我們?yōu)槭裁催@么熱愛(ài)“婆婆媽媽”�。�

　　愛(ài)、嫁、春天、幸福、女人、男人、媳婦、女婿、結(jié)婚、復(fù)婚……看看這些翻來(lái)覆去沒(méi)完沒(méi)了的劇名關(guān)鍵詞，你不難想象這些電視劇的大致內(nèi)容，同時(shí)，你還能深切感受到創(chuàng)作者螺螄殼里擺道場(chǎng)的糾結(jié)和掙扎。

　　作為未來(lái)一段時(shí)間電視熒屏的風(fēng)向標(biāo)，剛剛落幕的2014年春季北京電視節(jié)目交易會(huì)上，參展的電視劇達(dá)到了456部17375集，不過(guò)題材內(nèi)容仍大多聚焦當(dāng)代生活，而現(xiàn)實(shí)題材中的家庭劇更是一枝獨(dú)秀，仍然是份額最大的交易節(jié)目類(lèi)型。

　　經(jīng)過(guò)這幾年的持續(xù)火爆，家庭劇已被過(guò)度開(kāi)采，雞毛蒜皮被無(wú)限放大。從有限的生活體驗(yàn)中尋求無(wú)限的矛盾沖突，不知什么時(shí)候成了編劇們的拿手好戲，只有更折騰，沒(méi)有最折騰。

　　要說(shuō)突破，今年看來(lái)，無(wú)非是在原有婆婆、兒媳、女婿、丈母娘、妯娌等核心矛盾的基礎(chǔ)上，又開(kāi)發(fā)出爺爺、奶奶、姥爺、前夫、后媽這些外圍資源。此外，口味也越來(lái)越重，早些年那種靠故事抓人、情節(jié)巧妙、臺(tái)詞睿智取勝的家庭劇已經(jīng)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力�？催^(guò)一些家庭劇的片花，一家人三句話不對(duì)付就拳腳相加，不知道還以為是動(dòng)作片。

　　我們?yōu)槭裁催@么熱愛(ài)婆婆媽媽?zhuān)?/p>

　　首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名導(dǎo)演尤小剛一語(yǔ)道破，為什么熒屏上婆婆媽媽多？因?yàn)榫游瘯?huì)沒(méi)有資格審查，制片方不需要征求街道的意見(jiàn)。尤小剛認(rèn)為，家庭劇扎堆兒的趨勢(shì)還將持續(xù)。電視劇題材一旦涉及各行各業(yè)，就要各行各業(yè)來(lái)審查，來(lái)出意見(jiàn)。但是當(dāng)限制一個(gè)東西的時(shí)候，另一個(gè)就泛濫。涉案劇不能上黃金檔了，諜戰(zhàn)劇就層出不窮。比如總政審查軍旅劇的范圍是解放軍以后，之前八路軍那段沒(méi)人管，所以抗日神劇就愈演愈烈。既然題材管理到處都有柵欄，就這個(gè)口子沒(méi)柵欄，不搞婆婆媽媽搞什么？

　　除了題材審查機(jī)制，還有一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題是創(chuàng)作上的浮躁和萎縮。

　　本來(lái)一部電視劇嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)沒(méi)有18個(gè)月的創(chuàng)作是不可能成熟的，可現(xiàn)在，熱錢(qián)漫天飛舞，那么多上市和準(zhǔn)備上市、融資擴(kuò)張的公司，都忙著生產(chǎn)更多的影視劇作品，演員永遠(yuǎn)有接不完的戲，片酬自然一路上漲。原本演員一年出演兩部片子的時(shí)候，有時(shí)間細(xì)心研究劇情、演技，演繹出更好的作品，但現(xiàn)在一位演員可能同時(shí)需要出演兩三部影視劇，根本無(wú)暇去顧及作品質(zhì)量。而編劇原本可以用一年時(shí)間踏實(shí)創(chuàng)作一部好劇本，可現(xiàn)在3個(gè)月就得交“作業(yè)”。有的大編劇不愿意寫(xiě)東西，嫌太累，喜歡“包工頭”一樣大把接活兒，然后指揮一批槍手進(jìn)行作坊式生產(chǎn)。題材上一窩蜂，可真實(shí)的生活就那么多，于是誰(shuí)紅了馬上就去翻拍，你抄我，我抄你。

　　當(dāng)各種家庭關(guān)系被360度無(wú)死角充分挖掘后，除了不厭其煩地堆積橋段，拼命灑狗血，家庭劇的發(fā)展還有多大的后勁，那些已經(jīng)被拍得彈盡糧絕的家長(zhǎng)里短婆婆媽媽還有多少“強(qiáng)情節(jié)”可以挖掘呢？

　　在題材多樣化面前，業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)意識(shí)到韓劇走在了國(guó)產(chǎn)劇的前面，就像《來(lái)自星星的你》，可以發(fā)現(xiàn)他們?cè)诓粩嗾易约旱耐黄瓶�，所以�?jīng)常有讓人耳目一新的感覺(jué)。而國(guó)產(chǎn)劇在題材受限、創(chuàng)作匱乏的大環(huán)境下，還停留在被動(dòng)拼陣容的初級(jí)階段，熱衷拿著重金砸大腕。于是一些婆婆專(zhuān)業(yè)戶、媳婦專(zhuān)業(yè)戶、女婿專(zhuān)業(yè)戶應(yīng)運(yùn)而生且供不應(yīng)求，但因?yàn)榍楣?jié)雷同角色相似，演員早已沒(méi)有多少可以發(fā)揮的表演空間，很多時(shí)候，他們都是無(wú)奈地在不同影視公司不同的海報(bào)上重復(fù)著同樣的表情。

　　如果說(shuō)近兩年抗戰(zhàn)劇因?yàn)椤笆炙汗碜印薄ⅰ笆至駨椪�飛機(jī)”等奇幻、夸張的情節(jié)被觀眾和業(yè)內(nèi)人士口誅筆伐，那么同樣人氣旺盛的家庭劇，遭受詬病的癥結(jié)則是千劇一面過(guò)于模式化。

　　幾年下來(lái)，作為很多家庭劇一個(gè)雷打不動(dòng)的“標(biāo)配”，連篇累牘的“婆媳大戰(zhàn)”早已經(jīng)打成了持久戰(zhàn)，不僅媒體聲討、觀眾不滿，連以收視率論英雄的電視臺(tái)也覺(jué)得“太過(guò)了”。因?yàn)�，觀眾的審美疲勞會(huì)導(dǎo)致收視率的下降，現(xiàn)在有些觀眾一看見(jiàn)婆媳斗氣就沒(méi)耐心，干脆直接換臺(tái)。

　　繼抗日神劇、穿越劇相繼遭遇輿論和政策圍剿之后，陷入僵化模式的中國(guó)家庭劇也面臨新一輪的洗牌。