《槍聲》傳遞愛與寬恕(林濟(jì)源)

　　日前，話劇《槍聲》登陸北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場。編劇傅玲、導(dǎo)演唐燁攜實(shí)力派演員史蘭芽、仇曉光，以國人的視角演繹“一戰(zhàn)”，并將救贖與寬恕的主題貫穿其中。作為北京人藝今年第一部原創(chuàng)小劇場話劇，《槍聲》從陣容到題材都看點(diǎn)十足。導(dǎo)演唐燁說：“與以往劇本不同，該劇演員戲份都比較平均，觀眾可以看到劇中每個(gè)人對戰(zhàn)爭的看法，而被每一位角色打動(dòng)。”

　　今年正值一戰(zhàn)100周年，二戰(zhàn)75周年，利用這個(gè)契機(jī)帶領(lǐng)國人回顧歷史、重新反思戰(zhàn)爭是導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作初衷。編劇傅玲說：“這是一個(gè)機(jī)遇，盡管《槍聲》以一戰(zhàn)為背景，實(shí)際上我們要講自己心中的故事，表達(dá)自己內(nèi)心的感悟。”唐燁也表示，這部戲的時(shí)間點(diǎn)并非刻意選擇，更多是受國人在災(zāi)難后的生活與心態(tài)啟發(fā)，為此，《槍聲》真正想要帶給觀眾的主題便是從殘酷的戰(zhàn)爭到溫暖的人性，如何勇敢面對和反觀自己。

　　《槍聲》不僅主題與以往戰(zhàn)爭題材有所區(qū)別，構(gòu)造也具有雙重性，一是講戰(zhàn)爭本身，二是通過戰(zhàn)爭映射當(dāng)下人的心境。傅玲介紹說：“《槍聲》通過充滿歷史感及嚴(yán)肅的創(chuàng)作樣式來講當(dāng)下人的心境。前半部分人物圍繞戰(zhàn)爭中的一聲槍響給每個(gè)人造成的心理陰影，制造懸疑；最后用大部分時(shí)間來剝離和解讀人們?nèi)绾蚊鎸��?zhàn)爭帶來的傷痛，如何去救贖與寬恕�！�

　　“人性”與“救贖”是劇中力求表達(dá)的關(guān)鍵詞。無論是編劇下大力氣五易其稿，還是編劇、導(dǎo)演和演員默契的“三度創(chuàng)作”，都是為了深刻地展現(xiàn)每個(gè)人的戰(zhàn)爭觀。出演劇中唯一“反派”的演員仇曉光感觸頗深，他說：“德國軍人也好，父親也好，從殺戮回到日常，已不是正常的人。戰(zhàn)爭給人們帶來巨大的苦難，讓每個(gè)人都背負(fù)著十字架。”而出演母親一角的史蘭芽，從掙扎到接受兒子上戰(zhàn)場，從得知兒子被他好友殺害再到寬恕，經(jīng)歷了特殊的心路歷程。史蘭芽說：“在寬恕與愛中升華自己，演完對自己的心靈都是一種洗禮。”唐燁則談到，親情、友情、愛情在劇中化解為大愛的力量，這種力量能完成救贖，也能跨越生死、跨越民族。

　　北京人藝小劇場制作人制實(shí)行四年以來，《槍聲》是第七部劇作。對主創(chuàng)而言，小劇場的戰(zhàn)爭戲是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。傅玲放棄一成不變的劇本，在排練過程中，與導(dǎo)演和演員討論修正，虛心接受演員的第三次創(chuàng)作，因而結(jié)尾改動(dòng)得更有空間和表現(xiàn)力。而與大舞臺相比，主演紛紛表示，小劇場塑造情感更難，更需要下功夫。史蘭芽說：“小劇場對演員的要求非常高，因?yàn)殡x得更近，呼吸的聲音都能被觀眾聽見，所以情感的流露需要更加真實(shí)�！背饡怨鈩t認(rèn)為，小劇場的表演是將觀眾拉進(jìn)來參與創(chuàng)作的過程，觀眾能借此重新看待一戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)爭以及戰(zhàn)爭和人之間的關(guān)系。