哲人遠(yuǎn)行 思澤梨園——感悟丁關(guān)根同志對京劇的重大貢獻(xiàn)(仲呈祥)

　　哲人遠(yuǎn)行，山高水長。轉(zhuǎn)瞬之間，敬愛的丁關(guān)根同志離開我們已近兩載。他作為中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員、久經(jīng)考驗(yàn)的忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、我黨宣傳思想文化戰(zhàn)線的卓越領(lǐng)導(dǎo)人，其豐功偉績，永垂青史，蔭及千秋。這里，我作為一名在他培養(yǎng)教誨下成長起來的普通文藝?yán)碚摴ぷ髡吆途﹦∶�，感悟他對京劇事業(yè)的重大貢獻(xiàn)，思緒聯(lián)翩，受益匪淺。他關(guān)于繼承、創(chuàng)新京劇藝術(shù)的一系列思想、理論與實(shí)踐，是留給京劇界乃至整個文藝界的一筆閃耀著哲人光輝的寶貴的精神財富。

　　我有幸零距離地聆聽丁關(guān)根同志教誨，是在2001年10月的一天。那時，我正在外地高校講課，時任中宣部干部局局長的王麗英同志打電話給我，說部領(lǐng)導(dǎo)找我談話。我返京后立即趕到西山八大處中宣部培訓(xùn)中心，見到了在那里辦公的丁關(guān)根同志。他豁達(dá)睿智、平易近人，就文藝界的諸般現(xiàn)狀，談天說地，其中便論及京劇。他對京劇的歷史與現(xiàn)狀的熟稔，令我驚訝。譬如旦行，他從“四大名旦”說到“四小名旦”，還問我知不知道上海還有“五塊玉”。給我留下的深刻印象，他對京劇的酷愛，非同尋常；他作為政治家、思想家，對京劇又絕非止于戲迷的酷愛，而是以哲人的睿智目光把京劇藝術(shù)的興衰與繼承弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化緊緊地聯(lián)系起來，實(shí)質(zhì)上，就是以高度的文化自覺與文化自信去繼承、創(chuàng)新京劇藝術(shù)，視京劇藝術(shù)的健康繁榮為建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的重要組成部分之一。所謂自覺，就是自覺認(rèn)清京劇藝術(shù)乃是中華民族審美地把握世界的一種方式，是中華民族獨(dú)特的審美優(yōu)勢和對人類藝術(shù)的獨(dú)特貢獻(xiàn)，從而自覺擺正京劇藝術(shù)在建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國中的獨(dú)特重要地位；所謂自信，就是自信優(yōu)秀的京劇藝術(shù)中積淀著中華民族最深層的精神追求，從一個方面代表著中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識，蘊(yùn)含著“講仁愛、重民本、守誠信、崇正義、尚和合、求大同”的傳統(tǒng)價值取向和道德規(guī)范，通過有揚(yáng)棄地繼承創(chuàng)新，就一定能為中華民族的偉大復(fù)興提供豐富的思想道德滋養(yǎng)。有一次，我向丁關(guān)根同志匯報從四川川劇藝術(shù)研究院獲知的信息：上世紀(jì)70年代末，鄧小平同志復(fù)出后首次出訪東南亞路經(jīng)成都，調(diào)看了陽友鶴主演的《打神告廟》和劉金龍主演的《做文章》等經(jīng)典折子戲，對時任中共四川省委書記的譚啟龍和宣傳部長許川說“在四川當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)不看川劇、不愛川劇就不能了解四川人民的思維方式、生存狀態(tài)和文化生活”。許川同志領(lǐng)悟甚快，當(dāng)場說要查一查四川省、地、縣三級宣傳部長，凡是不看川劇、不愛川劇的都不是稱職的好部長。丁關(guān)根同志聽后會心一笑，感慨萬端道：“可見，在小平同志這樣的大政治家、改革開放的總設(shè)計(jì)師眼里，地方戲曲是一方人民思維方式、生存狀態(tài)的精神標(biāo)識，應(yīng)予高度重視�！睂�(shí)際上，丁關(guān)根同志又何嘗不是如此。他對京劇的高度重視、切實(shí)扶持，當(dāng)然包含著他對京劇的酷愛，但絕非止于此；他站得高，看得遠(yuǎn)，想得深，更重要的是完全超越了個人的愛好，把京劇事業(yè)當(dāng)成滿足人民群眾精神文化需求、建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國、培育社會主義核心價值觀的一項(xiàng)凝魂聚氣、強(qiáng)基固本的基礎(chǔ)工程來抓好夯實(shí)。這，是丁關(guān)根同志留給我們最重要的精神遺囑。

　　對于京劇藝術(shù)，丁關(guān)根同志不僅具有哲人遠(yuǎn)大睿智的戰(zhàn)略目光，而且是一位精心創(chuàng)意、部署周全、身先士卒、率先垂范的成功的戰(zhàn)術(shù)實(shí)踐家。首先，他堅(jiān)持以人為本，遵循京劇是“角兒的藝術(shù)”的規(guī)律，扎扎實(shí)實(shí)培養(yǎng)人才。自1996年10月，他親自倡導(dǎo)開辦中國優(yōu)秀青年京劇演員研究生班，一發(fā)而不可止，連續(xù)5期，共培養(yǎng)京劇骨干演員179名，如于魁智、李勝素、孟廣祿、張建國、袁慧琴等一大批都成為當(dāng)今京劇舞臺的領(lǐng)軍人物。2010年5月，他又親自倡導(dǎo)創(chuàng)辦了中國京劇流派藝術(shù)傳承班，精心培養(yǎng)出66名各行當(dāng)流派傳承的中堅(jiān)力量。對每個班級的招生選材、教師選聘、教學(xué)計(jì)劃、演出匯報等，他都反復(fù)審閱，步步為營。為了提高學(xué)員的人文素養(yǎng)尤其是美學(xué)修養(yǎng)，我就奉命前往開過十來次課。為了搶救老一輩京劇藝術(shù)家的成果和傳揚(yáng)中年京劇藝術(shù)家的風(fēng)采，他組織實(shí)施了中國京劇“晚霞”工程和“彩霞”工程，為126名藝術(shù)家錄制了代表作和經(jīng)典評議的影像光盤，為培養(yǎng)人才提供了珍貴教材。其次，他總攬全局，通盤考慮，為人才的成長搭建演出實(shí)踐平臺。一是改建、增建劇場，豐富演出場次；二是與現(xiàn)代電視傳媒結(jié)緣，推動中央電視臺開設(shè)戲曲頻道，創(chuàng)辦“空中劇院”欄目，舉辦“青年京劇演員大獎賽”、“全國戲曲院校學(xué)生京劇電視大賽”和“全國京劇票友大賽”，既發(fā)現(xiàn)選拔優(yōu)秀青年京劇人才，又營造良好的京劇文化鑒賞氛圍，還通過電視熒屏把京劇藝術(shù)送到億萬尋常百姓家；三是高度重視京劇藝術(shù)的理論建設(shè)和評論工作，推動中國戲曲學(xué)院建立由趙景勃、張關(guān)正等資深教授組成“京劇研究所”，既為京劇界培養(yǎng)造就一批奇缺的理論評論人才，提升京劇界的理論素養(yǎng)，又為各流派活躍在舞臺銀屏上的領(lǐng)軍人物量體裁衣，加工整理優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。這樣，有不似科班、勝似科班的京劇人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)研究生班、流派班，有傳統(tǒng)的劇場演出、現(xiàn)代化的熒屏傳播平臺，有劇目建設(shè)的切實(shí)舉措，還有培養(yǎng)和提升觀眾京劇文化鑒賞修養(yǎng)現(xiàn)代方式……可以說，丁關(guān)根同志以成功的實(shí)踐全方位地引領(lǐng)我們開創(chuàng)出一條卓有成效的中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的當(dāng)代中國京劇發(fā)展的獨(dú)特道路。這，是丁關(guān)根同志留給我們繁榮發(fā)展京劇事業(yè)的最寶貴的財富。

　　“政聲人去后”。丁關(guān)根同志駕鶴西去，歲月流逝，愈益顯現(xiàn)出他的思想光芒、政績赫赫、高風(fēng)亮節(jié)、人格魅力。他對繁榮發(fā)展中國京劇藝術(shù)的理論與實(shí)踐，必將永遠(yuǎn)潤澤梨園，引領(lǐng)后世。記得2006年11月，中國文聯(lián)換屆，我從工作崗位上退下來，丁關(guān)根同志在家中召見了我，送我“盡人事，想開些，聽天命”9個字，并囑我為京劇事業(yè)盡點(diǎn)微力，要我為“京劇研究所”整理傳統(tǒng)劇目當(dāng)個文學(xué)顧問。他為京劇事業(yè)的身體力行，為我輩樹立了楷模。在他的強(qiáng)烈感召下，我遵囑為李維康牽頭整理的《謝瑤環(huán)》、為倪茂才牽頭整理的《孫安動本》等優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，都既學(xué)習(xí)又獻(xiàn)策。感悟至此，腦際中不禁浮現(xiàn)出丁關(guān)根同志多次在北戴河召集京劇理論評論界人士座談京劇的繼承與創(chuàng)新時長篇講話的音容笑貌，浮現(xiàn)出他每年春節(jié)前與京劇界老藝術(shù)家們聚會的笑談舉止……他對京劇的深謀遠(yuǎn)慮，他對京劇現(xiàn)狀的洞若觀火，他對京劇未來的充滿信心，他對京劇藝術(shù)家的真情摯愛，他對京劇藝術(shù)的理論主張和實(shí)踐示范，都永遠(yuǎn)閃耀著哲人的光芒，都永遠(yuǎn)激勵我們奮勇前進(jìn)在中國特色的京劇繁榮發(fā)展的獨(dú)特道路上。