指揮自己靈感的創(chuàng)作

——讀吳景希作品

碧海絲橋（漆畫(huà)） 吳景希

　　廈門(mén)畫(huà)家吳景希(1944—1998)先生涉獵面極廣，國(guó)畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、油畫(huà)，還有壁畫(huà)、漆畫(huà)、裝飾畫(huà)，甚至還有工業(yè)設(shè)計(jì)與室內(nèi)裝修。然而，廣泛的涉獵不僅沒(méi)有降低他的創(chuàng)作品質(zhì)，反而讓他得到釋放才能、融會(huì)貫通的機(jī)遇，經(jīng)他用心創(chuàng)作出來(lái)的作品，無(wú)一不引起圈內(nèi)同行的關(guān)注。據(jù)他當(dāng)年的一位學(xué)生講，每次白天去他家拜訪，見(jiàn)他的眼睛里都布滿了血絲，這是他為了保證創(chuàng)作質(zhì)量，經(jīng)常熬夜工作的結(jié)果。

　　1986年就陳列于北京人民大會(huì)堂福建廳的漆畫(huà)《武夷之春》、陳列于廈門(mén)外貿(mào)大廈和新加坡國(guó)際展覽中心的漆畫(huà)《碧海絲橋——海上絲綢之路》和陳列于香港中銀大廈的漆畫(huà)《麗人行》等作品均已成為漆畫(huà)藝術(shù)的經(jīng)典之作。他1979年應(yīng)福建人民出版社之約創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》在1982年的“全國(guó)連環(huán)畫(huà)展”比賽中獲得繪畫(huà)二等獎(jiǎng)，成為當(dāng)年福建省唯一的獲獎(jiǎng)作品。

　　吳景希先生的藝術(shù)功底扎實(shí)，善于在創(chuàng)作中通過(guò)合理的構(gòu)圖把握大場(chǎng)面，處理大場(chǎng)景，營(yíng)造感人的氣氛，展示畫(huà)面人物的精神風(fēng)貌。經(jīng)他處理過(guò)的畫(huà)面，不僅有氣魄，有美感，而且極具個(gè)性。很多時(shí)候，對(duì)于創(chuàng)作中出現(xiàn)的敗筆或難以收拾的局面，別人可能因此作廢重畫(huà)，但他都能夠利用自己豐富的想象和藝術(shù)表現(xiàn)技巧，讓它們起死回生，變成一張精品佳作。這樣的本事也讓他在畫(huà)界贏得了“鬼才”的贊譽(yù)。他為鼓浪嶼鄭成功紀(jì)念館所創(chuàng)作的油畫(huà)《收復(fù)臺(tái)灣》和《鎮(zhèn)北關(guān)》、國(guó)畫(huà)《牧歌》、裝飾畫(huà)《牧歌》，展現(xiàn)了他的創(chuàng)作才華和全面修養(yǎng)。

　　上世紀(jì)80年代初，吳景希先生曾到中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，在此期間，他到川西高原地區(qū)體驗(yàn)生活。他談到這段經(jīng)歷時(shí)曾說(shuō)：“我的兩腿自然而然就要跪下�！睂�(duì)大自然的崇拜和敬畏使他的作品融入了清新、典雅和莊重，甚至還有某種神秘感。熟悉他的人不用看名字，只要看構(gòu)圖、看線條、看筆觸、看色彩，就知道哪一幅是吳景希的作品，他人想要模仿幾乎是不可能的。這正是他真實(shí)個(gè)性的展現(xiàn)，是大自然在他內(nèi)心投射的光影，也是他那純凈、坦蕩和陽(yáng)光的精神世界的展示。

　　作曲家理查·斯特勞斯說(shuō)：“一個(gè)真正的音樂(lè)家應(yīng)該是什么樣？他必須也能為一張菜單譜曲�！边@讓我想到吳景希先生，他就是一位可以“指揮”自己的靈感來(lái)創(chuàng)作的人。