坦白地說(shuō)，這一輪《最后晚餐》在北京演出的反響，遠(yuǎn)超我的預(yù)期。雖然早就看過(guò)碟、看過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演出，也多次讀過(guò)劇本，對(duì)這部戲有最基本的信心，但當(dāng)微信、微博和媒體上無(wú)數(shù)關(guān)于該劇的滾燙評(píng)論一波波撲面而來(lái)時(shí)，我還是被震驚到了，進(jìn)而開(kāi)始懷疑：為什么？

    香 港話劇團(tuán)的作品不是第一次來(lái)北京，大到《新傾城之戀》和《曙色紫禁城》，小到《洋麻將》，這個(gè)團(tuán)扎實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)和表演風(fēng)格我們都不陌生，但這樣一種大面積 的、一邊倒的好評(píng)卻頗鮮見(jiàn)。尤其是面對(duì)這樣一部看似絮絮叨叨、苦難和絕望從頭到尾充斥全劇的作品，那堂香港尋常人家中常見(jiàn)的堆滿了雜物和生活用品的實(shí)景， 和當(dāng)今舞臺(tái)上大量光鮮亮麗的舞美相比極為寒酸，很容易讓看慣了高大上舞臺(tái)的人心生“輕蔑”。而兩個(gè)人生輸家的母子對(duì)談，又怎么敵得過(guò)那些年輕貌美的明星戲 呢？

    可恰恰就是這樣一臺(tái)看似灰冷低陋的戲，一個(gè)遠(yuǎn)在千里之外的香港底層故事，卻意外激起了北京觀眾內(nèi)心最深處的共鳴。久不相見(jiàn)的母 親打電話，叫兒子回家來(lái)吃晚飯。最初的那些對(duì)話，聽(tīng)起來(lái)不過(guò)是成年的兒子不太�；丶遥瑡寢寬煊泝鹤�，擔(dān)心他吃得不好、住得不好、有沒(méi)有女朋友，要不要搬回 家來(lái)住。好平常的母子對(duì)話，卻開(kāi)始一層層地帶出往事。

    慢慢地，我們會(huì)知道，哦，原來(lái)兒子失業(yè)了，失戀了，原來(lái)他一直和父親關(guān)系不 好，很多年都沒(méi)能和父母一起吃過(guò)團(tuán)圓飯。等不到電話的他，只能三十晚上在快餐廳里一個(gè)人吃小火鍋。我們會(huì)知道，媽媽因?yàn)榧矣貌粔�，現(xiàn)在在按摩店里捏腳謀 生，孩子他爹已經(jīng)離家多日，不知去向。對(duì)談到這一層時(shí)，冷淡的母子關(guān)系因?yàn)楦髯运�承�?dān)的痛，反而開(kāi)始有了相互理解的可能。

    而當(dāng)他們 因?yàn)檫@難得的“理解”，進(jìn)一步敞開(kāi)心扉，更深一層地交換心底怨念，進(jìn)而掀開(kāi)往事時(shí)，更巨大的過(guò)往苦難和揮之不去的后遺癥被絲絲縷縷地一點(diǎn)點(diǎn)拽出來(lái)，猶如抽 絲剝繭，直至炙人的烈焰噴發(fā)出來(lái)。原來(lái)，在這一頓“最后晚餐”之前，兒子已經(jīng)準(zhǔn)備要自殺，而媽媽則是希望在自殺前最后見(jiàn)兒子一面。

    普 通的劇透根本不足以支撐這個(gè)故事的張力，那些看似平淡無(wú)奇卻針腳綿綿密密的對(duì)話，需要配合最樸實(shí)天然的表演，帶給我們管中窺豹的即視感。我們仿佛隔著玻璃 窗，不小心窺看到了一對(duì)母子在陋室餐桌前的對(duì)話，以及他們絕望的心和曲折的過(guò)往。那些苦難，我們不一定親身承受過(guò)，但并不妨礙我們?cè)谀硞�(gè)節(jié)點(diǎn)心中一痛，頓 生同感。兒子說(shuō)，有一天晚上他睡不著，起來(lái)看著窗外，發(fā)現(xiàn)對(duì)面的大樓也好多燈都亮著，挺漂亮的。他突然想，如果我把這盞床頭燈關(guān)了，什么都沒(méi)改變，少了我 這盞燈，香港還是這么漂亮，還是東方之珠。

    很多次，我都會(huì)在看到這個(gè)地方時(shí)，心里咯噔一下。我知道，在自己最低潮的時(shí)候，或者每個(gè)人都有過(guò)類似的時(shí)候——我們會(huì)覺(jué)得，自己那么失敗，完全多余，根本沒(méi)有存在的價(jià)值。

    這 個(gè)世界上，有很多選擇以自殺方式離開(kāi)的人，不是因?yàn)樗麄兡且豢桃呀?jīng)無(wú)力承受苦難，而是他們相信，未來(lái)已沒(méi)有希望可言。在這一點(diǎn)上，你是否承受過(guò)同樣的苦難 并不重要，只要你經(jīng)歷過(guò)失望、類似的苦難，甚至體會(huì)過(guò)絕望，你就很容易將自己的情感代入劇中，在某一個(gè)微妙的時(shí)刻，加入那對(duì)母子的對(duì)談，開(kāi)始與他們同呼 吸，共命運(yùn)。

    可是，值得同情的，又豈止只有那對(duì)母子呢？關(guān)于劇中那位一直被以“壞人”、“混蛋”來(lái)形容的父親，母親曾經(jīng)有一小段話 算是對(duì)他的“壞”給予某種理解，她說(shuō)：“他也不是一出生就是壞人。他也挺苦的，很小的時(shí)候他媽就跟人跑了，他爸又不怎么管他，跟奶奶住，奶奶死了就完全沒(méi) 有人管了，他比我還糟糕，初二就出來(lái)工作！”

    這段話被淹沒(méi)在大段大段的對(duì)話中時(shí)，很容易被忽略，然而它如此重要，不僅僅因?yàn)樗�在�?種程度上解釋了一個(gè)“壞人”的“壞”可能源于其糟糕的童年和自身所受的傷害，而且它暗示了某種線索——從社會(huì)到家庭，從群體到個(gè)人，我們總是在傳遞和反射 自己所遭受到的，無(wú)論好壞。這種傳遞，又會(huì)經(jīng)由承受者，再次傳遞出去。你無(wú)法預(yù)知這些好與壞，將在何時(shí)何地匯集和突然間達(dá)到臨界值，爆發(fā)出戲劇性的巨大轉(zhuǎn) 折。

    于我而言，好的戲劇作品，像是一種人生沙盤推演的集體觀摩——觀眾坐在臺(tái)下，看演員在編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的規(guī)劃之下，將某種 人生，在舞臺(tái)上以沙盤推演的方式展現(xiàn)。我們身在臺(tái)下，心在臺(tái)上，在他人的人生推演觀摩中，悄悄地給自己一個(gè)相同或不同的答案。如果，我處于那樣的苦難之 中，我會(huì)如何？如果我失業(yè)、失戀、對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是多余的，我該如何重新定位我的人生旅途？如果我承受了苦難或欺騙，我要不要，就在此處，斬?cái)噙@傳遞的鏈 條？

    這世上沒(méi)有比生命更珍貴的了，而生命只有一次。戲劇的沙盤推演，讓你在他人的故事中，流自己的淚。它既是釋放，也是提醒——要，好好活。