沒(méi)有消失的前線話劇(李向陽(yáng))

——寫在大型話劇《星火燎原》首演之后

　　冷峭的北風(fēng)呼嘯而來(lái)，掠過(guò)禮堂前那一排法國(guó)梧桐光禿禿的枝丫，響起一陣陣尖厲的哨音，使得古老的金陵城愈發(fā)靜謐和清冷。借著依稀的星光和泛黃的路燈，我看到從劇院里走出來(lái)的觀眾非但沒(méi)有絲毫的畏寒之意，相反每個(gè)人的臉上仿佛都有一種激情在燃燒、在跳躍……

　　這是紀(jì)念毛澤東誕辰120周年大型話劇《星火燎原》首演的日子。劇終人散，縈繞在耳畔的是觀眾如潮水般一浪高過(guò)一浪的掌聲，定格在腦海中的是演員謝幕時(shí)全場(chǎng)觀眾自發(fā)起立久久不愿散去的場(chǎng)景，這些都散發(fā)著一個(gè)強(qiáng)勁的信號(hào)：演出成功了！

　　來(lái)不及慶賀、顧不上卸妝，編劇、導(dǎo)演和演職人員又聚集在會(huì)議室里，開始新一輪的思索和探討。原文藝創(chuàng)作室主任蔣曉勤作為該劇的藝術(shù)指導(dǎo)首先發(fā)表觀感：“一代代‘前話’人的接續(xù)奮斗，成就了前線話劇的輝煌過(guò)去。看了今天的演出，我感到無(wú)比欣慰，我們前線話劇又回來(lái)了！”蔣主任話音剛落，前線文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)方鳴就接著說(shuō)：“前線話劇從來(lái)都沒(méi)有消失過(guò)！我覺(jué)得不但沒(méi)有消失，而且，這個(gè)戲讓我看到了‘前話’的新勢(shì)頭、新氣象。”該劇的編劇佟冰一謙和地表露心跡：“之所以敢接下《星火燎原》這個(gè)具有挑戰(zhàn)性的命題，是因?yàn)橛惺组L(zhǎng)的信任鼓勵(lì)作動(dòng)力，有老一輩‘前話’人創(chuàng)造的精神財(cái)富作支撐。另外，創(chuàng)作這部劇作，是我與偉人心靈對(duì)話的一次契機(jī)，也是我緬懷偉人的一種方式�！痹捳Z(yǔ)中藏有激烈的思想爭(zhēng)鋒，也有真情實(shí)感的自然流露。置身其中，我仿佛進(jìn)入一個(gè)強(qiáng)大的精神磁場(chǎng)，被一種永不放棄的信念所吸引，被一種高于一切的感情所撼動(dòng)，也聽出一種更深長(zhǎng)的意味，那既是老一輩“前話”人對(duì)“前話”未來(lái)的關(guān)心與期許，也是當(dāng)代“前話”人對(duì)“前話”品牌的守望與開拓。在交流、交鋒、交融中，大家形成一種共識(shí)：沒(méi)有文化的依托、沒(méi)有作品的支撐，品牌只能淪為蒼白無(wú)力的炒作或者泛黃的記憶。只有繼承和弘揚(yáng)“前話”人寬廣的藝術(shù)視野和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作作風(fēng)，才會(huì)使“前話”這個(gè)品牌始終金燦燦、響當(dāng)當(dāng)。

　　站在前人的肩膀上方能看得更高更遠(yuǎn)。在這樣一個(gè)夜晚，大家共同回望了前線話劇近60年的光輝歷程，再一次走進(jìn)沈西蒙、顧寶璋、漠雁、姚遠(yuǎn)、蔣曉勤、邵鈞林、鄧海南等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)造的話劇藝術(shù)世界……無(wú)論是奠定前線話劇基礎(chǔ)地位的《東進(jìn)序曲》、《霓虹燈下的哨兵》，還是彰顯前線話劇獨(dú)特成就的《虎踞鐘山》、《馬蹄聲碎》、《“厄爾尼諾”報(bào)告》，這些劇目始終緊跟風(fēng)云變化的歷史大潮，準(zhǔn)確把握時(shí)代變革的強(qiáng)勁脈搏，深刻剖析全民關(guān)注的社會(huì)矛盾，在歷史與現(xiàn)實(shí)的勾連中突顯戲劇的思想深度和藝術(shù)張力，生動(dòng)展示被詩(shī)化的生活內(nèi)容和被燭照的精神世界。

　　近60年的發(fā)展歷程證實(shí)，“前話”始終把弘揚(yáng)時(shí)代精神作為使命所在、職責(zé)所系。一位軍旅評(píng)論家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“從奏響時(shí)代主旋律的角度來(lái)講，軍旅戲劇所產(chǎn)生出的威力常常是他人所不及的，這其中，南京軍區(qū)政治部前線話劇團(tuán)的創(chuàng)作，發(fā)揮了特殊的重炮作用，起到了中堅(jiān)的力量�！碑�(dāng)下，藝術(shù)思潮交融、交流、交鋒日益激烈，話劇雅與俗、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、主流與先鋒等不同的走向更加凸顯，現(xiàn)實(shí)軍事題材話劇日漸式微、陷入發(fā)展困境的形勢(shì)下，“前話”作為軍旅話劇的中堅(jiān)力量，不甘困囿于這一現(xiàn)實(shí)，勇敢地朝著現(xiàn)實(shí)軍事題材這一壁壘強(qiáng)攻突圍。他們著眼軍區(qū)部隊(duì)使命任務(wù)特點(diǎn)，把藝術(shù)的觸角延伸到拓展深化軍事斗爭(zhēng)準(zhǔn)備的火熱實(shí)踐，相繼推出了《陀螺山一號(hào)》、《赤子》等多部現(xiàn)實(shí)軍事題材作品，為廣大官兵牢記強(qiáng)軍目標(biāo)、獻(xiàn)身強(qiáng)軍實(shí)踐邁進(jìn)提供了強(qiáng)大精神動(dòng)力。

　　劇目之所以流傳久遠(yuǎn)，正是借助于其劇作濃厚的文化因子、深重的思想內(nèi)涵。軍區(qū)駐地是黨旗軍旗升起的地方，蘊(yùn)藏著中共一大、南昌起義、秋收起義、三灣改編、古田會(huì)議、新四軍軍部、渡江戰(zhàn)役遺址等豐厚的紅色資源，無(wú)論歲月如何更替、無(wú)論任務(wù)如何轉(zhuǎn)換，這些紅色資源作為優(yōu)良傳統(tǒng)和革命精神的記錄，始終是激勵(lì)軍區(qū)部隊(duì)奮發(fā)圖強(qiáng)的強(qiáng)大精神動(dòng)力，始終是激勵(lì)廣大官兵一往無(wú)前的巨大精神支柱，始終是軍事文藝創(chuàng)作取之不盡的寶貴文化資源。

　　為紀(jì)念毛澤東同志誕辰120周年，根據(jù)軍區(qū)首長(zhǎng)指示精神，前線文工團(tuán)籌劃創(chuàng)作排演一部反映井岡山革命斗爭(zhēng)的大型話劇《星火燎原》，旨在藝術(shù)地再現(xiàn)以毛澤東同志為代表的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在攸關(guān)中國(guó)革命生死存亡的歷史時(shí)刻，把馬克思主義和中國(guó)革命具體實(shí)踐相結(jié)合，探索開辟中國(guó)革命正確道路的艱辛歷程。這對(duì)于我們緬懷革命先輩豐功偉績(jī)，特別是對(duì)于全面貫徹落實(shí)黨的十八大精神，高舉中國(guó)特色社會(huì)主義偉大旗幟，堅(jiān)定不移地沿著中國(guó)特色社會(huì)主義道路前進(jìn)，具有重要意義。主創(chuàng)人員清醒地認(rèn)識(shí)到，這樣宏大的命題將是一個(gè)非常嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，但這又是軍旅文藝工作者責(zé)無(wú)旁貸的使命，更是一場(chǎng)沒(méi)有退路的戰(zhàn)爭(zhēng)！

　　為真實(shí)而藝術(shù)地反映我黨井岡山革命斗爭(zhēng)史，主創(chuàng)人員帶著任務(wù)去豐富知識(shí)、感悟生活、累積情感，在大量查閱有關(guān)史料、赴井岡山等地采風(fēng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作完成了話劇《星火燎原》的劇本，經(jīng)反復(fù)研討、打磨后，使該劇在毛澤東同志誕辰120周年之際立于舞臺(tái)上，成為軍區(qū)系列紀(jì)念活動(dòng)的一大亮點(diǎn)。

　　哲學(xué)家黑格爾說(shuō)，話劇是史詩(shī)的原則和抒情詩(shī)的原則經(jīng)過(guò)調(diào)解的統(tǒng)一。話劇《星火燎原》立足戲劇本體，筆墨集中在對(duì)人物內(nèi)心刻畫、情感傳達(dá)和英雄情懷的抒發(fā)上，用寫意的戲劇手法完成一部寫實(shí)的大型話劇，做到了歷史真實(shí)和藝術(shù)再現(xiàn)相結(jié)合。就主題立意而言，該劇聚焦探索中國(guó)革命道路問(wèn)題，把“尋路”作為貫穿始終的紅線，以探索中國(guó)道路書寫革命歷史，贊頌了以毛澤東為代表的共產(chǎn)黨人救國(guó)為民、不懼艱難的革命追求和意志品格，揭示了星星之火可以燎原、井岡山革命小道可以通往中國(guó)革命勝利大道的真諦所在。就情節(jié)設(shè)置而言，編導(dǎo)頗具匠心地設(shè)置了毛澤東同志深入群眾調(diào)查研究、為房東老大娘開天窗等生動(dòng)感人的情節(jié)，十分貼切而又意味深長(zhǎng)地表現(xiàn)了以毛澤東為代表的黨的中央領(lǐng)導(dǎo)集體貫徹黨的群眾路線、為黨和人民尋找光明道路的崇高風(fēng)范，情真意切、寓意高遠(yuǎn)。就演員表演而言，劇中主要人物的扮演者都不是我國(guó)一流的特型演員，全是前線文工團(tuán)的本土演員，扮演毛澤東的青年演員王軍，善于從藝術(shù)感覺(jué)上去理解和把握人物，不刻板地學(xué)毛澤東揮臂這些具有特征性的動(dòng)作，注重從人物氣質(zhì)、風(fēng)度和思維方式去展現(xiàn)領(lǐng)袖的獨(dú)特神韻，分寸拿捏得比較到位。就藝術(shù)特色而言，該劇將歷史蘊(yùn)含的哲理和偉人迭宕的心跡藝術(shù)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，賦予劇目象征性的新意象，使觀眾在審美感動(dòng)的同時(shí)感受一種深邃雋永、動(dòng)人心弦的詩(shī)意，延伸和發(fā)展了前線話劇“戰(zhàn)斗的抒情”的藝術(shù)風(fēng)格。

　　不容回避的是，這部劇作還有很大的提升空間，唯有再接再厲、精益求精，方能打造出一部經(jīng)得起部隊(duì)官兵和歷史檢驗(yàn)的里程碑式的作品。前線話劇團(tuán)正清醒地、堅(jiān)定地朝著這一方向努力，能否續(xù)寫前線話劇新的輝煌，為推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮再立新功，讓我們拭目以待！