國(guó)產(chǎn)劇何時(shí)叫板《紙牌屋》？

　　全新形態(tài)美劇帶來(lái)的觀劇熱潮，引發(fā)國(guó)內(nèi)同行反思

　　國(guó)產(chǎn)劇何時(shí)叫板《紙牌屋》？

　　一部討論美國(guó)政治的“暗黑劇”《紙牌屋》，卻給大洋此岸的中國(guó)觀眾帶來(lái)前所未有的觀劇體驗(yàn)。無(wú)情的實(shí)用主義者反派作主角，國(guó)會(huì)厚黑學(xué)凌厲直接，不少人大呼“虐心”，卻恨不得一天看完全部13集。這部由視頻網(wǎng)站Netflix制作播出的劇目，只能在網(wǎng)站獨(dú)播，其全新的制播形態(tài)曾撼動(dòng)美國(guó)電視業(yè)，同時(shí)也給國(guó)內(nèi)同行帶來(lái)不少啟示。

　　觀眾和業(yè)內(nèi)人士都提出一個(gè)問(wèn)題：國(guó)產(chǎn)劇何時(shí)能夠達(dá)到這樣的水準(zhǔn)？

　　反方 整體水平很難“趕美”

　　代表：知名編劇汪海林

　　面對(duì)美劇洶涌來(lái)襲，久被詬病的國(guó)內(nèi)電視劇從業(yè)者們難免感受到一絲寒意。強(qiáng)大的一線卡司，過(guò)億的投資，嚴(yán)絲合縫的劇本，《紙牌屋》的成功讓編劇汪海林大呼“淪陷”，同時(shí)也引發(fā)了他和不少同行的反思。

　　和國(guó)產(chǎn)劇相比，《紙牌屋》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏楹涂季康娜宋镪P(guān)系，是最令觀眾印象深刻的。影評(píng)人周黎明就曾提到，“《紙牌屋》中的故事和人物都是莎士比亞式的”。網(wǎng)絡(luò)上，也有不少劇迷將劇中主角弗蘭克的妻子克萊爾，比作了莎士比亞筆下的“麥克白夫人”。

　　對(duì)此，汪海林說(shuō)：“從故事來(lái)看，《紙牌屋》使用的是經(jīng)典架構(gòu)，權(quán)力的爭(zhēng)奪、政治人物的鉤心斗角，這些向來(lái)是影視創(chuàng)作里重要的母題�！钡�是，汪海林認(rèn)為，題材并非是《紙牌屋》制勝的關(guān)鍵，“目前國(guó)內(nèi)整體編劇的水平，還是很難追趕上美國(guó)�！�

　　“壞人為主人公，陰謀和冒險(xiǎn)為主情節(jié)，這樣的故事具有天然的吸引力。多線敘述，齊頭并進(jìn)，副線埋藏很深，在劇作技巧上十分高超，但這是美劇的基本要求�！蓖艉Ａ终J(rèn)為，除了這些基本功，“對(duì)人性的探查”才是《紙牌屋》制勝的關(guān)鍵，“在情境準(zhǔn)確、人物出挑、臺(tái)詞精準(zhǔn)的同時(shí)，對(duì)白能夠達(dá)到經(jīng)典舞臺(tái)劇的水準(zhǔn)，有深含不露的玩世不恭和人生況味�！�

　　“這種在通俗文本中有經(jīng)典敘事的追求，恰恰是美劇中最具優(yōu)勢(shì)的地方�！蓖艉Ａ挚偨Y(jié)說(shuō)，國(guó)內(nèi)電視劇與之相比，還只是停留在通俗文本的層次，編劇們尚停留在技巧探索階段，創(chuàng)作是以生活經(jīng)驗(yàn)為主，只求把故事講好，并沒(méi)有真正從精神和哲學(xué)層面提升藝術(shù)水準(zhǔn)。

　　“至于視聽(tīng)語(yǔ)言方面，就更是差強(qiáng)人意。我們的電視劇是以對(duì)白為主體，并不注重畫(huà)面和鏡頭的運(yùn)用，這是由目前國(guó)內(nèi)整體制作班底的水平尚停留在較低層次決定的。但從《紙牌屋》里，我們就能看到不亞于電影的制作水準(zhǔn)�！蓖艉Ａ终f(shuō)。

　　正方 一兩年內(nèi)肯定實(shí)現(xiàn)

　　代表：《愛(ài)情公寓》導(dǎo)演韋正

　　和汪海林的觀點(diǎn)不同，向來(lái)追美劇很勤的熱播劇《愛(ài)情公寓》導(dǎo)演韋正，持完全相反的樂(lè)觀態(tài)度。其實(shí)，《紙牌屋》他只看了兩集就沒(méi)有繼續(xù)追下去，“這在美劇里只算是中上檔次的作品，對(duì)國(guó)內(nèi)的電視劇從業(yè)者來(lái)說(shuō)，并非高不可攀�！�

　　在韋正看來(lái)，《紙牌屋》是典型的美國(guó)影視劇制作體系工業(yè)化的產(chǎn)品�！皬募夹g(shù)門(mén)檻上來(lái)說(shuō)，這部劇也沒(méi)那么費(fèi)勁，并不是一部炫技的作品�！彼�認(rèn)為，該劇作為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，能夠尖銳并集中地展現(xiàn)美國(guó)社會(huì)生態(tài)，才是其最大的可取之處。

　　“至于由網(wǎng)站投資制作，一次性放送供用戶收看，不在傳統(tǒng)平臺(tái)播出，目前在中國(guó)是不可能出現(xiàn)這種形式的作品的�！表f正解釋說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)的網(wǎng)劇還都是半專業(yè)的短劇團(tuán)隊(duì)操作，首先在資金投入方面就根本不可能達(dá)到《紙牌屋》的7800萬(wàn)美元那樣的“大手筆”。

　　這兩年視頻網(wǎng)站為了外購(gòu)電視劇版權(quán)，幾乎是在“燒錢”，為什么不肯多花點(diǎn)兒錢生產(chǎn)自制劇？對(duì)此，韋正分析說(shuō)：“這是因?yàn)槟壳白鲎灾苿〉娘L(fēng)險(xiǎn)，明顯要高于買版權(quán)�！彼�以《愛(ài)情公寓4》舉例，該劇目前的觀眾群，網(wǎng)民早已超過(guò)了普通電視觀眾，但是賣劇的收入還是主要依靠電視臺(tái)方面，來(lái)自網(wǎng)絡(luò)的盈利根本不能與之相比，“收入與收視群是‘倒掛’的�！�

　　雖然現(xiàn)實(shí)差強(qiáng)人意，但韋正對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的前景卻很樂(lè)觀�！艾F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的廣告費(fèi)逐年攀升，網(wǎng)絡(luò)人群的消費(fèi)價(jià)值也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視觀眾，如果我們把目光放遠(yuǎn)，當(dāng)網(wǎng)劇的廣告轉(zhuǎn)換比值高到足以讓投資人有信心去做《紙牌屋》這樣的嘗試，一至兩年內(nèi)國(guó)內(nèi)肯定能出類似水準(zhǔn)的作品�！�

　　網(wǎng)站觀點(diǎn)

　　一次性放送模式難被復(fù)制

　　和傳統(tǒng)的美劇、國(guó)產(chǎn)電視劇不同，《紙牌屋》帶給國(guó)內(nèi)觀眾的最大驚喜，是其13集的內(nèi)容一次性全部通過(guò)網(wǎng)絡(luò)向觀眾放送，讓大家一次過(guò)足癮，不必為了追劇備受煎熬。有觀眾詢問(wèn)，國(guó)內(nèi)電視劇或網(wǎng)劇能否復(fù)制這種播出模式？

　　對(duì)此，獨(dú)家引進(jìn)該劇的搜狐視頻方面認(rèn)為，這是由其制作方Netflix付費(fèi)平臺(tái)的商業(yè)模式所支撐的。而中國(guó)用戶的收視習(xí)慣以及視頻行業(yè)的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)狀況，決定了目前的日播或周播模式仍將是一種常態(tài)。