探尋文化根脈的時(shí)代表達(dá)(王丹彥)

馬年央視春晚照片。 CFP

　　一年一度的春節(jié)是中華民族文化根脈的重要標(biāo)識。綜合考量2014年的春晚創(chuàng)作，并由此回顧近些年春晚的社會反響，可以發(fā)現(xiàn)，“守時(shí)代主流之正，續(xù)中華文化之新”始終是其中的重中之重。

守正出奇：讓時(shí)代精神與多樣審美互滲

　　歷屆春晚的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，都力求將“樹國家形象、抒時(shí)代情懷、講中國故事”的創(chuàng)作理念自然地融進(jìn)精彩的舞臺表演之中。可以說，春晚的舞臺始終在追求傳遞核心價(jià)值觀的多元審美呈現(xiàn)，始終在探求使主流文化的“高站位”與大眾審美需求的“多視角”契合的有效傳播。

　　新一屆春晚以中國夢為中心做出了積極而富有成效的全新嘗試。中國夢已成為億萬華夏兒女的內(nèi)心憧憬和當(dāng)代中國社會核心價(jià)值觀追求的凝練表達(dá)， 因而，從不同維度、不同時(shí)空、不同視點(diǎn)立體深入地揭示中國夢的精髓內(nèi)蘊(yùn)并將其最廣泛、最優(yōu)化地進(jìn)行傳播，正是春晚這一極具包容性、整合性與昭示性的全民節(jié) 日慶典的題中之義。在2014年春晚中，眾多節(jié)目對于中國夢的藝術(shù)化解讀與表現(xiàn)，生動形象地使中華民族偉大夢想的感召力與凝聚力在觀眾中激發(fā)出強(qiáng)烈的內(nèi)心 共鳴，主流價(jià)值的自然引領(lǐng)與賞心悅目的舞臺呈現(xiàn)有效地提振了社會文化生活中的“主旋律”精神。如，歌曲《我的中國夢》《我的要求不算高》等從普通人的視角 表達(dá)了對國家富強(qiáng)、社會和睦、生活幸福的美好憧憬，唱出了百姓內(nèi)心深處的真實(shí)期許；歌曲《光榮與夢想》《天耀中華》等通過再現(xiàn)歷史與今天中華民族的偉大前 進(jìn)步伐，藝術(shù)地詮釋了中國夢的精神內(nèi)涵，以大氣磅礴的表現(xiàn)風(fēng)格令無數(shù)觀眾熱血沸騰、激情澎湃。

昭德抑違：讓傳統(tǒng)美德與人文情懷貫通

　　歷屆春晚總是力求將民族傳統(tǒng)中最敏感、最感人的親情、友情、愛情給予藝術(shù)化呈現(xiàn)，從而撩撥了億萬觀眾的心弦，才使得幾乎每年的春晚都會產(chǎn)生 一些風(fēng)行大江南北的歌曲和流行語。無須列舉30年來春晚所衍生出的無數(shù)經(jīng)典橋段、流行風(fēng)尚乃至文化現(xiàn)象，單從最近的2014年春晚中便可見一斑：用至濃親 情打動人心的歌曲《時(shí)間都去哪兒了》，小品中“人倒了還能扶，人心要是倒了就扶不起來了”等臺詞，或呼喚真情，或勸德向善，或撫慰心靈，或宣泄內(nèi)心，都在 廣大百姓中引發(fā)了強(qiáng)烈的情感共鳴和心靈共振。

　　從在社會上流傳度極廣的春晚節(jié)目不難看出，真正能與百姓產(chǎn)生共鳴的情感不是虛無縹緲、無病呻吟、小情小怨的，而是浸潤著泥土芳香的至情至 性、折射著道德力量的真情實(shí)感、彰顯著文脈精神的大情大義。為此，春晚主創(chuàng)者們一方面要依靠有膽有識的仰觀俯察，另一方面更要在貼近中探求有效引領(lǐng)的審美 方式，從而實(shí)現(xiàn)對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中人格理想、人文情懷、道德情操、審美情趣的時(shí)代表述。

　　以往春晚中，寓教于樂、寓理于情，昭示“真善美”的節(jié)目不在少數(shù)，尤其是一些針砭時(shí)弊、諷喻現(xiàn)實(shí)、昭德?lián)P善的相聲、小品已成為家喻戶曉的經(jīng) 典之作，如《五官爭功》《虎口遐想》等不一而足。剛剛過去的馬年春晚，小品《扶不扶》《擾民了您》《我就是這么個(gè)人》《人到禮到》，相聲《說你什么好》都 真實(shí)描摹了社會小人物的心態(tài)，刻畫了普通人的生活，并且將一些社會焦點(diǎn)話題巧妙地融入其中，不著痕跡地實(shí)現(xiàn)著對人們?nèi)松�信念、思想境界的提升引領(lǐng)�？梢� 說，用諷刺勸喻的方式，在引人發(fā)笑的同時(shí)，呼喚人間真情、提煉生活真味、啟迪社會真知，已成為春晚語言類節(jié)目的最美亮色。

兼收并蓄：讓民族元素與世界語言融合

　　隨著國際關(guān)系日益緊密和經(jīng)濟(jì)全球化的進(jìn)程不斷加速，作為“全球收看人數(shù)最多的晚會”，春晚現(xiàn)已不再只是“中國的春晚”，從某種程度而言已成 為“世界的春晚”。民族美學(xué)精粹的全球化彰顯、國際審美元素的適當(dāng)融入，自然應(yīng)當(dāng)在每年一度的晚會中得到凸顯。2014年春晚于此做了更為大膽的嘗試。京 劇《同光十三絕》、創(chuàng)意武術(shù)《劍心書韻》、歌曲《卷珠簾》、舞蹈《萬馬奔騰》、雜技《夢蝶》等均通過現(xiàn)代美學(xué)眼光與國際新技術(shù)手段充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化 的恒久魅力，運(yùn)用不同的藝術(shù)元素向全世界表達(dá)出中華民族崇德、自強(qiáng)、包容、貴和等精神品質(zhì)，在使全球范圍內(nèi)億萬觀眾心曠神怡的同時(shí)也令人信服地傳達(dá)出晚會 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的民族文化自信。運(yùn)用新穎的混搭方式凸顯中外元素交融的新奇創(chuàng)意更是可圈可點(diǎn)：蘇菲·瑪索和劉歡在適逢“中法建交50周年”之際唱起了委婉動聽的 法國經(jīng)典民歌《玫瑰人生》；郎朗、雪兒與克羅地亞的“魔杰二人組”合作的器樂表演《野蜂飛舞》將鋼琴和大提琴等樂器融為一體，讓觀眾如癡如醉；由匈牙利 Attraction舞團(tuán)表演的創(chuàng)意舞蹈《符號中國》通過身體造型來表現(xiàn)各種具有中國特色的文化符號，妙趣橫生，使人耳目一新。這些外來文化因子的藝術(shù)植 入，不僅把春晚舞臺裝扮得更加絢爛多姿，而且昭示了當(dāng)代中國的強(qiáng)大文化包容力和創(chuàng)新力。

　　民族元素代表著民族的印記，但是如何讓它被接受、被更多人欣賞？如何使民族性不與世界性相隔閡？必須要有開放的、共通的橋梁手段——一種世 界語言。世界語言與其說是一種溝通方式和傳播渠道，不如說是一種思維習(xí)慣和文化認(rèn)同。中華文化的“走出去”并不是依靠文化產(chǎn)品的簡單輸出或視聽符號的低層 次拼貼，而是要依靠創(chuàng)作主體的高度文化自覺、深度文化認(rèn)知與廣度文化眼界。春晚這一得天獨(dú)厚的文化交流平臺不僅可以有所作為，而且應(yīng)當(dāng)大有可為！

　　(作者為中國電視藝術(shù)委員會秘書長)