康志勇，祖籍山東淄博，1957年9月出生于遼寧省鞍山市。1982年7月畢業(yè)于蘭州大學(xué)中文系漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，現(xiàn)為蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團(tuán)創(chuàng)編室創(chuàng)作員，省劇協(xié)副主席。國(guó)家一級(jí)編劇，享受政府特殊津貼。

    多年來(lái)，先后創(chuàng)作了大型歌劇劇本《陰山下》《魂兮魂兮》《勒溫突的消失》《月光女》《紅雪》，京劇劇本《夏王悲歌》《西域星光》《櫻花圖》《努爾哈赤》，話 劇劇本《市長(zhǎng)大人》《朦朧的小城》《遠(yuǎn)方樓群》《胡司令嫁妹》《太陽(yáng)河》以及《吼叫水》等；并創(chuàng)作了《艱難的抉擇》《使命》《部落》《老街》《射天狼》等 電視連續(xù)劇劇本；創(chuàng)作并發(fā)表《黑戈壁》《老盤(pán)古》《中學(xué)》《鄰居》《老狼》《快槍擊斃》《狀元樹(shù)》《正�；钪�》《伊人》等數(shù)十篇中短篇小說(shuō)。

    1991年，長(zhǎng)篇電視劇《艱難的抉擇》獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和長(zhǎng)篇電視劇“飛天獎(jiǎng)”；1994年，大型京劇《夏王悲歌》獲文化部頒發(fā)的“文華獎(jiǎng)”；1999年，大型 歌劇《紅雪》獲甘肅省新劇目調(diào)演一等獎(jiǎng)，并于同年作為新中國(guó)成立50周年獻(xiàn)禮劇目由文化部調(diào)北京演出；2001年，大型京劇《西域星光》獲中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié) 劇目獎(jiǎng)和甘肅省編劇金獎(jiǎng)；2009年，擔(dān)任第一編劇的大型話劇《吼叫水》參加全軍文藝調(diào)演并獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；2011年，與他人合作編劇的大型舞劇《文成公 主》參加在西安舉辦的世界園博會(huì)演出活動(dòng)，并先后赴北京和上海演出，獲多項(xiàng)殊榮。

    憑借執(zhí)筆央視黃金檔熱播的電視劇《射天狼》，康志勇的名字一遍遍地被媒體提起，這個(gè)曾經(jīng)涉足過(guò)歌劇、話劇、戲曲的編劇，雖然已過(guò)知命之年，創(chuàng)作興致卻絲毫不減，就在該劇播出一年后，又將推出他的新作。

    3月22日下午，康志勇坐在沙發(fā)上，沏著一杯茶，悠閑地看著電視，一身便裝，眉宇間卻流露著軍人氣質(zhì)�！半S便看看，看著挺悠閑，其實(shí)是要在大戰(zhàn)之前養(yǎng)足精 神”，康志勇操著一口地道的東北話，舉手投足間流露著的豪氣，似乎與筆者想象中那種長(zhǎng)期獨(dú)立創(chuàng)作不善言談的“資深編劇”完全不同，這著實(shí)讓采訪變得愉快而 順暢。談起寫(xiě)作，康志勇笑著說(shuō)自己應(yīng)該算是個(gè)“雜家”，因?yàn)榻佑|過(guò)的劇本類型太多，多到他一時(shí)半會(huì)兒數(shù)不過(guò)來(lái)。

    也許是命中注定，自幼酷愛(ài)讀書(shū)的康志勇，大半生都在跟書(shū)打交道，唯一改變著的是，從小看別人的書(shū)，長(zhǎng)大了寫(xiě)書(shū)給別人看。因?yàn)橄矚g文藝，插隊(duì)時(shí)被推薦在知青點(diǎn)的業(yè)余宣傳隊(duì)寫(xiě)劇本，雖然是一些小節(jié)目，但看到自己寫(xiě)的劇本變成一場(chǎng)場(chǎng)演出，讓他對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣。

    “那時(shí)候的生活很苦，創(chuàng)作便成了我逃避現(xiàn)實(shí)的一種手段�！笨抵居绿寡裕�正是在那種環(huán)境下積累的興趣和自信，讓他在恢復(fù)高考后毅然選擇了漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，以至工作后放棄行政崗位，走上專業(yè)創(chuàng)作之路。

    連他自己也未曾想過(guò)，從創(chuàng)作小說(shuō)《黑戈壁》《老盤(pán)古》《伊人》，到執(zhí)筆歌劇《陰山下》《魂兮魂兮》《紅雪》，再到京劇《夏王悲歌》《西域星光》《櫻花圖》， 話劇《朦朧的小城》《太陽(yáng)河》《大地銘記》，以及電視劇《艱難的抉擇》《使命》《老街》《射天狼》，這條路一走就是30年，作品也多次獲得“五個(gè)一工程 獎(jiǎng)”“文華獎(jiǎng)”“飛天獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)和省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

    寫(xiě)作是門(mén)很奇妙的藝術(shù)，既要有耐得住寂寞的冷靜，又不能缺少對(duì)生活的熱情�？抵居仑S 富的生活閱歷，恰好給了他無(wú)數(shù)次嘗試和磨練的機(jī)會(huì)，時(shí)至今日，冷靜和熱情這對(duì)矛盾，在他身上早已經(jīng)被處理得十分融洽，這種融洽毫無(wú)保留地展示在他的作品 中，刻畫(huà)在他筆下的一個(gè)個(gè)人物身上。

    他筆下的人物有很多優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又存在不可避免的缺點(diǎn)，在人物個(gè)性的處理上，他始終采取一種包容的態(tài)度，而且最關(guān)鍵的是，這種包容的態(tài)度，通過(guò)作品給讀者和觀眾提供了體會(huì)和感悟的可能性。

    康志勇始終強(qiáng)調(diào)，他心目中劇本的關(guān)鍵在于塑造人物，人物就像是劇本的靈魂，一個(gè)成熟的劇本，應(yīng)該先有人物，再有故事，讓故事成為人物命運(yùn)與個(gè)性的提煉和升 華，由人物性格引出情節(jié)，將人物置于具體情節(jié)中，才能更好地驗(yàn)證他身上獨(dú)有的性格，而這種唯一性和不斷發(fā)展的情節(jié)相交織的點(diǎn)，恰恰就是故事情節(jié)的爆發(fā)點(diǎn)， “就像哈姆雷特一樣，當(dāng)筆下的人物放在抉擇和疑問(wèn)的十字路口思考之后，才能有飽滿的角色和流暢可信的故事。”

    在康志勇看來(lái)，比起同 樣是“靠腦細(xì)胞吃飯”的小說(shuō)作家，編劇可以說(shuō)是個(gè)苦差事了，既要具備天賦和才華，又必須有良好的職業(yè)素質(zhì)約束自己，不僅要發(fā)揮自己的想象力，又必須為之后 的二度、三度創(chuàng)作提供可行的條件，甚至對(duì)于語(yǔ)言、場(chǎng)景、角色，以至于音樂(lè)、畫(huà)面的布置，都要在寫(xiě)作時(shí)盡可能地照顧到，因此就能理解為什么很多人寧肯寫(xiě)小 說(shuō)，也不愿碰劇本。

    創(chuàng)作的那種寂寞和苦悶，別人是很難體會(huì)的�？抵居碌氖謾C(jī)白天常常是關(guān)機(jī)狀態(tài)，書(shū)房里的臺(tái)燈卻經(jīng)常徹夜不熄，一旦 有了好的靈感，幾十天不下樓成了常態(tài)。曾經(jīng)有一段時(shí)間，當(dāng)勞動(dòng)的付出與收獲出現(xiàn)偏差，當(dāng)創(chuàng)作沖動(dòng)被一套套“規(guī)定動(dòng)作”消磨殆盡，康志勇感覺(jué)到累了，他再也 不想動(dòng)筆了�？少F的是，那段時(shí)間里，他并沒(méi)有放棄思考，而是不停地審視自己，從以往的作品中探索創(chuàng)新、經(jīng)驗(yàn)和大眾審美的制衡點(diǎn)。果然，消沉了沒(méi)多久，他就 把這些無(wú)形的壓力化作動(dòng)力，又接手為文工團(tuán)創(chuàng)作大型劇本。這一次，他的節(jié)奏更快，出手更準(zhǔn)，作品也得到了更多認(rèn)可和稱贊。

    近年來(lái)， 由于舞臺(tái)劇市場(chǎng)不景氣，電影電視劇便在一定程度上擔(dān)負(fù)起為大眾提供精神文化消費(fèi)，甚至塑造大眾的社會(huì)價(jià)值觀的重任，康志勇認(rèn)為這是技術(shù)革新導(dǎo)致的必然趨 勢(shì)。可是，大量粗制濫造的作品也涌現(xiàn)了出來(lái)，為了迎合市場(chǎng)和觀眾口味，打著“接地氣”的旗號(hào)，一味地展示家長(zhǎng)里短，把“通俗化”演繹成了“庸俗化”，最終 曇花一現(xiàn)，草草收?qǐng)觥?/p>

    令康志勇費(fèi)解的是，這些沒(méi)有對(duì)生活進(jìn)行嚴(yán)肅思考的作品，總能依靠各種噱頭備受關(guān)注，而那些通過(guò)細(xì)致的情節(jié)反映 平淡生活的作品，卻沒(méi)有得到應(yīng)有的認(rèn)可。比如前幾年的那部電視劇《空鏡子》，美妙地把握了人與生活的基調(diào)，營(yíng)造出一個(gè)悠長(zhǎng)平淡但絲毫不乏味的氛圍，故事中 那些婚姻、生活的情節(jié)，似乎就是我們身邊每個(gè)人的縮影。然而就是沒(méi)人愿意靜下心去品味，賠本成了公開(kāi)的秘密，正是這種怪象，導(dǎo)致很多編劇都不敢再去做此類 嘗試了。作為一個(gè)文化大國(guó)，如何更深層次地審美，成了現(xiàn)在業(yè)內(nèi)普遍的疑惑。

    即使大環(huán)境有些浮躁，康志勇在創(chuàng)作中也絲毫沒(méi)有降低對(duì)作 品質(zhì)量的要求。他是個(gè)比較固執(zhí)的人，他說(shuō)，創(chuàng)作的報(bào)酬和演出率、收視率的確是作品價(jià)值的外在表現(xiàn)，但他不會(huì)只為了報(bào)酬和收視率創(chuàng)作。作為一部文藝作品，可 以描寫(xiě)大眾生活的艱辛，可以揭露社會(huì)的陰暗面，但不應(yīng)該讓這些灰暗的因素成為作品所傳遞出的全部信息，“不能因?yàn)槌姓J(rèn)生活的艱辛這一客觀事實(shí)，而刻意忽略 人們與困難做斗爭(zhēng)的精神，更不能為了迎合市場(chǎng)，為了娛樂(lè)而娛樂(lè)。”康志勇如是說(shuō)。

    甘肅擁有悠久的歷史文化和廣袤的山川大地，在康志勇眼中，這里蘊(yùn)藏著無(wú)數(shù)值得挖掘的好素材，作為一名編劇，需要做的就是靜下心，搜尋生活中美好的點(diǎn)滴，遵循內(nèi)心良知的引導(dǎo)，塑造出個(gè)性飽滿的人物，創(chuàng)作出內(nèi)容豐富的作品，這是一個(gè)編劇應(yīng)該給予社會(huì)的回饋。

    30年來(lái)，康志勇筆耕不輟，從未停止創(chuàng)作。近期，他和去年合作過(guò)《射天狼》的著名導(dǎo)演張前再度攜手，打造由蘭州軍區(qū)與西安電視臺(tái)聯(lián)合出品的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材電視劇 《千里雷聲萬(wàn)里閃》（暫定名），已經(jīng)完稿即將開(kāi)拍，作品講述了陜北紅軍從無(wú)到有，一路坎坷，屢敗屢戰(zhàn)，堅(jiān)韌不拔，最終克服重重困難，建立了雷霆千里的革命 根據(jù)地的故事，預(yù)計(jì)年內(nèi)完成拍攝。

    帶著對(duì)藝術(shù)的癡迷，一本本沉甸甸的劇本從康志勇的筆尖流出，一個(gè)個(gè)獨(dú)具個(gè)性的人物從他的故事中走 來(lái)，走上舞臺(tái)，走上熒屏，走進(jìn)讀者和觀眾的心里。他用樸實(shí)而細(xì)膩的文字，平靜而善意地解讀著自己對(duì)生活的認(rèn)知和感悟，傳遞著溫暖和能量，同時(shí)也讓他在這條 不可復(fù)制的藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)。