書法展覽，多乎哉？不多也？

　　當代書法展上人頭攢動、摩肩接踵的場面屢見不鮮。圖為全國首屆“三名工程”書法作品展現(xiàn)場

　　4月26日至27日，中國書協(xié)六屆四次理事會在京舉行。會上，中國書協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長陳洪武作工作報告：“兩年來，中國書協(xié)積極開展了一系列書法展覽活動。舉辦了全國首屆楷書作品展、全國首屆書法小品展、全國第2屆篆書作品展、全國第3屆隸書大展、全國第3屆行草書大展、全國第7屆篆刻藝術(shù)展、全國第7屆書法新人新作展等27項專業(yè)展。舉辦首屆‘西峽頌’全國書法大展、首屆‘鐘繇獎’全國書法篆刻作品展、首屆‘孫過庭獎’全國行草書大展、首屆‘農(nóng)行杯’中國電視書法大賽、第2屆‘翁同龢書法獎’ 、首屆‘沙孟海杯’全國書法篆刻作品展、第2屆‘平復帖杯’全國書法篆刻大展等31項主題展和邀請展。 ”短短一段文字，引發(fā)在座眾多中國書協(xié)理事“交頭接耳” 。

　　“書法展覽活動較多，總體設(shè)計與學術(shù)策劃還不夠。 ”陳洪武在報告中直言不諱。這也是很多書法家的感受。僅中國書協(xié)組織的重要展覽就多達30個，更有各省市書協(xié)、各書法專業(yè)教學與研究機構(gòu)組織的書法展示活動，以及書法家們自發(fā)組織的展覽，更是不勝枚舉。不用一一羅列，看看各大書法論壇上，每天“刷屏”一般更新的展覽資訊，書法展覽的“熱鬧” ，就可見一斑了。

　　但有人不這么看�！拔艺J為書法展覽不是多了，而是少了。為了進行書法的普及和弘揚，我們就得辦展，特別是我從少數(shù)民族地區(qū)來，想讓外界了解藏文書法，讓西藏地區(qū)的書法家有平臺進行交流，展覽不可或缺。 ”西藏書協(xié)主席巴珠說。

　　書法展覽，多了？少了？書法家眾說紛紜，得討論一番了。

　　一個接著一個，為展而展

　　“有的朋友說，一年到頭都看到我拎著包趕來趕去，參加展覽開幕式。沒有辦法，很多中國書協(xié)和省市舉辦的書法展覽，要求書協(xié)主席團成員到場，不過確實疲于奔命。 ”苦于當“空中飛人”的中國書協(xié)副主席陳振濂的這一經(jīng)歷，讓很多知名書法家都感同身受。“書法展覽多數(shù)陷入老生常談、千展一面的狀況。 ”中國書協(xié)副主席胡抗美說。的確，起個雅致一點或者宏大一點的展覽名字，把作品往墻上一掛，請領(lǐng)導和嘉賓來開幕，熱熱鬧鬧剪彩之后，放眼望去，作品乏善可陳的展覽一個接著一個，“為展而展”的怪圈，成為當代書法人很難避免的窘境。

　　千展一面，在2013年參加了中國書協(xié)主辦的10個展覽評審工作的中國書協(xié)理事張杰看來，很大一部分原因在于投稿的創(chuàng)作者居然也形成了一個“小圈子” ——投稿和參加展覽的人相對有固定的圈子，參展的人大概在600至700人，獲獎的人有100至200人，你去看不同主題的展覽，很大一部分都是這些作者的作品。張杰認為，由于受名譽收益和經(jīng)濟收益的驅(qū)動而不斷參展的“投稿專業(yè)戶”的存在，造成了現(xiàn)在大型展覽面目相對單一的局面。

　　展覽是產(chǎn)生名家和名作的基礎(chǔ)

　　當然，看書法展覽也并非就是在浪費時間。2013年中國書協(xié)主辦的第四屆中國書法蘭亭獎作品展、全國“三名工程”書法展等，學術(shù)先行，以高品質(zhì)的作品、學術(shù)交流和理論梳理活動，在業(yè)界產(chǎn)生了良好的反響。書法家也不諱言展覽繁盛對于書法發(fā)展的有力助推作用�！皶�法展覽既要為書法愛好者提供欣賞服務(wù)，也要為書法創(chuàng)作者提供加入?yún)f(xié)會的條件。 ”張杰認為，展覽是向公眾普及中國書法乃至產(chǎn)生名家和名作的基礎(chǔ)。

　　“九屆國展在歷次書法展覽中投稿數(shù)量最多， 6萬余件，我們可以推算這6萬件的背后，全中國可能有幾百萬的書法愛好者，鑒于書法的普及度，我們確實應(yīng)該保證一定的展覽數(shù)量。 ”陳振濂說。胡抗美認為，展覽眾多，是中國文化新的歷史時期的必然現(xiàn)象，也是新的時代文化的表現(xiàn)形式。他和許多書法家皆認為，書法界可以借鑒“三名工程”等展覽的成功經(jīng)驗，兼顧展覽的學術(shù)性、教育性、普及和提高功能相結(jié)合，這也是當今書法展覽發(fā)展的必由之路。

　　展覽應(yīng)有分級制度

　　“如今拍賣市場上，寫‘�！� ‘祿’‘壽’是最好賣的，這樣的現(xiàn)象不得不讓我們思考加強展覽質(zhì)量的重要性。 ”胡抗美說，處理好展覽中的普及與提高，可以讓大家不僅知道得獎作品，更知道它們好在哪兒。

　　在學術(shù)性展覽和國家級書法大展方面，中國書協(xié)理事白景峰針對征稿千篇一律但沒有與展覽主題相關(guān)的問題，提出必須重視具有原創(chuàng)意義的學術(shù)思想和展覽模式的傳播。中國書協(xié)理事高慶春認為，提升展覽質(zhì)量，關(guān)鍵不在于開幕式有多別出心裁，而在于做好展前和展后的工作——展前的策劃、展后的學術(shù)討論和媒體宣傳；同時，中國書協(xié)各專業(yè)委員會也應(yīng)發(fā)揮相應(yīng)的學術(shù)作用，各級展覽也可以延續(xù)請評委寫展評和文章的做法，讓大家知道為什么這么評選。

　　一會兒，書法家覺得展覽太多太濫；一會兒，大家又感覺展覽太少在文化界還沒有發(fā)揮應(yīng)有的作用�！拔覀冊趺纯匆粋�展覽？我們的展覽是要為書法精英服務(wù)，還是為普通百姓服務(wù)？ ”張杰問。

　　回答張杰之問，陳振濂的答案是展覽應(yīng)有分級制度。 “最高級的展覽應(yīng)該是學術(shù)先行，同時我們也要有針對書法家、書法愛好者的展覽，當然，面對中小學生和剛?cè)腴T的普通愛好者的展覽也是必不可少的。 ”他認為，現(xiàn)在書法界對書法展覽的評價標準有很多模糊之處—— “對書協(xié)主辦的展覽，我們有品質(zhì)的期望，所以會覺得30多個展覽太冗余，而如果把中國當今的書法展覽放到‘進萬家’ 、‘環(huán)球行’的大背景下，是不是又太少了呢？ ”

　　“我們對書法事業(yè)的推進，仍有迷茫和自相矛盾的地方。 ”陳振濂說，書法展覽，多乎哉？不多也？現(xiàn)在我們也不知道。