耄耋藍(lán)天野再揮“越王劍”

《吳王金戈越王劍》劇照

    4月22日，北京首都劇場(chǎng)，已經(jīng)關(guān)閉的大幕再度緩緩拉開，觀眾席中爆發(fā)出熱烈的掌聲，獻(xiàn)給全體演員、獻(xiàn)給87歲高齡的導(dǎo)演藍(lán)天野、獻(xiàn)給暌違30年的《吳王金戈越王劍》。北京人藝重排大戲《吳王金戈越王劍》由老藝術(shù)家藍(lán)天野與青年導(dǎo)演劉小蓉共同執(zhí)導(dǎo)，鄒健、盧芳、濮存昕、鮑大志等主演，首場(chǎng)演出圓滿成功。

    《吳王金戈越王劍》由作家白樺執(zhí)筆，1983年首演時(shí)即由藍(lán)天野執(zhí)導(dǎo)，呂齊、鄭榕、狄辛等人主演。該劇不同于“臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”的傳統(tǒng)敘事，而是以更為接近史詩(shī)的手段，將視角對(duì)準(zhǔn)了戰(zhàn)爭(zhēng)背后，于細(xì)微處著筆，將百姓的疾苦與復(fù)雜的人性描繪得淋漓盡致，故事的結(jié)局也同樣更發(fā)人深省。也正是這獨(dú)到的眼光和細(xì)膩的筆觸，深深打動(dòng)了年近九旬的藍(lán)天野，使其在闊別舞臺(tái)近30年后，重當(dāng)導(dǎo)演。

    從今年2月建組到正式演出，該劇的排練時(shí)間近3個(gè)月，藍(lán)天野力求在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都能夠精益求精，達(dá)到最為理想的戲劇效果。

    2011年，藍(lán)天野以84歲高齡“復(fù)出”，先后參演了北京人藝重排作品《家》和原創(chuàng)新戲《甲子園》兩部大戲。雖然兩度出山，但他笑言自己的戲癮一直沒過夠，所以當(dāng)了演員后還想當(dāng)導(dǎo)演。藍(lán)天野表示，之所以要重新導(dǎo)演這樣一部歷史劇，主要是由于自己在1983年執(zhí)導(dǎo)過本劇后，又產(chǎn)生了一些新的想法，對(duì)劇本的理解又提升了一個(gè)層次，希望借此機(jī)會(huì)對(duì)北京人藝的戲劇民族化再做出一些探索與實(shí)驗(yàn)。

    “32年前，作為導(dǎo)演，我請(qǐng)白樺為我寫一個(gè)劇本，作者以詩(shī)的意境和語言完成了這部戲，更以獨(dú)特的視角解讀吳越春秋的古老故事。以史為鑒，可以正心，家國(guó)真情更讓我在二度創(chuàng)作中屢受感動(dòng)。歲月催人老，上次執(zhí)導(dǎo)這部戲是30年前了�，F(xiàn)在說要復(fù)排一個(gè)戲，我首選了《吳王金戈越王劍》。一直以來，大家都在談北京人藝的演藝風(fēng)格，焦菊隱先生帶領(lǐng)我們一代又一代的導(dǎo)演、舞美、演員，探索中國(guó)話劇的民族化，我理解焦菊隱先生不是要搞出一個(gè)新模式，他是要不斷地發(fā)展。所以我這次導(dǎo)這個(gè)戲，就是想從這個(gè)角度做一些嘗試，根據(jù)焦先生這個(gè)精神做一些探索�！彼{(lán)天野說。

    84歲的白樺也拖著病體專程從上海趕來，出現(xiàn)在了《吳王金戈越王劍》首演的觀眾席中。白樺是我國(guó)著名劇作家、詩(shī)人，著有《今夜星光燦爛》、《苦戀》等電影劇本，以及《白樺劇作選》、《遠(yuǎn)古的鐘聲與今日的回想》、《一個(gè)禿頭帝國(guó)的興亡》等話劇劇本集，其作品在中國(guó)具有深遠(yuǎn)的影響。《吳王金戈越王劍》在1983年演出時(shí)曾轟動(dòng)一時(shí)，其文本的力量不言而喻。

    白樺說：“生于憂患，死于安樂。死于安樂，或可再生于憂患。春秋吳越交鋒的歷史，為這條古訓(xùn)提供了佐證，并互相鏡鑒。至今我都記得31年前《吳王金戈越王劍》演出時(shí)，北京觀眾熱烈支持和鼓勵(lì)的情景。感念至此，屢屢老淚縱橫。31年過去了，少年皓首，藝術(shù)不老�！�

    演出中，北京人藝青年演員鄒健飾演的越王勾踐可圈可點(diǎn)，他亦坦言“很幸運(yùn)能得到天野老師的真?zhèn)鳌薄＝�年來在多部大戲中挑大梁的鄒健，為這一角色賦予了更多自己的理解。他為觀眾展示的勾踐不再僅僅是傳統(tǒng)歷史認(rèn)知中忍辱負(fù)重、勵(lì)精圖治，最終雪恥復(fù)國(guó)的一代名君，而是一名口是心非、精通權(quán)謀的狡獪君王。而由北京人藝實(shí)力派演員濮存昕與鮑大志分別飾演的名臣范蠡、文種也同樣有著不同于通常宏大歷史敘述的、更為人性化的一面。鮑大志是1981年北京人藝學(xué)員班的學(xué)員，當(dāng)初就是在藍(lán)天野等老師的教誨下走上演藝道路的，而《吳王金戈越王劍》也恰好是當(dāng)年他們那一班排演的第一部大戲。如今，鮑大志也從當(dāng)初的“新兵蛋子”成長(zhǎng)為劇院的中堅(jiān)了。

    值得一提的是，該劇舞美再現(xiàn)了恢宏的歷史和浪漫的情調(diào)，虛實(shí)結(jié)合，又不乏現(xiàn)代化處理。為此，導(dǎo)演不僅請(qǐng)來了韓西宇、鄢修民等當(dāng)年參與這部作品舞美設(shè)計(jì)工作的劇院元老擔(dān)任本次演出的設(shè)計(jì)顧問，更有劇院優(yōu)秀中青年舞美工作者柳青、孟彬、鄢霓、英姝等參與其中，力求在原版基礎(chǔ)上取得新的突破，將北京人藝的戲劇傳統(tǒng)與精神更好地傳承和發(fā)展。劇組還特地請(qǐng)來了一位非遺傳承人專門打造越王劍，為了能讓觀眾看清楚，這把道具劍比真正的越王劍長(zhǎng)了約10厘米，在舞臺(tái)上寒光四射，成為當(dāng)晚演出的一個(gè)亮點(diǎn)。

    為了讓更多青少年學(xué)習(xí)歷史、欣賞藝術(shù)，《吳王金戈越王劍》特意推出了親子套票與家庭套票，用低票價(jià)來回饋青少年觀眾，鼓勵(lì)他們走進(jìn)劇場(chǎng)。