學者、出版家丁景唐：為中國新文學存跡留痕

丁景唐近照

丁景唐作品

《中國新文學大系》第1輯(影印本)

巴金作序《中國新文學大系》第2輯

　　作為學者，丁景唐先生主要從事魯迅、瞿秋白、“左聯(lián)”五烈士和左翼文藝運動史的研究。發(fā)表有關論文近兩百篇，著有《瞿秋白研究文選》、《魯迅和瞿秋白合作的雜文及其他》、《學習魯迅作品的札記》、《詩人殷夫的生平及其作品》等。作為出版家，上世紀五六十年代，就策劃影印創(chuàng)造社和“左聯(lián)”“文總”時代的文藝刊物共四五十種；新時期以來，又主持影印《語絲》《光明》等刊物，由瞿秋白編選并作長序的《魯迅雜感選集》等。特別是主持影印上世紀30年代出版的《中國新文學大系》(1917-1927)后，又開始主持編撰《中國新文學大系》第二輯(1927-1937)，接著，擔任其第三輯、第四輯的顧問，并親任第四輯《史料·索引》卷主編。正是由于他的接棒，接著，上海文藝出版社又編撰出版了第五輯，至此，這套史詩般巨著共100卷，以文學長廊形式，全面展示二十世紀中國新文學優(yōu)秀成果的一項出版工程全面完成。

　　丁景唐已離休多年。兩年前，因年事過高住進了上海華東醫(yī)院。日前，筆者在他95壽辰之際，專程來到醫(yī)院，訪問這位學者、出版家。他精神矍鑠，思路清晰�！蔼q戀風流紙墨香”，談起走過的歷程，十分留戀，回味無窮。

　　“文章煙海待研證”

　　作者：在魯迅、瞿秋白、“左聯(lián)五烈士”和左翼文藝運動史的研究方面，你是公認的專家。你還被上海魯迅紀念館和左聯(lián)會址紀念館聘為顧問，你是什么時候開始這方面研究的？

　　丁景唐：我在青年時代就崇敬魯迅先生，愛讀他的作品，從他的著作中認識社會，汲取前進的力量。1930年代，我進入中學讀書。家里的幾冊《語絲》《小說月報》和創(chuàng)造社的刊物已不能滿足我對新文學的渴望。因我從小失去父母，依靠姑母、叔父生活，根本買不起書，于是就到圖書館借書看，后又到四馬路、四川路等上海灘舊書店淘舊書，我翻得多，看得廣，但買得絕少。今天回想起來，我對新文學書刊和魯迅著譯版本能有一些鑒別能力，大半與當年跑圖書館和舊書攤的經(jīng)歷有關。

　　抗戰(zhàn)開始，我投身于抗日救亡的學生運動的洪流，并參加了共產(chǎn)黨。創(chuàng)辦《蜜蜂》刊物后又負責編輯《聯(lián)聲》刊物，我寫詩、散文，寫得最多的是短評和雜文一類，于是對魯迅的雜文更感親切�？箲�(zhàn)勝利后，我一方面編輯《文壇月報》，一方面負責上海文藝青年聯(lián)誼會。我曾在《前進婦女》上發(fā)表閱讀魯迅《祝�！返淖x后感文章。沒想到這篇文章被當時雪聲劇團的編劇南微看到，于是找來魯迅原著，念給劇團主持人袁雪芬聽，袁雪芬很快被吸引住了。不久他們將《祝福》改編成越劇《祥林嫂》搬上舞臺。雪聲劇團紀念刊上摘引了我的文章的有關論析�！断榱稚�》后成為新越劇的經(jīng)典，我由此感到欣慰。

　　解放后，我在市委宣傳部工作，后來又進入出版部門，應該說研究對象的資料來源較以前多了。不過擔任領導，白天就沒時間，但我鐘情于現(xiàn)代文藝史的研究，當然用上了晚上，更用上了節(jié)假日。就這樣，幾十年來我為我的研究辛勤地耕耘著。

　　作者：對于你在研究左翼文化史的努力和貢獻，茅盾先生在1980年11月曾贈詩于你，詩曰：“左翼文臺兩領導，瞿霜魯迅各千秋。文章煙海待研證，捷足何人踞上游�！�

　　丁景唐：這是茅公對我的鼓勵。應該說，是“左聯(lián)”這塊豐碑給了我精神，給了我力量，用今天的話說，有了正能量。“左聯(lián)”的成立是我們黨的政治智慧和策略的體現(xiàn)——這種從分裂到統(tǒng)一，給模糊的面貌以鮮明的稱謂的政治謀略，讓思想雜亂的“革命文學者”和“進步”的文學家集合到的“左聯(lián)”旗幟下，它雖只有6年，卻走進了中國革命的“歷史”中。

　　茅盾先生曾說：“左聯(lián)在我國現(xiàn)代文學史上有著光榮的地位，它是中國革命文學的先驅(qū)者和播種者�！卑�括魯迅在內(nèi)的左聯(lián)成員，還有柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森，這“左聯(lián)五烈士”，當年他們是以文化的“拓荒者”的姿態(tài)出現(xiàn)在神州文化舞臺的，他們用犀利的雜文，或是用他們沉綿的小說，或是用他們雋永的詩篇來喚醒中華民族。所以他們留下的作品，留下的精神，是不朽的。我之所以花時間和功夫研究這段歷史，是因為有意義。我至今認為，他們當時那種直面民生、直撻時弊的文風，那種為國為民，勵精圖治的獻身精神，在自強不息、建設現(xiàn)代化中國的今天依然值得發(fā)揚。

　　接棒《中國新文學大系》

　　作者：經(jīng)歷了中國現(xiàn)代文化史上最辛酸的年月，1979年，你重新走上工作崗位，出任上海文藝出版社社長兼總編輯。一上崗，就為中國新文學干了兩件大事：一是主持恢復深受國內(nèi)外文化學術界關注的中國現(xiàn)代文學期刊的影印工作，出版四十余種太陽社、創(chuàng)造社和“左聯(lián)”、“文總”等有重大歷史價值而存世極少的文學期刊；二就是開始影印匯集了我國五四新文學精華的《中國新文學大系》(1917—1927)的第一個十年的10卷本。你怎么會想到要做這件事？

　　丁景唐：出版家趙家璧是個“非常有創(chuàng)造性的編輯思想”的人，上世紀30年代， 他在良友圖書公司，為保存“五四”以來的新文學重要資料，編輯出版了中國最早的大型現(xiàn)代文學選集——《中國新文學大系》。按照茅盾當年的說法，它是《大系》的第一輯，展示著我國新文學運動“第一個十年”的輝煌實績。

　　當時的幕后策劃是創(chuàng)造社老將鄭伯奇，通過他又聯(lián)絡了魯迅、茅盾、阿英、鄭振鐸等名作家，最后連在北京的胡適、周作人、朱自清等都被調(diào)動起來，又邀約到蔡元培先生作總序。這是明星薈萃，巨人攜手的一個文化工程。這十一員元老級人物里，有左翼與右翼之分，也有宗派對立，兄弟鬩墻，卻都心甘情愿地聚集在一個文學青年麾下編輯同一部叢書，這不能不說是中國出版史上的奇觀。

　　現(xiàn)在推想起來，趙家璧設計的是個金點子，這些文壇巨星都是五四的產(chǎn)兒，對于“新文學”有著難以割舍的依戀之情，而在上世紀30年代中期，復古的，讀經(jīng)的，尊孔的，甚囂塵上，五四精神受到了挑戰(zhàn)。這些五四的產(chǎn)兒們放棄舊隙一致來弘揚五四精神成果，從理論研究和創(chuàng)作實踐兩方面來確立新文學的權(quán)威地位，才是大系的真正的生命所在�！吨袊�新文學大系》第一輯的編撰，是趙家璧前輩們?yōu)楹笊�解讀這一中華民族的集體記憶，提供了一份不可多得的文學路徑和歷史坐標，這太重要了。就此，我有了開始影印《中國新文學大系》第一輯的10卷本的想法。

　　作者：據(jù)說，上世紀40年代初，趙家璧先生在重慶曾想續(xù)編《中國新文學大系》第二輯，選收“第二個十年”的作品，無奈日寇入侵，戰(zhàn)火頻繁，限于客觀歷史條件，未能如愿。

　　丁景唐：不僅如此，新中國成立后，在文化建設的熱潮中，本可著手這一工作，可由于“左”的思想的干擾，對上世紀30年代文學史上一些作家和作品都難于作出正確的評判與評價，因此想編第二輯只能是空想。

　　所以，續(xù)編《中國新文學大系》同樣成了我們這代人的夢想。一直到改革開放后，這個時機才到來。于是，我有了更大膽的計劃，決定接過當年良友的旗幟，著手編撰《中國新文學大系》第二輯，即第二個十年(1927年—1937年)的20卷本。當我向出版社同仁談了這個設想后，大家一致表示同意，并提出，首要的工作是約請前輩作家、文學理論家為《大系》撰寫序言。

　　1982年，我趁赴京參加全國出版會議的機會，拜訪了許多文壇前輩，得到他們一致的支持。最先訪問的是夏衍先生。夏衍在電影、戲劇和報告文學三領域均有建樹，但他謙虛地只承允為電影集撰序，并推薦聶紺弩為雜文集作序。接著我和趙家璧一起看望了葉圣陶前輩，葉老推薦吳組緗為散文集作序。以后，又專訪了周揚等前輩作家。

　　不久，《中國新文學大系》的出版計劃獲得了批準，我們即動員全社的力量投入到這項重大工程的建設中來。

　　客觀反映新文學創(chuàng)作真實面貌

　　作者：據(jù)說，你在《大系》的編選作品工作中定下一條重要原則：“為保持作品的原始面目，堅持從最初的版本和報刊上發(fā)表的原作中選擇作品。除明顯的錯字外，不做任何改動�！边@出于何種考慮？

　　丁景唐：其實這一編選原則最早是魯迅先生在編《大系》第一輯的《小說二集》時采用的。50年后，我重提這一原則，顯得尤為重要。因為作家對自己的舊作常有修改增刪，有的甚至因一時政治之需而不顧藝術規(guī)律，造成許多作品實已面目全非；文學研究者也大多備嘗資料散佚、版本混亂之苦。而《大系》第二輯卻能堅持客觀反映新文學創(chuàng)作真實面貌的編選原則，提供可靠的作品初版，并標明出版年月，這對于作品與作家研究，其意義不言而喻。

　　《中國新文學大系》第二輯分別由周揚、巴金、吳組緗、聶紺弩、蘆焚(師陀)、艾青、于伶、夏衍為文學理論、小說、散文、雜文、報告文學、詩、戲劇、電影諸集撰寫序文。其中，中篇小說、長篇小說、雜文、報告文學、電影文學諸集為第一個十年的《大系》所未曾獨立成卷。

　　《中國新文學大系》第二輯的續(xù)編工作啟動于1983年。20卷共1200余萬字，原計劃三年完成，由于當時人力和資料上的困難等問題沒能如期完成，待最后兩卷《史料·索引》出齊，已是1989年10月，整個出版過程達五六年之久。

　　此后，我又擔任了第三輯(1937年—1949年)和第四輯(1949年—1976年)的顧問，還親任第四輯《史料·索引》卷主編。至于那個堅持收錄初版本的編選原則，以后在其它各輯中繼續(xù)得到貫徹發(fā)揚。

　　作者：2009年，在新中國成立60周年之際，《中國新文學大系》第五輯終于完成，至此，這套共100卷本的選集像一份厚禮齊齊整整呈現(xiàn)在讀者面前，真是蔚為壯觀。你作為它的第二棒的接力者，以及第三棒、第四棒的“總領隊和顧問”，當時很高興吧？

　　丁景唐：不用說，我肯定比你們高興。這不僅因為我是這套書的竭力推崇者，更是這項工程的實施者�！吨袊�新文學大系》前三輯反映的是新中國成立前的新文學，共五十卷；第四輯和第五輯反映的是新中國成立后的新文學也是五十卷。想當年，趙家璧先生倡議發(fā)起并編撰的《中國新文學大系》第一輯只有10卷，現(xiàn)在使這部皇皇巨作擴大到了100卷。看到接力的后來者出色而非凡的成績，我當然欣喜萬分�！鞍倬頊嫔�，百卷心事，百卷才具，百卷風流”(王蒙語)，不管怎樣，我為中國新文學干了應該干的事，希望相關專家有用，也希望優(yōu)秀文學得到后人的傳承，此，我心足矣！

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　　丁景唐

　　1920年4月生，浙江鎮(zhèn)海人。1938年加入中國共產(chǎn)黨。在上海創(chuàng)辦《蜜蜂》文藝半月刊和編輯多份進步刊物，領導過學生刊物《莘莘月刊》《新生代》《時代學生》等。1944年光華大學畢業(yè)。抗戰(zhàn)勝利后，主持上海文藝青年聯(lián)誼會工作。曾任上�！缎≌f月報》、《譯作文叢》、《文壇月報》編輯。

　　1949年后歷任中共上海市委宣傳部文藝處、宣傳處、新聞出版處處長，上海市出版局副局長。1979年出任上海文藝出版社社長兼總編輯，主持編撰出版《中國現(xiàn)代文藝資料叢刊》、《中國現(xiàn)代文學研究叢書》、《中國現(xiàn)代作家論創(chuàng)作叢書》以及《中國新文學大系》第二、三、四輯，其中《中國新文學大系(1927-1937)》獲第六屆中國圖書獎一等獎。