創(chuàng)造了藝術(shù)片與商業(yè)類型片結(jié)合的新形態(tài)

　　專家研討電影《白日焰火》的成功經(jīng)驗

　　創(chuàng)造了藝術(shù)片與商業(yè)類型片結(jié)合的新形態(tài)

　　自今年2月16日在柏林電影節(jié)摘得金熊獎和銀熊獎以來，《白日焰火》幾乎成為一段時間以來各種媒體上出現(xiàn)頻次最高的一部國產(chǎn)電影。截至4月15 日，上映20多天，該片的票房已經(jīng)達到了1.03億元。作為一部投資不足2000萬元且偏重于藝術(shù)片口味的中小成本電影，能夠得到國際電影節(jié)評委會、學(xué)術(shù) 界以及觀眾的共同認可，取得叫好又叫座的雙重效應(yīng)，其中蘊含著諸多藝術(shù)規(guī)律、市場規(guī)律和創(chuàng)作經(jīng)驗值得總結(jié)。日前，由國家新聞出版廣電總局電影局、中國電影 藝術(shù)研究中心、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省廣播電影電視局、江蘇省廣播電視總臺聯(lián)合舉辦的電影《白日焰火》研討會在北京舉行，業(yè)內(nèi)專家認為，多元化的市 場、產(chǎn)業(yè)格局下，中國電影不僅要有票房，還要有更高的品質(zhì)；不僅僅要有產(chǎn)業(yè)，也希望中國的電影院成為中國人的精神家園。

　　與會專家認為，作為一部現(xiàn)象級的電影，《白日焰火》的上映對中國電影有一種轉(zhuǎn)折性、方向性的意義，尤其是對中小成本以及偏個人化的藝術(shù)電影意義 尤為明顯。過去我們的很多所謂文藝片創(chuàng)作大都表現(xiàn)為極度的自戀、晦澀，拒絕觀眾，把個人的表達凌駕于觀眾的接受之上，自覺不自覺地凌駕于市場之外，市場也 不接納它。而該片創(chuàng)造了中國電影藝術(shù)片和商業(yè)類型片有效結(jié)合的一種新形態(tài)，講了一個好故事，賦予了較好的影像氣質(zhì)，協(xié)調(diào)了藝術(shù)和商業(yè)的矛盾關(guān)系，改善了內(nèi) 地觀眾對歐洲國際電影節(jié)大獎影片的觀影印象，使得他們對藝術(shù)電影的接受度、容忍度、期待值一下子變得更高、更大了。有專家表示，該片的成功一方面會讓一些 導(dǎo)演調(diào)整自己的創(chuàng)作思維、藝術(shù)策略，在深入思考人生、人性的基礎(chǔ)上，更大層面地與觀眾達成一個最大公約數(shù)；另一方面，也會促使更多差異化電影的出現(xiàn)，拓展 中國電影在未來的表現(xiàn)空間，引導(dǎo)我們的觀眾從非理性、粉絲消費層面走向?qū)λ囆g(shù)品質(zhì)的追求，進而推動中國電影產(chǎn)業(yè)的升級換代。而后一點尤為重要。從《白日焰 火》的觀眾群看，越來越多的觀眾開始主動嘗試消費商業(yè)娛樂片之外的電影產(chǎn)品了。對此，不少與會者認為，中國電影需要培養(yǎng)更多關(guān)注電影藝術(shù)本體的觀眾群，他 們不是高高在上的，而是更多地為著藝術(shù)和審美上的需求欣賞電影。這樣的觀眾群正在出現(xiàn)，《白日焰火》恰恰為中國電影的可持續(xù)發(fā)展提供了一個觀眾基礎(chǔ)和社會 心理基礎(chǔ)。

　　與會者認為，該片也在電影創(chuàng)作藝術(shù)規(guī)律、本真方面為我們帶來了不少思考，比如對劇本的精心打磨、投資方對青年導(dǎo)演的信心等。它不僅為劇本在電影創(chuàng)作全過程的核心地位和價值進行了正名，而且讓我們從青年導(dǎo)演身上看到了藝術(shù)的堅守精神。(徐  健)