建有品格的劇場(chǎng),做有品格的小劇場(chǎng)話劇(吳月玲)

話劇《枕頭人》劇照

　　◎鼓樓西劇場(chǎng)堅(jiān)持“場(chǎng)制合一”的經(jīng)營(yíng)模式，選劇以中西方經(jīng)典作品為主，重新解讀、重塑經(jīng)典，重視藝術(shù)性和市場(chǎng)性，劇場(chǎng)上演劇目大多出自劇場(chǎng)自主制作。這種經(jīng)營(yíng)模式讓劇場(chǎng)在選戲上能夠保持統(tǒng)一的風(fēng)格，并充分保證劇目的制作品質(zhì)。

　　由一座排練場(chǎng)改造而成的話劇劇場(chǎng)——鼓樓西劇場(chǎng)在鼓樓西的一個(gè)小胡同里悄然開(kāi)張，也許說(shuō)悄然還不太準(zhǔn)確，因?yàn)樗�的開(kāi)張是伴隨著一部經(jīng)典作品與中國(guó)觀眾的見(jiàn)面，這就是英國(guó)劇作家馬丁·麥克多納創(chuàng)作的曾獲得2004年英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)和2005年紐約戲劇評(píng)論圈最佳戲劇獎(jiǎng)的《枕頭人》 。

　　《枕頭人》是故事中套著故事的劇作，拷問(wèn)的是文學(xué)作品中的一些細(xì)節(jié)或作者的一部作品是否具有造成有影響力的社會(huì)行為的潛質(zhì)。一部作品造成了社會(huì)行為是誰(shuí)的責(zé)任？屠宰場(chǎng)的清洗工同時(shí)也是作家的卡圖蘭卷入了一樁系列兒童謀殺案，有兩個(gè)兒童與他筆下的惡毒虐殺兒童的寓言故事的作案方式一模一樣，第三個(gè)失蹤兒童還在尋找過(guò)程中。他因此被帶到警局大樓的一間審訊室，同時(shí)被逮捕的還有卡圖蘭的白癡哥哥。卡圖蘭的400多篇作品只發(fā)表過(guò)一篇，他是清白的嗎？話劇的最終目的不是案件兇手是誰(shuí)，而是讓劇中人像揭開(kāi)俄羅斯套娃一樣，揭開(kāi)自己內(nèi)心的最隱秘所在，也讓觀眾不斷地回味、不斷地思考。

　　《枕頭人》早在2004年就受到了包括上戲、國(guó)話等藝術(shù)團(tuán)體的關(guān)注，2009年時(shí)該劇有望在內(nèi)地首演，但是因?yàn)榘鏅?quán)原因，演出被迫夭折。鼓樓西劇場(chǎng)制作人李羊朵一開(kāi)始就非常重視版權(quán)問(wèn)題，不僅與《枕頭人》的版權(quán)方積極聯(lián)系，還特意聯(lián)系了《枕頭人》官方認(rèn)定的譯者胡開(kāi)奇，拿到各方的正式授權(quán)。 《枕頭人》作者的亞洲代理人馬丁·奈勒兩次到鼓樓西劇場(chǎng)，為這次演出出謀劃策。

　　這座深藏在胡同里的劇場(chǎng)現(xiàn)在洋溢著濃濃的“小資”情調(diào)，離它不遠(yuǎn)的地方是始建于明朝的拈花寺，鼓樓西劇場(chǎng)就坐落在靜謐的全總文工團(tuán)院內(nèi)。李羊朵2008年從廣東來(lái)到北京，當(dāng)時(shí)她還沒(méi)有從事話劇方面的工作，用她的話說(shuō)就是從“話劇的愛(ài)好者成為話劇的從業(yè)者，中間還有過(guò)猶豫” ，可是在北京這個(gè)話劇舞臺(tái)劇目非常豐富的地方，讓她堅(jiān)定了成為一位話劇工作者的決心。短短幾年的工夫，她從一個(gè)話劇的白丁成為一個(gè)小劇場(chǎng)的管理者、話劇制作人。

　　李羊朵采取了先建場(chǎng)再建劇目的方式，在談到為什么要迫切地建一個(gè)自己的劇場(chǎng)時(shí)，她說(shuō)起了作為小劇場(chǎng)話劇的制作人在尋找劇場(chǎng)時(shí)的不易。不要說(shuō)國(guó)家大劇院的話劇小劇場(chǎng)一般不對(duì)民營(yíng)話劇開(kāi)放，就算是國(guó)話小劇場(chǎng)和人藝小劇場(chǎng)也很難排上號(hào)，而其他的話劇小劇場(chǎng)，李羊朵認(rèn)為與自己公司將要排演的劇目氣質(zhì)不太一致而不愿意用，于是，建一個(gè)有自己品格的劇場(chǎng)就迫在眉睫了。在她的心目中，劇目的風(fēng)格就是她劇場(chǎng)的品格也是品牌。她在開(kāi)幕式上感謝的人中有《讀庫(kù)》的總編張立憲，就是因?yàn)樗�認(rèn)為做小劇場(chǎng)話劇同樣應(yīng)該以《讀庫(kù)》做書(shū)的態(tài)度去做。2012年12月，在朋友的引薦下，李羊朵來(lái)到了全總文工團(tuán)院內(nèi)，看到一個(gè)舊排練廳。她一眼就看中了這里，四周掛滿了爬山虎的枯藤，當(dāng)時(shí)她腦海里就浮現(xiàn)出了春日盎然，浮現(xiàn)出了這個(gè)小劇場(chǎng)未來(lái)的樣子。她愛(ài)上了這里，雖然鼓樓西劇場(chǎng)坐落在小胡同里，“可是這里離地鐵二號(hào)線和八號(hào)線的交匯點(diǎn)——鼓樓站只有十分鐘的步行路程” ，她說(shuō)，“何況，想要在北京二環(huán)內(nèi)建一個(gè)小劇場(chǎng)，哪有十全十美的呢。 ”

　　在她的精心努力下，一座舊的排練廳變成了新的劇場(chǎng)。更為關(guān)鍵的是這里將上演一些獨(dú)特的劇目�！肮臉俏鲃�場(chǎng)堅(jiān)持‘場(chǎng)制合一’的經(jīng)營(yíng)模式，選劇以中西方經(jīng)典作品為主，重新解讀、重塑經(jīng)典，重視藝術(shù)性和市場(chǎng)性，劇場(chǎng)上演劇目大多出自劇場(chǎng)自主制作。 ”李羊朵說(shuō)，“這種經(jīng)營(yíng)模式讓劇場(chǎng)在選戲上能夠保持統(tǒng)一的風(fēng)格，并充分保證劇目的制作品質(zhì)。當(dāng)然劇場(chǎng)也對(duì)志同道合者開(kāi)放，場(chǎng)租會(huì)比其他劇場(chǎng)便宜一些。 ”

　　劇場(chǎng)不是一個(gè)人建成的，“一個(gè)好漢三個(gè)幫” 。劇場(chǎng)在有條不紊的改造中，那么拿什么劇目來(lái)樹(shù)起鼓樓西劇場(chǎng)的大旗呢？著名話劇演員趙立新是李羊朵的好友，他推薦了三個(gè)劇目，其中就有《枕頭人》 ，此外，他還介紹她認(rèn)識(shí)了上海知名的話劇導(dǎo)演周可。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的周可向她引薦了《枕頭人》中文劇本的譯者胡開(kāi)奇。胡開(kāi)奇在與她聊《枕頭人》時(shí)，商定讓周可作為《枕頭人》的導(dǎo)演。沒(méi)有這些因緣，便成就不了《枕頭人》在鼓樓西劇場(chǎng)的開(kāi)幕演出。

　　其實(shí)用《枕頭人》作為開(kāi)幕演出，李羊朵也是有顧慮的，這出戲分量太重，能不能把它排好，她有點(diǎn)兒拿不準(zhǔn)。從目前已經(jīng)演出近十場(chǎng)的效果來(lái)看，她是非常滿意的，甚至觀眾的上座率還有點(diǎn)兒出乎她的意料。這出戲現(xiàn)在經(jīng)過(guò)壓縮，變成兩小時(shí)十五分，演員演下來(lái)，消耗特別大，可以說(shuō)是精疲力竭。主演趙立新零片酬參演，因?yàn)樵��?5天的排練期意外延長(zhǎng)到了30天，他還為此推掉了一部已經(jīng)簽約的電視劇，賠了違約金。

　　在《枕頭人》之后，鼓樓西劇場(chǎng)將上演瑞典導(dǎo)演馬福力執(zhí)導(dǎo)的曹禺的《雷雨》 �！拔铱戳撕芏喾N版本的《雷雨》 ，可是大家的演繹都帶著人藝味兒，連‘起范’都是一樣的。 ”這讓李羊朵很不滿足�！岸�且就算臺(tái)上演員表演得再差，整出戲也不會(huì)很‘塌’ ，可見(jiàn)曹禺先生的劇本有多么的了不起。 ”制作一出不同的《雷雨》就讓她念念不忘。瑞典導(dǎo)演馬福力很喜歡《雷雨》 ，他們一拍即合，同時(shí)也得到了曹禺之女、劇作家萬(wàn)方的支持。接著，鼓樓西劇場(chǎng)還將演出裴魁山導(dǎo)演、斯特林堡名作改編的《一出夢(mèng)的戲劇》 ，出自品特之手的名劇《回家》 ，北大劇社的大學(xué)生話劇《五人間》以及趙立新的獨(dú)角戲《男人》 。其中， 《五人間》是鼓樓西劇場(chǎng)“戲劇新人扶持計(jì)劃”中的一部分，每年鼓樓西劇場(chǎng)都將拿出30萬(wàn)元，用于大學(xué)生戲劇的支持和培育。