愛到絕望 美到心顫——芭蕾舞劇《吉賽爾》觀后有感(陳安 任飏)

　　一部作品能夠傳世，原因很多。對(duì)《吉賽爾》這部有著170年歷史的浪漫主義經(jīng)典而言，之所以歷久彌新，是因?yàn)樗�集合了太多的名家之力：故事本身來自海涅的詩歌與雨果的小說，音樂則來自法國浪漫主義作曲家和音樂評(píng)論家阿道夫·亞當(dāng)，編舞科拉利與朱兒·佩羅都是一流的舞蹈編導(dǎo)，最初出演吉賽爾的卡洛塔·格麗西更是天才的舞蹈家。雖然一串名人的名字不一定能說明全部，但的確成就了這部芭蕾舞劇的熠熠生輝。不久前，中央芭蕾舞團(tuán)在北京天橋劇場上演了這部“芭蕾之冠”，中國觀眾得以再次目睹“吉賽爾”的風(fēng)采。

　　“人鬼情未了”。《吉賽爾》是一部關(guān)于青春與愛情、死亡與悲憫的芭蕾舞劇。在第一幕中，美麗、單純的農(nóng)家姑娘吉賽爾，拒絕了守林人漢斯的追求。一次偶然的機(jī)會(huì)，她與喬裝農(nóng)民的貴族青年阿爾伯特邂逅，已有婚約的阿爾伯特愛上了吉賽爾。于是，整部舞劇在阿爾伯特的持續(xù)調(diào)情、吉賽爾欲言還羞的過程中展開，它有一切浪漫愛情的要素，而芭蕾可以表達(dá)得淋漓盡致，用獨(dú)舞、雙人舞、群舞等多種表現(xiàn)形式，在時(shí)間、情節(jié)、沖突的推動(dòng)下不斷走向高潮。最后，吉賽爾接受了這份愛情，并登上一輛花車接受了眾人的祝�！�—這相當(dāng)于愛情中的最高加冕。

　　故事的轉(zhuǎn)折，出現(xiàn)在漢斯對(duì)于阿爾伯特身份的揭穿和阿爾伯特未婚妻對(duì)于真相的再次揭露。陽光燦爛變?yōu)槔做�暴雨，把愛情�?dāng)做一切的吉賽爾，似乎除了死亡別無選擇。整個(gè)故事匪夷所思之處就在于第二幕的鬼戲，中國的《聊齋》和《牡丹亭》已經(jīng)把鬼戲演繹得美麗而凄婉，《吉賽爾》則讓我們看到另一種表達(dá)。通過燈光和布景渲染氣氛，女幽靈的世界變得格外凄清、魅影重重，而歸于薄命司里的女鬼采用“邀請(qǐng)?zhí)�舞致死”這種浪漫至極的行為，將負(fù)心漢們引入不忍不為又不得不為的瘋狂狀態(tài)中。漢斯就是這樣“跳舞致死”，隨后，阿爾伯特也受邀加入了跳舞的行列。此時(shí)，我們只能想起塞壬女妖了，被甜美聲音誘惑致死是水手們遇到塞壬時(shí)的宿命，而《吉賽爾》中的男人們又怎能例外呢？在中國的古典故事中，有此資格者寥寥無幾，紂王、幽王、楊廣這類登徒子都沒有這種死亡“待遇”，只是沉迷女色最終引來殺身之禍而已，蒲松齡筆下的那些受狐仙和花妖誘惑的也多是淫邪之徒罷了。

　　但是，阿爾伯特對(duì)于吉賽爾是真愛，而不是調(diào)情或戲弄，更不是淫邪與奢靡，所以結(jié)局不是一拍兩散般的決絕，而是走向了浪漫主義。吉賽爾面對(duì)她依然牽掛的阿爾伯特，傾全力將其救了回來，而她自己則如海的女兒般，在天亮前悄然隱沒于叢林之中。用謊言哺育愛情，用生死升華愛情，最后用悔恨祭奠愛情，《吉賽爾》不愧是法國“浪漫芭蕾”時(shí)期的悲劇巔峰之作，今天看來依然是愛到絕望，美到心顫。

　　演出此劇的中央芭蕾舞團(tuán)在中國的芭蕾舞領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，現(xiàn)任團(tuán)長馮英掛靴前即為吉賽爾的飾演者之一。近些年通過與國外芭蕾舞界的頻繁交流，這支國家級(jí)芭蕾舞隊(duì)伍對(duì)于世界級(jí)劇目有了相當(dāng)程度的經(jīng)驗(yàn)積累，此番《吉賽爾》，無論是陽光少女的熱情洋溢，還是女幽靈的輕盈鬼氣，都有傳神的呈現(xiàn)，給人留下深刻印象。