為什么要看《朱莉小姐》？(彼得·安德思)

《朱莉小姐》劇照

　　首屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)正在如火如荼的進(jìn)行中， 4月25日、 26日在天津大劇院上演了來(lái)自柏林列寧廣場(chǎng)劇院(又名邵賓納劇院)的優(yōu)秀戲劇《朱莉小姐》 ,這是瑞典著名劇作家?jiàn)W古斯特·斯特林堡的經(jīng)典作品，由導(dǎo)演凱蒂·米歇爾與視頻藝術(shù)家里奧·沃納聯(lián)袂呈現(xiàn)。整個(gè)作品酷似一部發(fā)生在戲劇舞臺(tái)上的電影，以這種表現(xiàn)手法，作品創(chuàng)新地改變了以往對(duì)斯特林堡戲劇人物的闡釋—— “影片”以幫廚克里斯汀的視角拍攝，使這個(gè)旁觀者成為了全戲的主角。在廚房里痛苦偷窺的她，親眼目睹了仆人讓與貴族小姐朱莉之間的愛(ài)情糾結(jié)，也因此成為了一個(gè)性別斗爭(zhēng)的沉默見(jiàn)證人。

　　凱蒂·米歇爾于1996年至1998年與2000年至2004年期間分別出任英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)與倫敦皇家宮廷劇院駐院導(dǎo)演。另外從1994年至今，她還經(jīng)常與英國(guó)皇家國(guó)家劇院合作。除話劇外，她亦是一位出色的歌劇導(dǎo)演，與諸如哥本哈根皇家歌劇院、英國(guó)國(guó)家歌劇院，以及薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)等重要院團(tuán)合作創(chuàng)編劇目。視頻藝術(shù)家里奧·沃納是凱蒂·米歇爾長(zhǎng)期的合作伙伴，他具有為戲劇與歌劇作品進(jìn)行視覺(jué)創(chuàng)作的豐富經(jīng)驗(yàn)。

　　在此我特別節(jié)選一些德國(guó)媒體對(duì)該劇的評(píng)論：

　　“……一方面來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)上所采用的那種悶熱的電影語(yǔ)言以及每個(gè)畫(huà)面場(chǎng)景中飽含的深重含義，使這種表達(dá)的粘度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)溢過(guò)了其想要營(yíng)造的氛圍。但同時(shí)，導(dǎo)演又對(duì)拍攝手段完全解構(gòu)，將整個(gè)拍攝過(guò)程赤裸裸地?cái)[在觀眾面前。整個(gè)作品中極致的精度與細(xì)節(jié)的完美，絕對(duì)令人贊嘆不已。 ”《柏林早報(bào)》

　　“當(dāng)今在戲劇舞臺(tái)上凱蒂·米歇爾把影像運(yùn)用得這么出神入化，其對(duì)當(dāng)代戲劇的影響力是值得與斯特林堡當(dāng)年的戲劇貢獻(xiàn)相提并論的。像米歇爾在前言里提到的，她要?jiǎng)?chuàng)作的是一部現(xiàn)代的心理層面的戲劇。每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于她來(lái)說(shuō)都至關(guān)重要。 ” 《德國(guó)每日鏡報(bào)》

　　“一方面觀眾被帶入了一幅幅令人陶醉的畫(huà)面，另一方面每個(gè)觀演者時(shí)刻都能看見(jiàn)其制作手法的純粹與簡(jiǎn)單性，甚至能聽(tīng)到因此而產(chǎn)生的現(xiàn)場(chǎng)雜音。這個(gè)令人印象深刻的演出把斯特林堡的劇作濃縮到90分鐘。有別于傳統(tǒng)意義上的戲劇表演，它更像是一部成功的戲劇裝置藝術(shù)作品。 ” 《南德意志報(bào)》

　　柏林列寧廣場(chǎng)劇院是1962年一個(gè)成立于柏林的私人劇團(tuán)，大量排演政治與社會(huì)題材的劇目。德語(yǔ)及全球戲劇界許多著名導(dǎo)演及演員的加入，使劇團(tuán)享有國(guó)際盛譽(yù)。如今該劇團(tuán)已成為全球頂尖的當(dāng)代戲劇及舞蹈劇創(chuàng)作的紐帶。劇團(tuán)在1999年以前主要進(jìn)行集體創(chuàng)作，從2004年開(kāi)始在藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·歐斯特邁耶的領(lǐng)導(dǎo)下，排演了當(dāng)代以及上個(gè)世紀(jì)的諸多經(jīng)典劇目，批判性分析政治視覺(jué)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)并以此為基礎(chǔ)適應(yīng)時(shí)代的寫(xiě)實(shí)主義場(chǎng)景安排、表演形式以及舞美創(chuàng)新是該藝術(shù)總監(jiān)選擇劇目、題材以及執(zhí)導(dǎo)的關(guān)鍵，題材主要涉及當(dāng)今德國(guó)社會(huì)環(huán)境與生活現(xiàn)狀，不僅體現(xiàn)了游離于社會(huì)邊緣人群的生存狀態(tài)，也不忘分析多為原西柏林人的新中產(chǎn)階級(jí)這個(gè)德國(guó)社會(huì)核心人群的價(jià)值觀。

　　作為劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)及導(dǎo)演，歐斯特邁耶的創(chuàng)作深受劇團(tuán)發(fā)展史的影響。同劇團(tuán)演員一起緊密溝通合作，歐斯特邁耶致力于賦予傳統(tǒng)劇本以現(xiàn)代的闡釋，努力探討當(dāng)代戲劇構(gòu)作，為此他發(fā)展出了獨(dú)特的表演形式以及發(fā)散式臺(tái)詞。與傳統(tǒng)戲劇表演美學(xué)與形式相比，歐斯特邁耶在題材特征以及內(nèi)容形式上也有重大突破。

　　總而言之，將這樣一部富有創(chuàng)新精神的作品帶上中國(guó)舞臺(tái)，是具有重要意義的，同時(shí)也是需要大量的各方支持配合與細(xì)致準(zhǔn)備工作的。作為歌德學(xué)院中國(guó)分院院長(zhǎng)，也作為一位真誠(chéng)的戲劇愛(ài)好者，我很高興能為這部?jī)?yōu)秀作品來(lái)到中國(guó)貢獻(xiàn)一己之力。

　　《朱莉小姐》作為瑞典著名劇作家?jiàn)W古斯特·斯特林堡的經(jīng)典作品一直深深吸引著萬(wàn)千擁躉，此次由導(dǎo)演凱蒂·米歇爾與視頻藝術(shù)家里奧·沃納聯(lián)袂呈現(xiàn)的這部來(lái)自柏林列寧廣場(chǎng)劇院(又名邵賓納劇院)的優(yōu)秀戲劇，于首屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)期間上演。整個(gè)作品以全新的視角詮釋了那部經(jīng)典，其表現(xiàn)手法猶如發(fā)生在戲劇舞臺(tái)上的電影，以幫廚克里斯汀的視角拍攝，使這個(gè)旁觀者成為了全戲的主角。在廚房里痛苦偷窺的她成為沉默的見(jiàn)證人，親眼目睹了仆人讓與貴族小姐朱莉之間的愛(ài)情糾結(jié)。其對(duì)當(dāng)代戲劇的影響力是值得與斯特林堡當(dāng)年的戲劇貢獻(xiàn)相提并論的劇評(píng)，吸引著觀眾不禁趨之若鶩，以期一探究竟。

　　彼得·安德思(歌德學(xué)院中國(guó)分院院長(zhǎng))