們演出語文課本上的昆曲選段，“這些形式對(duì)培養(yǎng)觀眾來說肯定是有效的，只是頻率還要加強(qiáng)�！蔽捍簶s說。

    作 為成熟演員，魏春榮也已開始授徒傳藝。北昆開辦了自己的學(xué)員班，現(xiàn)在有5名學(xué)員跟魏春榮學(xué)習(xí)閨門旦，最近正在打磨《游園驚夢(mèng)》�！艾F(xiàn)在的孩子很聰明，理解 力很強(qiáng)，只是身體協(xié)調(diào)性和吃苦耐勞的精神比我們小時(shí)候欠缺些�！辈贿^令魏春榮欣慰的是，她教的這5個(gè)孩子都還比較刻苦，魏春榮心懷對(duì)昆曲的深遠(yuǎn)關(guān)懷，在孩 子們身上看到了希望。

    入得其中，又出乎其外

    魏春榮能戲頗多，演繹了許多角色的悲歡離合。其中，她自己最喜歡《關(guān)漢卿》中的珠簾秀和《玉簪記》中的陳妙常。“珠簾秀對(duì)舞臺(tái)的眷戀跟我自己很有共鳴，而陳妙常的小心思、小情愫平凡而真實(shí)，我很喜歡。”

    雖然魏春榮塑造的舞臺(tái)形象大多溫婉沉靜而充滿閨閣氣息，可臺(tái)下的她則快人快語、愛玩愛笑�！皯蚯囆g(shù)就是這樣跳進(jìn)跳出的，我臺(tái)上和臺(tái)下抽離得比較開。”魏春榮的很多戲迷每次看她演出的大都版《西廂記》，總要難過好些日子。

    “他們進(jìn)戲出不來，還得我去安慰�！蔽捍簶s沒有角兒架子，時(shí)常在社交媒體上跟戲迷交流。

    魏 春榮說，演員既要進(jìn)入人物，同時(shí)也要掌控舞臺(tái)，需要眼觀六路耳聽八方。多年前，魏春榮演出《牡丹亭》，本來劇中的春香下場(chǎng)后應(yīng)該帶著扇子上場(chǎng)，杜麗娘持扇 演唱，可這天扇子偏偏沒有提前放在后臺(tái)�？罩殖S多拿扇子的身段就不能做了，她便一邊調(diào)整身段、演唱，一邊偷眼望向后臺(tái)，這一過程還不能讓觀眾看出破 綻。只見扮演春香的演員一路小跑從上場(chǎng)門跑向下場(chǎng)門的方向，過了會(huì)兒終于找到了一把扇子，拿了上來。魏春榮終于放下心，邊唱邊接過扇子，徐徐打開——呀！ 竟然是一把男扇。

    原來，昆曲中男扇、女扇是不同的，女扇可以展得很開，男扇展開后則是三角形的。原本展開扇子做的身段，這下又不能做了，魏春榮只好再調(diào)整演法，合攏著扇子完成了演出。

    “舞臺(tái)藝術(shù)就是這樣，什么情況都有可能發(fā)生，永遠(yuǎn)是不完美的，而這也恰恰是舞臺(tái)最迷人的地方。”魏春榮說。

    《牡丹亭》的響排結(jié)束了，魏春榮約了幾位好友吃火鍋。一邊是古韻悠然，一邊是人間煙火，這就是魏春榮。