《一仆二主》：只談愛(ài)情的浪漫都市劇(李爍)

　　看過(guò)了《辣媽正傳》、《咱們結(jié)婚吧》、《大丈夫》等熱播劇，一度有了錯(cuò)覺(jué)，以為輕松時(shí)尚的都市劇就是恨嫁恐婚、養(yǎng)兒育女、婆媳翁婿、斗智斗勇，居委會(huì)大媽的價(jià)值觀和古今中外鮮少被文藝歌頌的老少配都成了都市劇的收視利器，熱鬧之余，也漸漸喧鬧成了廣場(chǎng)舞一樣的存在。宣稱“沒(méi)有婆媳、只談愛(ài)情”的《一仆二主》倒有點(diǎn)創(chuàng)新的小野心，盡管劇情拖沓、人物耍貧等都市劇通病依然存在，但觀眾還是力挺了該劇穩(wěn)居收視冠軍位置，全網(wǎng)點(diǎn)擊率破七億次�！兑黄投�主》這一劇名和18世紀(jì)意大利劇作家哥爾多尼的一部喜劇同名，但自強(qiáng)自立的女“主人”和善良忠誠(chéng)的男“仆人”的真摯愛(ài)情這段“主仆戀”的靈感，倒像是來(lái)自哥爾多尼另一部經(jīng)典喜劇《女店主》。哥爾多尼風(fēng)俗喜劇中的愛(ài)情故事曾經(jīng)鮮活地展現(xiàn)了意大利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，到了今天，都市劇《一仆二主》也以時(shí)尚面孔探討當(dāng)今都市人的情感和生活，“主仆戀”的趣味情節(jié)也提供了探討戀愛(ài)價(jià)值觀的新話題。

　　據(jù)編劇陳彤透露，由于《一仆二主》沒(méi)有抱錯(cuò)孩子、沒(méi)有得癌癥、沒(méi)有太強(qiáng)的戲劇沖突，一度差點(diǎn)“胎死腹中”。確實(shí)，現(xiàn)在的編劇大多愛(ài)寫(xiě)重口味，因?yàn)椴磺笊疃�、只求快感的劇本能大大降低制作損耗，導(dǎo)演不必費(fèi)神執(zhí)導(dǎo)，演員不必苦心鉆研，簡(jiǎn)單粗暴取代了細(xì)膩深邃，迎合了一些急功近利的制作�！兑黄投�主》的導(dǎo)演劉進(jìn)曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)諜戰(zhàn)劇《懸崖》，善于刻畫(huà)人物心理，在他看來(lái)，正是“不走心”、過(guò)于強(qiáng)化外部情節(jié)而忽視人物內(nèi)心導(dǎo)致了狗血?jiǎng)》簽E，而好劇應(yīng)兼具市場(chǎng)的契合度和適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新性，除了接地氣的家庭劇和去年扎堆的育兒劇，除了現(xiàn)實(shí)的瑣碎，都市人的生活里還應(yīng)該有情感——年輕人有初涉人生的憧憬、莽撞和忐忑，中年人則穩(wěn)重、渴望新生也敢于擔(dān)當(dāng)。所以，《一仆二主》拒絕了重口味、塑造有“心”人，劇中主人公就是三位表里不一、內(nèi)心豐滿又真實(shí)的都市人代表。

　　女總裁唐紅是一個(gè)自力更生、白手起家的女強(qiáng)人，她外表光鮮、強(qiáng)悍獨(dú)立、深諳世事，但內(nèi)心卻還住著一個(gè)柔弱感性、涉世未深的少女，她對(duì)于愛(ài)情既謹(jǐn)慎又執(zhí)著，不像拜金女孩那樣用打分制衡量愛(ài)情，而是簡(jiǎn)單理想——要么愛(ài)要么不愛(ài)。然而，人到中年的愛(ài)情里少了婆婆，卻多了妙齡情敵，因此，她既有鏗鏘玫瑰的自信和驕傲，又有中年單身女性的自卑和不安。女老板單戀自己的司機(jī)、用了十年時(shí)間才認(rèn)清自己的感情，不是童話般的一見(jiàn)鐘情，而是發(fā)自多年的熟悉、依賴與信任感，這些看似荒唐，其實(shí)卻很符合現(xiàn)實(shí)中只身闖蕩大都市的“70后”成功女性的感情觀。唐紅時(shí)尚女魔頭氣場(chǎng)強(qiáng)大，但又輪番嘗試爆炸頭、煙熏妝、藍(lán)嘴唇等奇葩造型，演慣了喜劇的閆妮明知會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議，也仍以逗樂(lè)觀眾為“自黑”動(dòng)力，這種“女王犯二”的喜劇元素也令人聯(lián)想起熱播韓劇《來(lái)自星星的你》。

　　女白領(lǐng)顧菁菁一角則備受爭(zhēng)議，其閨蜜莉莉常常將“找個(gè)金龜婿”掛在嘴上更被觀眾嗤之以鼻，但她們?cè)跁r(shí)下的年輕女孩中也頗具典型性。從表面看來(lái)，顧菁菁是個(gè)“物質(zhì)女孩”，但她對(duì)男性有物質(zhì)要求，也與初戀受傷經(jīng)歷有關(guān)，從小就是模范生的她一路拼搏爭(zhēng)先，英語(yǔ)八級(jí)、鋼琴十級(jí)、托福六百分，選老公自然也不肯降低標(biāo)準(zhǔn)，要符合富有、洋派、風(fēng)趣的三F標(biāo)準(zhǔn)，要一個(gè)配得上她所有付出和努力的對(duì)象。然而，她的內(nèi)心同樣渴望真愛(ài)，她年近三十、急于“脫單”，可又不愿隨便屈就，這樣急切又糾結(jié)的心態(tài)促使了她將開(kāi)豪車的楊樹(shù)誤當(dāng)作理想對(duì)象，不介意他中年離異有女，也忍受了并不融洽的溝通交流。與其說(shuō)她這樣的“80后”女孩拜金，倒不如說(shuō)她嚴(yán)以律己、高標(biāo)尋愛(ài)，這份待價(jià)而沽的迷茫也戳中了當(dāng)代優(yōu)秀剩女的痛處。

　　周旋于兩名優(yōu)秀女性之間的司機(jī)楊樹(shù)，顯然只是一個(gè)“屌絲”大叔，也是平民中年人的真實(shí)代表。他很清楚自身現(xiàn)狀，從無(wú)非分之想，和女兒的平淡生活就是他的人生重心，因此，他始終抗拒著唐紅，甚至不把她當(dāng)女人。雇傭司機(jī)和女老板之間在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位上的差距是愛(ài)情最大的世俗障礙，突破重重阻礙最終“瘋狂”地走到了一起，則造就了這一“中年偶像劇”——將這種純愛(ài)題材的年齡范圍擴(kuò)展到中年，亦可算是一大突破。

　　不過(guò)，作為一段二十集就能說(shuō)完的都市羅曼史，四十三集的冗長(zhǎng)篇幅還是拖了全劇的后腿，我們現(xiàn)在愈發(fā)覺(jué)得韓劇好看，或許也和韓國(guó)的愛(ài)情迷你劇僅僅十六集有關(guān)。配角人物和劇情轉(zhuǎn)折則是都市劇的問(wèn)題多發(fā)區(qū)。在《一仆二主》中，莉莉的大尺度臺(tái)詞一味追求犀利卻并不文雅；叛逆的楊樹(shù)苗和乖張的孟小玉也淪為吐槽對(duì)象，青春少女和單親父親之間不僅沒(méi)有動(dòng)人親情，反而被塑造得早熟、嬌蠻甚至“腦殘”；楊樹(shù)、唐紅、顧菁菁之間的三角戀和孟來(lái)財(cái)、唐紅、顧菁菁之間的三角戀直到三十集都無(wú)甚進(jìn)展，之后卻又發(fā)生大轉(zhuǎn)折，主推楊樹(shù)和唐紅“一仆一主”的大團(tuán)圓愛(ài)情，所有人物根據(jù)需要被刻意轉(zhuǎn)型，起先為撐篇幅、大鋪故事線，最后又虎頭蛇尾，草草收?qǐng)觥６际袆〉霓D(zhuǎn)型迫在眉睫也舉步維艱，《一仆二主》的犀利和浪漫、電影化的視聽(tīng)都讓人耳目一新，但我們?nèi)云诖�著更健康明快的都市生活，和首尾呼�?yīng)環(huán)環(huán)相扣的精彩。