如歌的《青果巷》(范詠戈)

 

    青果身上的“退讓”恰恰是一種進(jìn)取的生活態(tài)度，在命運(yùn)多舛中顯示的是心的定力，力的堅(jiān)韌。人應(yīng)該追求什么樣的理想生活？是“詩(shī)意的棲息”，是以詩(shī)意的生活抗拒冷酷的現(xiàn)實(shí)。

　　這是一部浸潤(rùn)著江南詩(shī)性文化的電視劇，它以影像方式對(duì)現(xiàn)實(shí)和想象進(jìn)行美的描述，以詩(shī)意的美，倫理的善，認(rèn)知的真超越現(xiàn)實(shí)，表達(dá)“詩(shī)意的棲息”和中國(guó)夢(mèng)的生活訴求。這在當(dāng)下的電視劇潮流中似乎是逆勢(shì)而上：你要流俗我要脫俗，你要審丑我要審美，你要小清新我要大清新。《青果巷》也是近期最會(huì)講故事的電視劇之一。它不僅找到了一個(gè)好的形態(tài)——所有故事均發(fā)生在有著500多年歷史的江南名巷青果巷，而且以獨(dú)有的敘事策略完美呈現(xiàn)給觀眾，既為他們提供關(guān)于社會(huì)問(wèn)題的思考，同時(shí)也為他們奉上難得的審美享受。

　　“主題寫意，生活寫實(shí)”�！肚喙�巷》取材于一個(gè)現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)的話題，即城市開發(fā)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化遺產(chǎn)保護(hù)的矛盾�！肚喙�巷》甫一開始，便是謝氏房地產(chǎn)開發(fā)集團(tuán)在青果巷附近拆房被王庚阻止。但顯然創(chuàng)作者并不準(zhǔn)備拍一部反映拆遷矛盾的社會(huì)問(wèn)題劇。隨后的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人物的人性對(duì)決，把一個(gè)社會(huì)性極強(qiáng)的主題訴求包裹在情感敘事中，一個(gè)先是凄美哀艷最終溫暖動(dòng)人的美麗愛情故事中。藝術(shù)確如經(jīng)典作家們說(shuō)的那樣需要一個(gè)花招，通過(guò)審美愉悅讓人對(duì)作品包含的社會(huì)內(nèi)容產(chǎn)生認(rèn)同�！肚喙�巷》設(shè)置了兩條矛盾主線，其中一條線是青果巷的破壞與保護(hù)。房地產(chǎn)公司董事長(zhǎng)謝伯昭同海歸畫家王庚前妻文迪合作，設(shè)計(jì)了不利于文物遺產(chǎn)保護(hù)的“青果家園”方案，王庚、青果、唐思勉以及亂針繡大師楊紫云等則堅(jiān)持在保護(hù)青果巷文物的基礎(chǔ)上有限度地開發(fā)。《青果巷》另一條主線是王庚和鄉(xiāng)下來(lái)的“傻丫頭”青果在共同保護(hù)青果巷過(guò)程中產(chǎn)生“忘年戀”。比之圍繞“青果家園”開發(fā)產(chǎn)生的社會(huì)矛盾，王庚和青果愛情之路上的坎坷和其中人性的美丑對(duì)決更能給觀眾帶來(lái)情感沖擊和人生品咂。這種“主題寫意，生活寫實(shí)”有什么好處呢？一是使得情感敘事不虛妄，有厚重的社會(huì)性內(nèi)容；二是更多地作用于人的情感，凸顯電視劇的魅力和優(yōu)長(zhǎng)。

　　“人性對(duì)決，以文化人”。美麗姑娘陳青果是青果巷詩(shī)意美的化身。為了青果巷文物遺產(chǎn)得以保護(hù)和亂針繡藝術(shù)得以傳承，也為了追求建立在共同理想基礎(chǔ)上的愛情，她屢遭坎坷。失去父母的她為了養(yǎng)活自己和傻哥哥，幾次求職都由于文迪、唐少娟的使壞而被辭退，她和王庚的愛情先是遭文迪的破壞，后又受到王庚母親的排斥。這個(gè)灰姑娘、弱女子承擔(dān)了太多委屈卻無(wú)怨無(wú)悔。她最后忍著內(nèi)心傷痛替楊紫云繡出的那幅《祈禱》，代表了她身上人性美的高度指向：心靈和藝術(shù)的合一。青果身上的“退讓”恰恰是一種進(jìn)取的生活態(tài)度，在命運(yùn)多舛中顯示的是心的定力，力的堅(jiān)韌。人應(yīng)該追求什么樣的理想生活？是“詩(shī)意的棲息”，以詩(shī)意的生活抗拒冷酷的現(xiàn)實(shí)。而文迪一系列報(bào)復(fù)行為充分表現(xiàn)了商品社會(huì)中人被異化的一面。她愛過(guò)王庚，但是她的信條卻是：“我得不到的東西，別人也休想得到�！彼�處處與王庚的基金會(huì)作對(duì)，勾搭老畢等奸商和小市民，還試圖聯(lián)手開發(fā)商，不惜造謠、污蔑，設(shè)下種種陷阱，扔下種種“炸彈”，最后沒(méi)能得逞，落荒而逃。小勝以智，大勝以德。在王庚的基金會(huì)瀕臨關(guān)門時(shí)，正直的青果巷人紛紛伸出援手，謝伯昭作為一個(gè)良知未泯的商人，當(dāng)明白了他的新方案是得到了王庚無(wú)私的幫助才得以批準(zhǔn)的時(shí)候，也向基金會(huì)捐出了巨款。城市開發(fā)建設(shè)和文物遺產(chǎn)保護(hù)的文化自覺，既是劇作致力營(yíng)構(gòu)的詩(shī)性敘事的氛圍，也是其精神書寫的厚重底氣。

　　“絲絲入扣，情畫交融”�！肚喙�巷》設(shè)計(jì)了一個(gè)很好的故事形態(tài)：小巷子大事件。所有的故事都發(fā)生在同一空間，而這又是一個(gè)有深厚文化底蘊(yùn)和傳說(shuō)故事的小巷。劇中所有人都在對(duì)名巷的種種表態(tài)中次第亮相，由此發(fā)散開來(lái)，形成的色差既是敘事張力也是故事看點(diǎn)。整個(gè)敘事緊緊圍繞一個(gè)最大的懸念，即唐思勉和楊紫云青年時(shí)代的孽債，隨著懸念的最后揭曉，一切都釋然了。雖還達(dá)不到李漁所謂“天衣巧制須無(wú)縫，玉合精求必可逢”的程度，劇情的展開卻已經(jīng)相當(dāng)從容，有層次感，剝繭抽絲，絲絲入扣。作為一部唯美風(fēng)格的電視劇，它的文化基點(diǎn)是江南詩(shī)性文化，這種文化美在春江流水、云煙氤氳的雨巷，美在古巷清雨、明月清風(fēng)的意境，更美在人物寧?kù)o致遠(yuǎn)的生活追求。人美，景美，劇作始終讓觀眾在審美愉悅中去感悟生命，感受詩(shī)意的生活旨?xì)w。實(shí)景拍攝的江南風(fēng)情本身也更加容易喚起觀眾認(rèn)同：青果巷的消失是一種文化的滅絕，文化遺產(chǎn)不容破壞！相信，由于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精心打造，電視劇《青果巷》本身也有望像常州青果巷一樣珍貴，成為一件具有長(zhǎng)久價(jià)值的文化珍品。