陳  旸

    進(jìn) 入4月，隨著 《宮鎖心玉3》、《步步驚情》、《我愛(ài)男閨蜜》等多部熱劇上映，電視熒屏也將迎來(lái)一個(gè)小陽(yáng)春。而隨著去年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)劇的高歌猛進(jìn)，尤其是今年 《紙牌屋》、《來(lái)自星星的你》等網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播劇帶來(lái)的壓力，各家電視臺(tái)愈發(fā)意識(shí)到“內(nèi)容為王”的重要性。與電影相比，電視劇因其集數(shù)和時(shí)長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，更加側(cè)重?cái)?事性，也更注重表現(xiàn)事件發(fā)展過(guò)程和人物命運(yùn)變化。在這個(gè)過(guò)程中，能否吊足觀眾的胃口，其所塑造出來(lái)的整體意境、給觀眾的直觀感受就至關(guān)重要。電視劇意境作 為一個(gè)綜合性的審美界定，在一部電視劇作品中大到整部劇的整體風(fēng)格統(tǒng)一，小到音樂(lè)元素、畫(huà)面構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，都能夠鮮明地體現(xiàn)出來(lái)，也由此形成了“內(nèi)容為王” 的各個(gè)基本點(diǎn)。

    易被觀眾捕捉的音、畫(huà)、事

    在電視劇發(fā)展的早期，電視劇 主要依靠戲劇和文學(xué)作為拐杖，對(duì)意境的營(yíng)造主要借鑒中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)畫(huà)的抒情寫(xiě)意。尤其是在畫(huà)面的構(gòu)圖方面，電視劇因其表達(dá)方式的特殊性因而借鑒了繪畫(huà)藝術(shù)的精 髓。傳統(tǒng)繪畫(huà)講求散點(diǎn)透視，以尺寸之圖勾勒人間萬(wàn)象，以“虛實(shí)結(jié)合”的意境化處理方式最終實(shí)現(xiàn)意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的哲學(xué)之思。這些都在電視劇藝術(shù)之中得到了充分的借 鑒。從早期的《希波克拉底誓言》對(duì)于人物場(chǎng)景富有深度的“倒三角”構(gòu)圖設(shè)計(jì)，到《紅樓夢(mèng)》虛實(shí)結(jié)合的拍攝風(fēng)格，再到《大明宮詞》中色彩對(duì)于情感的烘托運(yùn) 用，這些劇作充分采用了傳統(tǒng)繪畫(huà)虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法，傳遞出古典美學(xué)“意在象外”的美學(xué)追求。這些優(yōu)秀的電視劇作品充分體現(xiàn)了畫(huà)面構(gòu)圖對(duì)于電視劇意境營(yíng)造 的重要作用。

    在音效配合方面，聲音在電視劇的局部意境營(yíng)造中也起到了關(guān)鍵的作用。聲音在影視作品中往往能夠起到 關(guān)鍵的點(diǎn)睛之效。在意境營(yíng)造之中，音樂(lè)往往空靈而充滿(mǎn)詩(shī)意，因而在全劇的某一段落中能夠成為情緒節(jié)奏的控制中心，伴隨著音效與樂(lè)曲的高低起伏進(jìn)而完成整個(gè) 劇情的敘述，使故事簡(jiǎn)練而富有深意。此外，在利用聽(tīng)覺(jué)元素與視覺(jué)元素的有效組接方面，實(shí)現(xiàn)了聲音蒙太奇。通過(guò)視聽(tīng)的雙重組接，造就了時(shí)間與空間上的線性超 越，既產(chǎn)生了時(shí)空變化，又?jǐn)U充了信息量，也強(qiáng)化了意境效果的渲染。而這也就是所謂“聲音的意境”�！洞笳�門(mén)》中貫穿始終的京胡伴奏，緊湊急促的節(jié)奏產(chǎn)生了 極強(qiáng)的敘事沖擊，增加了劇情的懸念感與戲劇度；而舒緩平和的曲調(diào)又將劇中人物豐富的內(nèi)心情感以聽(tīng)覺(jué)的方式加以提升，從而產(chǎn)生了如泣如訴的悲涼之感。再如 《激情燃燒的歲月》更是以充滿(mǎn)民族特色的音樂(lè)渲染人物情緒。全劇的音樂(lè)以大量器樂(lè)曲構(gòu)成，這種無(wú)臺(tái)詞的純音樂(lè)形式，以無(wú)言的方式準(zhǔn)確地將人物情感直接送入 觀眾內(nèi)心。

    在局部意境的視聽(tīng)呈現(xiàn)過(guò)程中，在追求傳統(tǒng)審美“虛實(shí)相襯”“意在言外”的意境之時(shí)，電視劇在敘事表達(dá) 上節(jié)奏趨緩，甚至出現(xiàn)弱化情節(jié)的傾向。這是由于意境的情感表達(dá)必然需要由外向內(nèi)的審美滲透，情感的傳遞需要在外化的表達(dá)之中加以深入，如果想通過(guò)視聽(tīng)手段 以及剪輯手法最終達(dá)到情景交融的審美表現(xiàn)，則必然需要通過(guò)含蓄內(nèi)斂的表達(dá)，以?xún)?nèi)在起伏的情感推動(dòng)劇情的外在變化。觀眾也得以在這舒緩的節(jié)奏所營(yíng)造出的意境 氛圍中，獲得情景交融的獨(dú)具魅力的審美體驗(yàn)。

    連續(xù)劇集須做到“渾然相融”

    早 在上世紀(jì)80年代電視劇意境營(yíng)造進(jìn)入發(fā)展期之時(shí)，就已經(jīng)有學(xué)者指出，電視劇藝術(shù)應(yīng)探尋自身的獨(dú)立思想。學(xué)者蔡驥曾經(jīng)指出：“這兩年，電視界主要是向電影學(xué) 習(xí)，強(qiáng)調(diào)‘視覺(jué)藝術(shù)’‘多動(dòng)作，少說(shuō)話(huà)’‘生活流’‘長(zhǎng)鏡頭’‘閃回’‘無(wú)接點(diǎn)剪接’等。我認(rèn)為，為了拍好電視劇，必須學(xué)習(xí)電影……但不能盲目地學(xué)。要加 強(qiáng)搞‘電視劇’的思想。” 而這種“電視劇”思想恰恰體現(xiàn)于連續(xù)劇集所呈現(xiàn)出來(lái)的敘事意境。電視劇其核心在于敘事，連續(xù)劇集正是通過(guò)對(duì)一個(gè)或者多個(gè)矛盾核 心的集中展示，綜合運(yùn)用多方元素共同組成意蘊(yùn)豐富的意境效果。

    以長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《甄嬛傳》為例，該劇以后宮眾女 子之間的恩寵爭(zhēng)斗為核心，劇中甄嬛從一個(gè)不諳世事的單純少女成長(zhǎng)為一個(gè)善于謀權(quán)的深宮婦人，是千百年來(lái)無(wú)數(shù)后宮女子的縮影。其中“滴血認(rèn)親”這一事件使用 了3集的篇幅進(jìn)行敘述，劇情跌宕起伏、高潮迭起。在第62集，甄嬛小妹玉嬈進(jìn)宮探望，姐妹二人在宮中談?wù)撝鴮m內(nèi)外的瑣事，一副姐妹情深的寧?kù)o景象。然而風(fēng) 云驟降，太監(jiān)傳來(lái)太后的旨意命即刻前往景仁宮問(wèn)話(huà)，隨即便展開(kāi)一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“驗(yàn)親”大戲。隨后的場(chǎng)景并沒(méi)有緊跟著交代景仁宮的戲碼，也沒(méi)有尾隨甄嬛一路 前往景仁宮，而是宕開(kāi)一筆描寫(xiě)在家養(yǎng)病的十七王爺。十七王爺曾與甄嬛兩情相悅，這一場(chǎng)景的加入再一次映襯了甄嬛與十七王爺?shù)母星椋�同時(shí)也向觀眾暗示接下來(lái) 的戲碼與十七王爺和甄嬛的孩子有關(guān)。在景仁宮大殿上，祺貴人道出甄嬛與人私通，并讓甄嬛昔日家中婢女玢兒、宮中侍女斐雯以及甘露寺女尼靜白出面舉證，一石 激起千層浪。

    在該劇的各個(gè)敘事段落中，視聽(tīng)語(yǔ)言配合極好。主人公內(nèi)心情感變化極大，因而劇中不斷使用特寫(xiě)等手法 強(qiáng)調(diào)人物的心理變化。例如祺貴人說(shuō)要告發(fā)甄嬛與人有染之時(shí)，甄嬛神情為之一緊，此刻攝影師分別給了甄嬛的面部與手部?jī)蓚�(gè)特寫(xiě)鏡頭，配以緊張的鼓點(diǎn)聲，帶領(lǐng) 觀眾一同感受到甄嬛此刻內(nèi)心的緊張。隨后當(dāng)聽(tīng)到所告之人乃是清白的太醫(yī)溫實(shí)初，甄嬛的緊張也隨之緩解，此時(shí)緊握桌角的右手也隨之緩緩松開(kāi)。當(dāng)劇情急轉(zhuǎn)直下 之時(shí)，甄嬛與皇后等人的多次鏡頭特寫(xiě)與對(duì)切，也顯示出了各自的立場(chǎng)與身份。不僅如此，整個(gè)段落故事線索清晰，人物關(guān)系對(duì)立明顯，臺(tái)詞對(duì)白意蘊(yùn)深厚�；屎笈c 祺貴人一方環(huán)環(huán)相扣的陷害，甄嬛一方的見(jiàn)招拆招，再加之以溫實(shí)初、沈眉莊、玉嬈、慎貝勒等人的多方線索，使得整個(gè)情節(jié)緊張充實(shí)，高潮迭起之間也為后文繼續(xù) 鋪墊線索。這樣重重構(gòu)建的線索布置，也使得意境得以呈現(xiàn)疊加深化之感。

    任何整體都是由局部構(gòu)成的，然而又絕非局部的簡(jiǎn)單疊加，在由連續(xù)劇集所呈現(xiàn)出的整體意境也正是由一個(gè)個(gè)局部意境所構(gòu)成的。電視劇整體意境的深化，正是由同質(zhì)所生發(fā)的局部意境基于相同基調(diào)的深入描寫(xiě)與逐層累加，進(jìn)而形成渾然相融的整體意境。