徐德霞：為當代少年兒童插上夢想的翅膀，讓孩子的夢想永遠飛翔

徐德霞

　　很高興有機會參加今天的研討會，大家的發(fā)言從各個不同的角度，圍繞著“中國夢”與文學創(chuàng)作各抒己見，聆聽大家的發(fā)言使我受益良多。

　　習近平總書記2012年11月29日在參觀《復興之路》展覽時發(fā)表重要講話，“現(xiàn)在大家都在談?wù)撝袊鴫簦�我以為，實現(xiàn)中華民族偉大復興，就是中華民族近代以來最偉大的夢想”。他又說，“實現(xiàn)中華民族偉大復興是一項光榮而艱巨的事業(yè)，需要一代又一代人共同為之努力”。還說“到新中國成立100年時建成富強、民主、文明、和諧的社會主義現(xiàn)代化國家的目標一定能實現(xiàn)，中華民族偉大復興的夢想一定能實現(xiàn)”。

　　關(guān)于“中國夢”習近平總書記有一系列講話，實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢的提出，道出了每一個中國人的心聲，也為我們指明了今后幾十年、幾代人要為之奮斗的一個偉大目標。為了實現(xiàn)這一偉大目標，就需要我們?nèi)f眾一心，眾志成城，各行各業(yè)都應該為實現(xiàn)中華民族的偉大復興出一份力，盡一份責任。我作為一個從事文學創(chuàng)作和兒童文學出版的人，深感實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢的提出，對于繁榮發(fā)展兒童文學事業(yè)意義更加重大，因為我們肩上擔負著培養(yǎng)下一代的問題，怎么出版更多更好的充滿正能量的文學作品，怎么以文學藝術(shù)的形式，為當代少年兒童插上夢想的翅膀，讓孩子們的夢想永遠飛翔，對于我們從事兒童文學創(chuàng)作與出版的人來說，是義不容辭的責任。

　　就兒童文學創(chuàng)作與出版來說，改革開放以來，新時期的兒童文學發(fā)展很快，算不算一個最好的時期我不敢斷定，但創(chuàng)作環(huán)境寬松，創(chuàng)作思想自由，題材和藝術(shù)上的多樣化，為兒童文學帶來了一個豐富多彩的局面。從出版來說，根據(jù)開卷統(tǒng)計，2013年出版少兒圖書30598種，其中少兒文學8858種，占比24.81%。全國少兒圖書碼洋13.7億，其中少兒文學5.94億，占比43.28%。就我所主管的部門，中少總社的兒童文學中心，《兒童文學》2009年1月份，每月3本累計發(fā)行超過100萬冊，最高時發(fā)到117萬冊。這幾年也一直穩(wěn)定在100萬冊左右�！吨袊�卡通》2012年并入兒童文學中心，原來三本月發(fā)12萬冊，這兩年改版以后，還是3本月發(fā)64萬冊。另外《兒童文學》編輯部平均每年出版四五十種圖書，其中原創(chuàng)中長篇三四十種，再版率100%，平均每種圖書的銷量在5萬冊以上，其中銷量在10萬冊以上的圖書有20多種�！吨袊�卡通》每年也出版20種動漫圖書，銷量3萬冊以上。另外初步搭建起了兒童文學原創(chuàng)中長篇的產(chǎn)業(yè)鏈，將適合改編成動漫的就改成動漫圖書出版，在總社的統(tǒng)一部署下，我們也正在積極籌劃多媒出版和數(shù)字化出版。

　　全國兒童文學的快速發(fā)展得益于改革開放，我們《兒童文學》更是受益于改革開放和上級單位團中央和中國作家協(xié)會以及國家新聞出版署正確領(lǐng)導和大力支持。

　　今天習總書記提出要實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢，為我們兒童文學創(chuàng)作和出版進一步指明了方向。作為兒童文學創(chuàng)作與出版尤其是使命神圣、責任重大。雖然我們?nèi)〉煤艽筮M步，發(fā)展也很快，但是在兒童文學創(chuàng)作和出版上，還有很大的潛力和發(fā)展空間。結(jié)合創(chuàng)作與出版實際，我從三個方面就“中國夢”對于繁榮兒童文學創(chuàng)作與發(fā)展的重大意義談點粗淺認識。

　　一是要尊重兒童。保護和激發(fā)孩子們的想象力和創(chuàng)造力是兒童文學義不容辭的責任。

　　作為一個人來說，生存、安全、思考、想象是人的天性，也就是說，一個人從一出生就有生存意識(哭完第一聲就會找奶吃)、安全意識(媽媽抱著最安全)和認知能力(分辨力、驅(qū)光性、辨別大人的咿咿呀之聲)、到稍大點就是思想和想象力。思想、夢想都是天生的，我們后天要的做的工作，就是如何通過文學的形式，保護孩子的這種天性，激發(fā)孩子內(nèi)在的想象力和創(chuàng)造力，讓孩子們隨著年齡的增長，想象力越來越來豐富，創(chuàng)造力越來越強。

　　遺憾的是，過去我們對這一點認識不足，或者是認識到了但做不到，我們總是按照成人思想、意愿和規(guī)則，規(guī)范孩子的言行，壓制孩子的意愿，強迫孩子的行動，束縛孩子手腳和思想。這樣做的結(jié)果是不出十年，我們就會成功復制出一個個自我。當孩子們終于變得聽話了，懂事了，能夠自覺自愿地遵從成人的觀念、意志和行為準則時，一代在思想觀念、行為認知上與上一輩無甚差異的人就復制成了。孰不知，在這個過程中，孩子的天性被無情磨滅，個性被磨圓，思想被禁錮，夢想被扼殺。所以從這個角度上說，如何讓孩子保持夢想、保持創(chuàng)造力的內(nèi)在原始動力就變得非常重要。

　　文學創(chuàng)作作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種，它對于開啟孩子的心性，激發(fā)孩子的想象力具有獨特的作用。我們的作家、出版人一定要尊重孩子，從孩子的生活出發(fā)，從孩子的天性出發(fā)，從孩子的心性出發(fā)，生動表現(xiàn)孩子的現(xiàn)實生活以及內(nèi)心世界，要創(chuàng)作出為廣大少年兒童真正喜愛的文學作品來。另外作為一個文學創(chuàng)作者和出版者，有責任保護孩子的童真童趣和童心，開啟、激發(fā)孩子的無限想象力，應該是兒童文學的天職。讓一代代的孩子永遠保持夢想的能力，為的是實現(xiàn)中華民族的偉大復興這一個最偉大的夢想。

　　二要尊重生活。努力創(chuàng)作出版更多接地氣、通心靈的優(yōu)秀書刊。

　　要實現(xiàn)中國夢，提高國民素質(zhì)，就要求我們出版更多更好的優(yōu)秀文學作品，特別是接中國地氣，通人民心靈的作品。現(xiàn)在我們每年創(chuàng)作出版數(shù)以千計的少兒文學和數(shù)以萬計的成人文學圖書，有多少是為大眾所認可、所喜歡，所追捧的？我們總是哀嘆，文學的繁榮不再，反省自身，我們有多少精品力作，是值得民眾和學生花費那么多時間去拜讀的。成人文學我不熟悉，兒童文學圖書數(shù)量冗余，品質(zhì)不高，是當前的一大問題。

　　還有一個很突出的問題是作家不尊重生活。生活是文學創(chuàng)作的源泉，這是我們深切認知的、并被實踐證明了的應該遵從的最重要的藝術(shù)規(guī)律之一。而當下有相當多的作家，不重視深入生活和生活積累，甚至對生活采取一種輕慢的態(tài)度，輕視生活。創(chuàng)作不是從生活到文學，而是從文化到文學�？纯磿�、上上電腦、玩玩游戲，文筆再好一點，就可以攢出或者翻新一部又一部長篇了。

　　自從《哈利、波特》風靡世界以后，中國出現(xiàn)了幻想文學熱�；孟胄≌f幾乎占半壁江山，民間故事、寓言幾乎銷聲匿跡，連童話故事也幾乎被幻想小說所取代。今天的研討題目中有一個議題是如何講好“中國故事”，為時代進步提供正能量。我覺得這個議題很有針對性。習總書記的講話中提出，“提高國家文化軟實力，要努力展示中華文化獨特魅力。要努力提高國際話語權(quán)，傳播好中國聲音，闡釋好中國特色”�？梢妱�(chuàng)作更多的反映中國當代現(xiàn)實生活的優(yōu)秀作品，傳播當代中國的價值觀是多么重要。與習總書記的講話精神相對照，我們的文學創(chuàng)作還有很大的差距。對生活的漠視與輕視，造成兩個現(xiàn)象，一是反映現(xiàn)實生活的作品越來越少，優(yōu)秀作品就更少，無論長篇還是短篇。二是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法和寫實風格正在遭遇挑戰(zhàn)，或者說被逐漸摒棄。這一點和美術(shù)繪畫相類似，以歐洲為代表的經(jīng)典繪畫已經(jīng)逐漸被以美國為代表的現(xiàn)代藝術(shù)所取代。

　　當然作家用什么藝術(shù)手法來創(chuàng)作是作家的自由，作為出版人和編輯，我們也非常鼓勵和重視作家在藝術(shù)上的創(chuàng)新與探索。但是對于脫離人民大眾欣賞趣味的為藝術(shù)而藝術(shù)、照搬照抄西方的文學理念、口號和潮流，有的是模仿西方，有的是改頭換面，尤其是幻想文學創(chuàng)作，打著科幻、玄幻、魔幻的幌子，胡編亂造。對于這種現(xiàn)象，還是要高度重視的。

　　今天，我們有幸生活在一個大變革時期，生活在這個豐富多彩的時代里，生活為我們提供了豐沛的創(chuàng)作源泉。有時我真的很感慨生活本身的生動、豐富、復雜與深刻，其觸目驚心的程度遠遠超過文學作品。為什么我們要逃避生活，漠視生活，疏離生活呢？可以說現(xiàn)在比任何時候創(chuàng)作環(huán)境都要寬松自由，沒人限制你寫什么不能寫什么，有時真是百思不得其解。這種現(xiàn)象帶來的結(jié)果是，改革開放幾十年，每年出版數(shù)以千計的少兒文學，我們卻找不出能代表這個時代的經(jīng)典之作和經(jīng)典人物。說起來還是孫悟空、豬八戒，三毛、小兵張嘎。再就是國外的白雪公主、睡美人、丑小鴨等等，當代有哪個人物形象是被大眾所熟知、所認可的呢？

　　今天習總書記提出實現(xiàn)中國夢讓我們警醒，作為文學創(chuàng)作來說，生動反映當代中國現(xiàn)實生活，深刻剖析現(xiàn)實社會問題，教育問題，傳播中國的價值觀，塑造無愧于這個時代的典型人物，應該是當代作家的最重要的職責；豐富多彩的現(xiàn)實生活，即是我們文學創(chuàng)作的永不枯竭的源泉，也應該是作家們最應該重視的創(chuàng)作題材。

　　三是要尊重藝術(shù)。讓全世界孩子都能聽得懂中國故事，喜歡中國故事。

　　這幾年在兒童文學創(chuàng)作上，新概念、新口號提了很多，什么“快樂文學”“輕閱讀”，“類型化”寫作，什么校園小說，青春文學，玄幻文學、魔幻文學等等。在閱讀推廣上也有很多新招，什么親近母語、分級閱讀、校園簽售，打造暢銷書等等。從作者到出版者，大家都被綁在了一個叫“商品化”的車輪上，身不由已，頗于奔命，不斷刷新的是碼洋、效益，當然我本人也是裹脅其中、推波助瀾的一員。我深感大家心境不再純凈，創(chuàng)作不能沉靜，出版不再從容。潛心藝術(shù)的人越來越少，肯十年磨一劍的人鳳毛麟角，真真是偌大的中國很難找到一張安靜的書桌了。忙叨叨、鬧哄哄，浮躁加浮華，深深影響了當代中國兒童文學的發(fā)展與創(chuàng)作。

　　其中有兩個現(xiàn)象特別值得關(guān)注，一個是商業(yè)化寫作，另一個是類型化寫作。深感這兩種文學主張是影響中國兒童文學品質(zhì)的兩大弊病，也是誤導中國當代兒童文學繁榮發(fā)展的兩條歧路。所謂商業(yè)化寫作和與之相匹配的商業(yè)化出版，顯而易見這是以賺錢為目的的市場化行為，市場有需求，我們就創(chuàng)作，就出版，看似遵從市場規(guī)律，實際上是漠視藝術(shù)。文學圖書也是商品，卻是不同于其他商品的特殊商品，在處理“兩個價值”的問題上，商業(yè)化寫作恰恰是忽略了文學作品的社會價值和藝術(shù)價值。

　　而類型化寫作也很荒誕，文學歷來是講究創(chuàng)新與超越，一是超越自己，二是超越他人。而類型化寫作卻是不斷在復制自己，或者復制他人的暢銷書套路。試想，這兩大主張盛行，怎么可能產(chǎn)生經(jīng)典之作。

　　今天我們強調(diào)要講好“中國故事”，就要尊重文學藝術(shù)規(guī)律，真正腳踏實地的、認認真真的從藝術(shù)出發(fā)，嘔心瀝血，潛心創(chuàng)作。同時處理好“中國故事”的世界表述問題，以讓世人聽得懂，理解得了的方式，講好“中國故事”，傳播好中國聲音，為時代進步提供正能量。講到這一點，我想起一個大家都熟悉的故事。五十年代我們到國外演《紅樓夢》，主持人講來講去，周總理一句話就讓西方所有人都聽明白了，他說“《紅樓夢》是中國的羅密歐與朱麗葉”。我覺得周總理是中國故事、世界表述的大師。試想，如果我們只從生活表面出發(fā)，反映“留守兒童”的問題，當今孩子“負擔重”的問題，西方人怎么能聽得懂？他還會說我們把未成年人扔在家里外出打工是違法的。但是如果我們的著眼點不是講故事，而是著重塑造人物形象，寫普遍意義上的人性與情感，他們就不但能懂莫言，而且推崇莫言的作品了。我認為故事有國別，而藝術(shù)無國界，真正通行的一定是藝術(shù)品質(zhì)上乘之作，為此才再提尊重藝術(shù)，重視藝術(shù)。