徐小斌:內(nèi)心深處并未妥協(xié) 與世界相處方式更溫和

　　徐小斌的小說(shuō)大多帶著黑暗的色彩，但現(xiàn)實(shí)中的她卻沒(méi)有“巫”的氣息，相反，她無(wú)比明朗，有著明快的外表和明媚的笑容。她溫婉地說(shuō)著話，很入世的樣子，卻有自己的堅(jiān)持和鋒芒，間或有智性閃爍。她被稱為當(dāng)代文壇的“局外人”，她也認(rèn)同自己是一個(gè)“非主流”作家，這使她的寫作可以從容而又隨心所欲。

　　訪談的話題并不只限于文學(xué)，她談對(duì)現(xiàn)世的看法，談榮格的“阿尼瑪和阿尼姆斯情結(jié)”，談與《收獲》的緣分，談對(duì)巴老的崇敬……但談得最多的竟然是——愛(ài)情，這緣于她最新出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《天鵝》。故事講述女作曲家古薇赴伊犁邊防部隊(duì)采風(fēng)，結(jié)識(shí)了同樣熱愛(ài)音樂(lè)的年輕的邊防軍少校夏寧遠(yuǎn)。夏寧遠(yuǎn)的愛(ài)閃電般地?fù)糁辛吮疽讶f(wàn)念俱灰的古薇，一場(chǎng)驚世駭俗的情愛(ài)就此展開(kāi)……這可以算是一部愛(ài)情小說(shuō)，所以我們的話題從“愛(ài)情”開(kāi)始。

　　周報(bào)：“愛(ài)情”在你以往的小說(shuō)中并不占據(jù)主要地位，甚至可以說(shuō)，之前你是排斥愛(ài)情的，這次為什么會(huì)“向愛(ài)投降”？

　　徐小斌：我不太認(rèn)可“向愛(ài)投降”這種說(shuō)法�！短禊Z》與其說(shuō)是一本愛(ài)情小說(shuō)，不如說(shuō)是一本“釋愛(ài)”小說(shuō)，是寫由真愛(ài)到開(kāi)悟的這樣一個(gè)超越自己的過(guò)程。

　　小說(shuō)的原型是“非典”時(shí)候聽(tīng)到的一個(gè)故事：一個(gè)男孩被懷疑感染了“非典”而遭到隔離，他的女友排除萬(wàn)難進(jìn)入隔離病房看他。結(jié)果男孩排除了嫌疑，女孩卻染上“非典”死去。有人說(shuō)，“非典”是一個(gè)未遂的泰坦尼克號(hào)事件，我很同意。這其中可以體現(xiàn)出人性，映照出我們所缺乏的高貴的精神。所以我想寫這樣一部正能量的小說(shuō)，我以前的小說(shuō)黑暗的、負(fù)能量的東西好像多了些。(笑)

　　周報(bào)：但這部正能量小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程卻歷經(jīng)了七年，你在后記《難產(chǎn)的天鵝》中說(shuō)，你寫到一半寫不下去是因?yàn)椴幌嘈艕?ài)情了。那么，小說(shuō)寫完了，你現(xiàn)在相信愛(ài)情嗎？

　　徐小斌：小說(shuō)寫了六萬(wàn)字就寫不下去了，因?yàn)橛X(jué)得跟當(dāng)代的情感格格不入。當(dāng)代的愛(ài)情被污名化了，人們相信“誰(shuí)動(dòng)真情誰(shuí)就輸”，真愛(ài)難乎其難。但如果生命過(guò)程中沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)真愛(ài)，那生命的意義何在？所以我還是相信愛(ài)情的，希望愛(ài)情能得到開(kāi)悟，雖然很多人都未必能找到真愛(ài)。

　　周報(bào)：所以你在小說(shuō)的扉頁(yè)上寫了這樣一句話：“愛(ài)情是人類一息尚存的神性”。你真的認(rèn)為愛(ài)情能救贖一切嗎？

　　徐小斌：愛(ài)情不一定能救贖一切，但肯定是具有神性的。愛(ài)情是一瞬間的東西，它會(huì)轉(zhuǎn)化。在現(xiàn)實(shí)生活中，最好的結(jié)果是轉(zhuǎn)化為親情，但恰恰最多的是轉(zhuǎn)化為仇恨。在小說(shuō)中，古薇在西域巫師的點(diǎn)化下頓悟，她的愛(ài)情也就轉(zhuǎn)化成了永恒，成就大歡喜。

　　周報(bào)：你以前的很多小說(shuō)因?yàn)樯衩伧然蟮臍庀⒍�被貼上“巫”的標(biāo)簽，《天鵝》雖然也存在著這樣的氣息，但更多是布滿“禪機(jī)”。從“巫”到“禪”，是不是喻示著你看待世界的眼光以及與之相處的方式有了改變？

　　徐小斌：其實(shí)我內(nèi)心深處并沒(méi)有妥協(xié)，只是與世界相處的方式比以前溫和了，沒(méi)有那么尖銳。因?yàn)槲艺J(rèn)識(shí)到，在這個(gè)世界上還是有很多真正的大家的。比如巴老，我今天去參觀了他的故居，他對(duì)很多問(wèn)題的反思，他的很多未竟的愿望，都應(yīng)該得到重視。

　　周報(bào)：說(shuō)到大家，這幾天我們都在談?wù)擇R爾克斯，他的去世給中國(guó)文壇帶來(lái)的震動(dòng)好像比任何一個(gè)外國(guó)作家都要大，他可以說(shuō)是影響了中國(guó)幾代作家，你的小說(shuō)《羽蛇》被認(rèn)為是很“馬爾克斯”的作品，你覺(jué)得呢？

　　徐小斌：我是在1983年的時(shí)候第一次讀到了馬爾克斯，在北京一家常去的書店里，我鬼使神差地抽出了一本《百年孤獨(dú)》。閱讀后，發(fā)現(xiàn)跟我的趣味暗合，讓我看到了寫作小說(shuō)的第三條道路。以前我只知道寫小說(shuō)有兩條道路，就是社會(huì)型的和自省型的。我不喜歡社會(huì)型的，但也不愿意因?yàn)閷懽允⌒托≌f(shuō)而變成瘋子或自殺。馬爾克斯、略薩等拉美作家讓我找到了自己的寫作道路。但后來(lái)，我最喜歡的作家是博爾赫斯和卡爾維諾。

　　周報(bào)：這次除了這部《天鵝》，作家出版社還出版了八卷本的“徐小斌小說(shuō)精薈”。從長(zhǎng)篇 《羽蛇》《德齡公主》《煉獄之花》《敦煌遺夢(mèng)》《�；稹�，到中篇《別人》《迷幻花園》，再到短篇《蜂后》，你小說(shuō)的題材、風(fēng)格、語(yǔ)言一直都在變化，為什么？

　　徐小斌：我不想重復(fù)別人也不想重復(fù)自己，我的語(yǔ)言方式是根據(jù)題材而改變的。這是一種挑戰(zhàn)，不但難，還很容易流失讀者，但我喜歡這樣的挑戰(zhàn)。說(shuō)不定，我下一部小說(shuō)又會(huì)回歸黑暗了。(笑)