“我已融入這個大家庭”

——訪二十一世紀(jì)出版社“駐社作家”麥克·格雷涅茨

　　去年4月，江西南昌二十一世紀(jì)出版社里多了一位高個子、高鼻梁、充滿文藝范兒的老外員工，他就是該社邀請的“駐社作家”、才華橫溢的圖畫書畫家麥克·格雷涅茨先生。今年2月下旬，麥克即將帶著豐厚的記憶、滿滿的成果離開。日前，記者專訪了麥克·格雷涅茨先生。

　　周報：麥克·格雷涅茨先生你好！我和孩子讀過你的 《月亮的味道》《彩虹色的花》，都很喜歡。請問到中國二十一世紀(jì)出版社當(dāng)“駐社作家”味道如何？

　　麥克·格雷涅茨(以下簡稱“麥克”)：雖然我是西方人，但是我并不認(rèn)為自己的想法和思維很西方，反而更像東方人；我骨子里就有著東方的味道，而東方人也似乎更理解我在想什么。我在亞洲感覺非常好，對亞洲人的印象也很好。之前我也曾居住在日本。自從來到二十一世紀(jì)出版社，我就把自己當(dāng)成了這里的一員，而從來不把自己當(dāng)作客人。出版社給我設(shè)立了工作室，我每天的大部分時間都在畫畫；　中午和同事一起去食堂打飯；　休閑時和同事相約去打乒乓球；有時還去二十一世紀(jì)童書館，與編輯、讀者們暢談圖畫書的創(chuàng)作體會，而張社長就像是我自己的社長。我已經(jīng)融入了這個大家庭，作為出版社的一員，我愿意付出，愿意把自己的作品放在這里出版，因為這里的環(huán)境讓我感覺很舒服，我很放心。

　　周報：聽說促成此次駐社合作的緣起是2012年法蘭克福書展上，你找到二十一世紀(jì)出版社的展臺與張秋林社長一見如故，一拍即合。能否詳細(xì)談?wù)劗?dāng)時的情景？

　　麥克：這是一件很奇妙的事，是意外的收獲。在法蘭克福書展上，我本來是想找出版社出版我在其他領(lǐng)域的書。就在毫無頭緒時，我無意中在三號展館———全球童書出版社的專業(yè)展館看到了二十一世紀(jì)出版社的獨(dú)立展位，想起他們在中國出版了我的繪本，于是打算上前去聊聊。書展上大家都很忙，社長一般都不在，但在二十一世紀(jì)出版社的展臺，我遇到了社長張秋林。在與張社長聊天的過程中，張社長問我：“你為什么不來中國呢？”我說：“天��！這簡直是個夢一樣。”在看了我的繪畫草稿后，張社長當(dāng)場決定出版我的作品，并邀請我到中國創(chuàng)作。

　　周報：對“駐社作家”的安排，請問時間多長？最讓你心動的是什么？

　　麥克：去年4月，我來到中國，開始了我的中國創(chuàng)作之旅，計劃于今年2月21日離開中國。相對于報酬，更讓我心動的是這里的創(chuàng)作環(huán)境，開放、包容，我在這能自由地呼吸，還有不斷涌現(xiàn)的新鮮體驗，觸發(fā)新的創(chuàng)作靈感。

　　周報：作為具有東方情結(jié)的畫家，你生在歐洲(波蘭)，移居美國，后又旅居日本，之前有沒有參加過類似駐出版社的活動？在中國駐社的特別之處在哪兒？

　　麥克：1985年，我移居美國，和美國一些著名出版社合作，還曾與《紐約時報》有過合作。2001年，我去了日本，日本人更接近孩童的思維方式讓我喜歡。在美國，出版社向你約的更像是一部小說，而在日本，他們要的是詩。日本的文化特質(zhì)也影響了我的創(chuàng)作風(fēng)格。去日本以前，我畫的更多的是有情節(jié)的故事，但在日本住過之后，我的繪畫開始更多表現(xiàn)起我的潛意識。因此，在亞洲我總是更樂意嘗試新東西，比起歐洲，亞洲更讓我有一種在家里的感覺。所以雖然之前沒有參加過類似駐

　　社的活動，但在中國的

　　創(chuàng)作讓我感到很舒服，

　　張社長管理企業(yè)的做法很獨(dú)特，他很平易近人，很容易溝通，管理很人性化，與日本著名的出版社白楊社的管理模式比較相似。另外，出版社舉辦了多場別開生面的活動，使我有機(jī)會與中國的家長和小讀者展開親密互動，這些體驗非常有趣。

　　周報：這次來中國的安排計劃創(chuàng)作“憨蛇系列”、“云系列”、“阿爾伯特系列”等十本圖畫書，請問目前創(chuàng)作情況如何？除了《好困好困的蛇》，《一條很長很長蛇的很大很大愛》《一條蛇的夢想》和《哈哈哈》面世了嗎？

　　麥克：這些將于中國首次出版的圖書分為兩類。一部分就像這本《好困好困的蛇》，以常規(guī)的繪本開本出版；　還有一部分是關(guān)于同一個主角———阿爾伯特的系列作品，開本會小一些，也更市場化，開本會是它們最主要的區(qū)別。此外，這些大開本的繪本作品有一個共同的主題，它們都是關(guān)于渴望的———想要什么或者成為什么樣的人。每個故事都是以循序漸進(jìn)的方式展開，最終將渴望轉(zhuǎn)化成某種新的東西。

　　渴望對每一個生物而言都是非�；�本的、平凡的愿望。然而，在孩子的心中，他們渴望的形式通常比成人更自然，當(dāng)他們想要一樣?xùn)|西的時候，眼睛好像就看不到其他的東西了。譬如 《好困好困的蛇》，講的是一個人們普遍存在的愿望———想要睡覺卻不想一個人倍感孤獨(dú)地入睡。對孩子而言，他們會想著：哦，我又要在漫漫黑夜中躺下了，而且不知道要躺多久。因此這個現(xiàn)實讓孩子與書中的小蛇產(chǎn)生了共鳴。

　　目前，《哈哈哈》的編輯工作已接近尾聲，即將出版，其他作品也正在緊鑼密鼓地創(chuàng)作中。實際上，此次要創(chuàng)作的十個故事早在幾年前就已經(jīng)構(gòu)思好，而這次來到中國則給了我足夠的時間和創(chuàng)作空間。

　　周報：聽說二十一世紀(jì)出版社安排你到中國各地采風(fēng)，請問你對什么印象最深，感受如何？

　　麥克：在華創(chuàng)作期間，我曾前往南京、廣州等地體驗中國的風(fēng)土人情、文化民俗，還前往了鶴山雅圖仕印刷有限公司考察學(xué)習(xí)。中國在短時期內(nèi)發(fā)展特別迅速，變化巨大，我很好奇中國將會朝怎樣的方向繼續(xù)前進(jìn)，發(fā)展又會對人們的思想、興趣、需求等方面產(chǎn)生什么樣的影響。在中國，每到一處都能啟發(fā)新的靈感，尤其是在南京與裝幀設(shè)計師朱贏椿碰面交流后，雖然是第一次見面，卻已然像老朋友了，他的快樂感染了我。

　　周報：朱贏椿先生是“最美的書”獲獎最多的設(shè)計師之一，請問與他的合作目前有何進(jìn)展？

　　麥克：朱贏椿先生是設(shè)計出“世界最美圖書”的詩人、生活家。近年來開始轉(zhuǎn)向圖書的創(chuàng)作，他深厚的繪畫功底和獨(dú)特創(chuàng)新力形成了他得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，使得大家對他在兒童繪本創(chuàng)作上充滿期待和信心。二十一世紀(jì)出版社將與朱贏椿工作室強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，發(fā)力中國原創(chuàng)繪本。我也將加入其中，為原創(chuàng)繪本基地提供更多元的創(chuàng)作思維和更多彩的藝術(shù)融合，希望中國繪本能逐步發(fā)展成有著中國文化特色的新勢力，并形成自己的品牌。