《枕頭人》：看不見的手

《枕頭人》劇照，趙立新(左)飾卡圖蘭，吳嵩(右)飾邁克爾

　　劇作

　　故事與現(xiàn)實(shí)難解難分

　　隨著一聲槍響，趙立新飾演的業(yè)余作家卡圖蘭倒在舞臺上。他因謀殺罪被執(zhí)行槍決。我想，這肯定不是一直刻意要把他培養(yǎng)成作家的父母意料中的結(jié)局。他自己恐怕也沒有想到，一個在童話中對眾多兒童的不幸報以深深同情和惋惜的作家，最終卻以這種方式告別這個世界。在這里，話劇《枕頭人》(英國愛爾蘭裔作家馬丁·麥克多納編劇)以其殘酷且極具想象力的敘事，給了目的論歷史觀有力的一擊。我們總是一廂情愿地設(shè)計(jì)自己的未來，或?yàn)樽约旱淖优�設(shè)計(jì)未來，以為靠我們微不足道的努力就可以改變自己的或別人的命運(yùn)，殊不知，在命運(yùn)的背后，總有一只看不見的手，不失時機(jī)地輕輕撥弄一下，命運(yùn)便脫離人的掌控而走上歧途。

　　卡圖蘭的命運(yùn)讓我們看到了命運(yùn)的無常。他是早慧的，為他的早慧，父母竟以“犧牲”他的智障哥哥為代價。有七年時間，父母每天虐待他的哥哥，只為哥哥的慘叫聲能為他的寫作提供心理上的刺激。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了父母的這個秘密后，他用枕頭殺死了他的父母，救出了他的哥哥�？梢姡�哥哥的獲救又是以其父母的死為代價的。這種殘酷、迷亂如噩夢般的少年生活，也許可以看作是他寫作的精神背景和心理基礎(chǔ)。雖然他只是個在小鎮(zhèn)屠宰場工作的業(yè)余作家，雖然他創(chuàng)作的幾百篇童話只有一篇公開發(fā)表過，但這并不妨礙他的故事幾乎都寫到了兒童的受虐和受虐的兒童。

　　該劇從一開場便充滿了懸念。在卡圖蘭生活的小鎮(zhèn)上，有三個兒童相繼失蹤了，其中兩個已被證實(shí)慘遭殺害，而第三個孩子一直下落不明。所有的線索都促使警方將懷疑的目光投向了卡圖蘭。審訊室中，當(dāng)卡圖蘭被帶到警探圖波斯基和警察埃里爾面前時，他并不清楚警方的意圖。故事就此展開。而且，在舞臺呈現(xiàn)中被展開的，不僅有審訊中的卡圖蘭的故事，即舞臺上不斷出現(xiàn)的作家受審與被拷打的情景；還有他的作品所提供的故事，這些故事既有作家口述的，也有警探作為證據(jù)或誘餌讀出來的。隨著審訊的深入，兩種故事逐漸交織在一起，我們已經(jīng)很難分辨它們。這是這臺戲在結(jié)構(gòu)上十分高明的地方，從而造成了敘事內(nèi)部的多重結(jié)構(gòu)，使人驚嘆它的復(fù)雜性。

　　趙立新的表演

　　由內(nèi)而外，層次多變

　　這里我們也許應(yīng)該談到趙立新的表演。很顯然，他所飾演的卡圖蘭不是一個始終如一的人物形象，他在舞臺上的情感、情緒和心理波動，是經(jīng)歷了多層次變化的。最初他曾感到茫然，不知道警察為何要找他的麻煩，他相信自己從未做過任何觸犯國家法律的事情。漸漸地，他從警探的拷問中發(fā)現(xiàn)，他們對他寫的童話很感興趣，而尤為感興趣的，是童話中寫到的虐殺兒童的細(xì)節(jié)，這與三個兒童的死及失蹤，如影隨形，關(guān)系密切。如果說，從一開始，趙立新在情緒、形體上都是抵觸的，內(nèi)心也是緊張的，表現(xiàn)出不知所措的一臉茫然的話，那么后來，他則開始表現(xiàn)出一種變化。這種變化首先發(fā)生在他的心里，隨后，情緒和態(tài)度的波動也在與警探的唇槍舌劍中流露出來，特別是在聽說他的哥哥也被警探帶到了這里，就關(guān)在隔壁時，他甚至有過一次情緒的激烈爆發(fā)，要求去見他的哥哥。

　　他心里十分清楚，如果說三個兒童被殺及失蹤的方式都是以他的童話為摹本的話，那么，這個殺手除了他的哥哥，不會有第二個人。因?yàn)�，他的這些作品只有極少數(shù)——唯一一篇，是公開發(fā)表過的，而絕大多數(shù)都從未發(fā)表過，別人無從了解其中的情節(jié)和細(xì)節(jié)。他的哥哥就不同了，正是他創(chuàng)作的這些童話，陪伴兄弟二人度過了他們迷亂如噩夢般的少年時代，他的哥哥幾乎熟悉他的所有作品。所以，他急于見到哥哥，就因?yàn)樗�知道，哥哥由于智障，根本對付不了警探的拷問和誘供。聰明的警探何嘗不明白他的這點(diǎn)心思，他們讓他去見他的哥哥，不過是因自信而萌發(fā)的一點(diǎn)仁慈罷了。可是他們絕沒想到他會用枕頭殺死他的哥哥。這是因?yàn)椋�他們并不了解“枕頭人”對兄弟二人來說意味著什么。實(shí)際上，枕頭人是作者想像中的一個溫暖的存在，是殘酷中的一點(diǎn)慰藉，黑暗中的一抹亮光。他能看透一個孩子悲慘的未來，并在孩子還未長大時就鼓勵他或她自殺。他們的童年就因有了“枕頭人”這個最好的朋友而透露出僅有的希望。如果我們這樣來理解他的行為的心理基礎(chǔ)，那么，很顯然，他用“枕頭”殺死他的哥哥，其實(shí)是在用行動，而不是文字，完成了他生前的最后一部作品。

　　趙立新的表演是由內(nèi)而外的，他的內(nèi)心活動、情緒波動，往往通過一些細(xì)微的神情、態(tài)度、語速、語調(diào)，以及動作(主動的和被動的)表現(xiàn)出來。他和兩個警探的對手戲是劇中最重要，也是最有意思的部分。警探通過拷問、誘導(dǎo)試圖揭穿他的秘密，他卻從警探的言談話語中發(fā)現(xiàn)了他們童年生活的真相。作為一個童話作家，他太了解一個人的童年對他后來的行為會有怎樣的影響。他最糾結(jié)也是最難以釋懷的，恐怕倒是因哥哥摹仿童話故事殺人給予他的刺激，使他感到震驚和疑惑。其實(shí)，他是帶著一種深深的疑惑離開這個世界的，雖然他一再懇求警探不要燒掉他的作品，但事實(shí)上他已經(jīng)無法支配這些作品。他不知道，他只是遵循著文學(xué)必須直面社會真相的原則，為什么結(jié)果會是這樣。那只每每顛覆我們善良愿望的“手”，到底藏在哪里呢？不過，劇作家馬丁·麥克多納將這個文學(xué)的摹仿者設(shè)計(jì)為“智障”，倒像是別有一番用心的，我們因此會想，如果人類更加理性一點(diǎn)、正常一點(diǎn)，會怎樣？