楊爭(zhēng)光：做有擔(dān)當(dāng)?shù)膭?chuàng)作者

新作《唐朝少年》將登熒屏

楊爭(zhēng)光(資料圖片)

　　“深圳制造”又出新品。由深圳作協(xié)副主席楊爭(zhēng)光編劇的大型青春武俠電視連續(xù)劇《唐朝少年》將于5月初在橫店舉行開機(jī)儀式。該電視劇由信馬國(guó)際影視公司主力投資，深圳楊爭(zhēng)光文學(xué)與影視藝術(shù)工作室加盟，合力打造。不同于以往某些武俠劇，該劇集結(jié)了青春、感情、力量幾大要素，顛覆尋仇復(fù)仇舊套路，另辟西部傳奇蹊徑。楊爭(zhēng)光在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，盡管是一部娛樂(lè)大眾的武俠劇，但他仍然希望《唐朝少年》成為“領(lǐng)風(fēng)氣”之作，為浮華的古裝劇帶去一股清新之風(fēng)。作為一名資深作家、編劇，楊爭(zhēng)光在訪談中特別說(shuō)到了當(dāng)下影視劇制作的一些“怪現(xiàn)象”，并為某些影視劇編導(dǎo)放棄傳遞正能量而激憤不已。楊爭(zhēng)光說(shuō)：“一些大熱之劇把腐朽當(dāng)華麗，把陰謀當(dāng)智慧，這是我不能同意的。影視劇雖然是娛樂(lè)產(chǎn)品，但它對(duì)整個(gè)社會(huì)的文化心理構(gòu)建有巨大影響。創(chuàng)作者應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)。”

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　　新作力求在簡(jiǎn)單中見(jiàn)豐富

　　出生于陜西，因風(fēng)格獨(dú)樹一幟的電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》而揚(yáng)名的楊爭(zhēng)光內(nèi)心一直蘊(yùn)藏著一份濃濃的西部情。西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。楊爭(zhēng)光說(shuō)，塞外、胡風(fēng)、家國(guó)天下，既有大格局，也可在其中精細(xì)打磨“小文章”。此番編劇新作《唐朝少年》同樣是一部帶有濃郁大漠情的作品。楊爭(zhēng)光說(shuō)，現(xiàn)在古裝武俠劇太多兒女情長(zhǎng)，門派恩怨，格局太小，敘事啰唆。他想打破這種局面，把《唐朝少年》打造成為一部簡(jiǎn)潔明快、意氣風(fēng)發(fā)的作品。該劇主要講述的是唐玄宗時(shí)期，少年水哥帶領(lǐng)金、銀、銅、鐵四位兄弟闖蕩天下，與朝廷腐敗斗爭(zhēng)，匡扶正義的故事。

　　“我希望把《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《少林寺之僧兵傳奇》做一個(gè)結(jié)合，既有前者的快意人生，又有后者的精致、細(xì)膩�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)。他同時(shí)還表示，雖然類型上該劇屬于武俠，但在他的定義里，這是一部傳奇劇�！肮适乱灾鹘撬�哥的滅門慘案開頭，以他的成長(zhǎng)為主線�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)，“雖然仇怨是故事的引子，但我希望顛覆尋仇復(fù)仇的舊道路，另辟西部傳奇新蹊徑。故事的主題也定位在匡扶正義上。”

　　雖然是一部娛樂(lè)大眾的青春武俠劇，但素來(lái)對(duì)自己“有要求”的楊爭(zhēng)光表示，《唐朝少年》最后還是要傳遞正能量�！斑@部戲沒(méi)有拘泥于傳統(tǒng)觀的復(fù)仇主題，而是借助主角水哥的經(jīng)歷，表達(dá)反對(duì)朝廷腐敗，匡扶天下正義的聲音�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)，“電視劇很難在深度上做文章，但我希望《唐朝少年》能在簡(jiǎn)單中見(jiàn)豐富�！痹谥谱魃希瑮顮�(zhēng)光透露，《唐朝少年》啟用的是電影班底，“導(dǎo)演、攝影、美術(shù)等都是做電影出身的，我自己也做過(guò)電影編劇，我們希望最后出來(lái)的作品是精致的、清爽的，不要有山寨之氣，既傳遞普世價(jià)值又懸念重重，扣人心弦，活潑好看�！�

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　　影視劇創(chuàng)作應(yīng)有正確價(jià)值觀

　　正確的價(jià)值觀是楊爭(zhēng)光在采訪中反復(fù)提及的。他說(shuō)：“一些大熱之劇把腐朽當(dāng)華麗，把陰謀當(dāng)智慧，這是我所不能同意的。影視劇雖然是精神娛樂(lè)產(chǎn)品，但它對(duì)整個(gè)社會(huì)的文化心理構(gòu)建有巨大影響。作為創(chuàng)作者應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)�！睏顮�(zhēng)光認(rèn)為，當(dāng)下流行的某些歷史劇、宮斗戲、家庭劇，導(dǎo)向不明，傳遞的是人性陰暗面的東西，瑣碎細(xì)密，十分沒(méi)意思。他批評(píng)說(shuō)：“這樣的劇看多了，人心會(huì)越來(lái)越小，讓人忘記天地之間是如此之廣闊，人完全可以有更暢快淋漓的活法�！彼�指出，類似的劇泛濫熒屏，最終會(huì)影響當(dāng)下社會(huì)文化心理，讓人負(fù)能量指數(shù)飆升。

　　以早年二月河小說(shuō)《康熙大帝》改編的電視劇《康熙王朝》為例，楊爭(zhēng)光說(shuō)，“整部劇彌漫著對(duì)皇權(quán)的崇拜，充滿了官本位思想。而奇怪的是居然有很多人喜歡。很多觀眾看完還感嘆做皇帝不易�！闭f(shuō)到這里，楊爭(zhēng)光情緒有些激動(dòng)，他激憤地說(shuō)，“當(dāng)然，做皇帝有不容易的地方，但做老百姓也不容易。并且，這兩個(gè)不容易完全不在一個(gè)層級(jí)上。家家都有本難念的經(jīng)。我相信，皇帝家的經(jīng)盡管不好念，但人人都還是愿意去念。底層平民百姓的經(jīng)不好念，就不會(huì)有人爭(zhēng)著念�！�

　　正因?yàn)槿绱�，楊�?zhēng)光說(shuō)，這么多年的創(chuàng)作生涯自己的視角一直是“看著上面，想著民間”，“包括這部《唐朝少年》，它聚焦的也是民間疾苦，反對(duì)朝廷腐敗帶來(lái)的民不聊生。在劇中，大反派王大人稱霸朝廷，官匪一家，讓邊關(guān)人民生活在水火之中。而主角水哥既不是俠客，也不是武林高手，就是一個(gè)平民百姓，他的成長(zhǎng)就是唐朝民間反腐的縮影�！倍�至于那些宮斗戲和生活劇，楊爭(zhēng)光更覺(jué)得沒(méi)有意義，“說(shuō)來(lái)說(shuō)去就是些家長(zhǎng)里短。斗來(lái)斗去，把陰謀當(dāng)智慧，活得格局太小。”

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　　“人頭費(fèi)”高企影視劇質(zhì)量滑坡

　　除了對(duì)影視劇的價(jià)值導(dǎo)向不明“放炮”，在采訪中，楊爭(zhēng)光還對(duì)當(dāng)下影視劇輕故事，重明星陣營(yíng)的“怪現(xiàn)象”表達(dá)了義憤之情。他告訴記者，現(xiàn)在一部影視劇的投資總額60%至70%是“人頭費(fèi)”，真正花在制作上的費(fèi)用僅為30%左右，“一部電視劇《紅高粱》，周迅一人就拿走3000萬(wàn)，導(dǎo)演再拿走1000萬(wàn)，這劇要賣多少錢才能收回投資？”楊爭(zhēng)光感嘆說(shuō)，現(xiàn)在演員片酬“不得了”，“一線明星的價(jià)格基本上是1集100萬(wàn)。一部電視劇30集，不就輕松拿走3000萬(wàn)？名氣不大的演員，價(jià)格是論天算，人在劇組一天，不管演戲不演戲，就要幾萬(wàn)塊。”跟演員的片酬比起來(lái)，盡管近年來(lái)編劇的收入有所提升，但仍然是九牛一毛，不可同日而語(yǔ)。

　　造成這種現(xiàn)象的原因是綜合的。楊爭(zhēng)光分析說(shuō)，首先是電視劇買家——電視臺(tái)�！艾F(xiàn)在電視臺(tái)買劇首先問(wèn)的就是有沒(méi)有一線明星？沒(méi)明星直接影響購(gòu)買價(jià)格�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)，“長(zhǎng)此以往，肯定不是好事。最直接的影響是，不利于出新人。再紅的明星也會(huì)老去，沒(méi)有誰(shuí)能永垂不朽�！迸c此同時(shí)，楊爭(zhēng)光指出，已經(jīng)有無(wú)數(shù)的例子證明，明星陣營(yíng)并非萬(wàn)能的“收視寶”。“我們有太多的例子證明，單純的靠明星堆砌的影視劇觀眾并不買賬。電視劇如此，電影更是如此�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)。對(duì)于影視劇制作，楊爭(zhēng)光表示，投資方和創(chuàng)作方都要摒棄浮躁之氣，靜心做事。

　　藝術(shù)源于生活，又高于生活。楊爭(zhēng)光說(shuō)，如果一個(gè)作家、編劇老想著一部劇能賺多少錢，股票漲沒(méi)漲，內(nèi)心安靜不下來(lái)，是沒(méi)辦法創(chuàng)作精品的。編劇如此，導(dǎo)演如此，演員同樣如此。為了確保精良品質(zhì)，楊爭(zhēng)光透露，《唐朝少年》就把有限的經(jīng)費(fèi)花在了制作上�！拔覀儧](méi)有請(qǐng)一線明星。演員都是有一定表演經(jīng)驗(yàn)的新人。這樣就可以把錢花在刀刃上，把服裝、拍攝、剪輯、后期做好�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)。

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　　物質(zhì)時(shí)代精神萎縮想象力匱乏

　　《唐朝少年》的劇本完成于2012年。而從2013年至今，楊爭(zhēng)光幾乎沒(méi)有進(jìn)行任何新的創(chuàng)作�！爸粚懥艘粋�(gè)劇本大綱，就寫不下去了�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)。原因是，去年他患上了重度抑郁癥，“看書看不下去，寫稿寫不了，整宿整宿的失眠�！币钟舭Y的原因是多方面的。而其中之一，就是對(duì)自己的極致要求。寫了這么多年，楊爭(zhēng)光告訴記者，如今創(chuàng)作都是“編輯朋友催的”。如果沒(méi)有編輯、朋友催呢？“那就不寫了�！睏顮�(zhēng)光笑著說(shuō)。和大學(xué)時(shí)期滿腔熱忱的寫作狀態(tài)不同，楊爭(zhēng)光說(shuō)自己懶惰了，他形容那會(huì)兒是“初生牛犢不怕虎”，什么都敢寫，“現(xiàn)在不同了，年紀(jì)大了，知道的東西越多，敬畏感也就越深。落筆的時(shí)會(huì)考慮很多，越寫越怕�！�

　　他表示，敬畏感之外，如今動(dòng)筆也很害怕自己“寫不好”�！皩懖缓眠�硬要寫就沒(méi)意思了。寫的時(shí)候總是希望跟自己過(guò)去寫得不一樣，但實(shí)際情況是，跟別人一樣容易，跟自己不一樣困難。”楊爭(zhēng)光說(shuō)。楊爭(zhēng)光透露，這么多年自己一直保持著一個(gè)習(xí)慣，隨身帶一個(gè)小筆記本，有感興趣的事物隨時(shí)記錄，“碰到朋友約稿的時(shí)候，就從本子里找靈感�！薄坝涗浽诒咀永锏臇|西，有時(shí)是閱讀思考，有時(shí)是生活感悟。”楊爭(zhēng)光說(shuō)，“比如我在看秦朝歷史時(shí)，就發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的點(diǎn)——秦始皇一生都沒(méi)有固定的對(duì)手，這個(gè)可能就是我下一個(gè)寫作的題材�！碑�(dāng)記者問(wèn)到為何楊爭(zhēng)光總能在閱讀中獲取寫作靈感時(shí)，楊爭(zhēng)光笑言，“閱讀肯定會(huì)思考呀。當(dāng)然，看瓊瑤、金庸不用思考。但是看馬爾克斯你能不思考嗎？”他同時(shí)笑言，“我這樣說(shuō)，你千萬(wàn)不要以為我是一個(gè)看書很多的人。其實(shí)我看書不多。只看自己有興趣的書，比如歷史人文、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)等，但從不看影視劇專業(yè)的書�！�

　　目前還在陜西師范大學(xué)兼任廣播電視藝術(shù)學(xué)方向研究生導(dǎo)師的楊爭(zhēng)光表示，他給自己的研究生看的書單同樣沒(méi)有一本是影視專業(yè)的。“寫劇本，學(xué)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，真正見(jiàn)功力的是人物塑造和想象力�！睏顮�(zhēng)光說(shuō)。而說(shuō)起想象力，楊爭(zhēng)光以為這是文學(xué)寫作最重要的能力，“在一個(gè)物質(zhì)化的時(shí)代，實(shí)際上是扼殺想象力的。如今，我們?cè)絹?lái)越難看到讓人震撼的文學(xué)作品和影視劇作品，原因之一就是物質(zhì)時(shí)代人類想象力匱乏和精神力的萎縮。這同樣也是藝術(shù)大師越來(lái)越少的原因�！�