音樂(lè)劇《王二的長(zhǎng)征》 重溫革命浪漫主義

　　曾創(chuàng)作了大量流行歌曲、影視劇主題曲，近年來(lái)轉(zhuǎn)向音樂(lè)劇創(chuàng)作的作曲家三寶，走遍大江南北、寫過(guò)紀(jì)實(shí)文學(xué)也寫過(guò)熱播電視劇的關(guān)山，與一幫活躍于劇場(chǎng)舞臺(tái)的青年演員的組合，會(huì)在“長(zhǎng)征”這個(gè)紅色經(jīng)典題材上碰撞出怎樣的火花？日前已經(jīng)在保利院線覆蓋的全國(guó)20多個(gè)城市上演了的原創(chuàng)音樂(lè)劇《王二的長(zhǎng)征》，無(wú)疑令人期待。

　　長(zhǎng)工王二為了給一名犧牲的同志捎信，在長(zhǎng)征途中結(jié)識(shí)了很多人，也逐漸成長(zhǎng)為一名識(shí)字的戰(zhàn)士，形成了對(duì)“革命”的認(rèn)知。盡管選取了一個(gè)大家熟知的歷史事件，《王二的長(zhǎng)征》卻進(jìn)行了一次大膽的舞臺(tái)演出樣式的創(chuàng)新與實(shí)踐，在具體呈現(xiàn)上，由歌、演、頌三部分組成：劇情的敘述主要以“頌”與“演”來(lái)完成，而“歌”則不僅可以介紹人物，而且可以表意與抒情。演員的臺(tái)詞與表演追求“凝練的、節(jié)制的、表現(xiàn)的”表演。正是極具形式感的頌與歌摒棄了日常化、生活化的敘述，令一個(gè)個(gè)小人物的形象在宏大的歷史背景下脫穎而出，清晰、純粹、直擊人心。

　　作為二度創(chuàng)作者，導(dǎo)演黃凱從關(guān)山的劇本與三寶的音樂(lè)中，尋找到了“走”，并作為全劇的“形象種子”。長(zhǎng)征是一直在走，王二也一直在“走”，所有人都在走。如《路》這一曲目敘述了“自由頌”從上海的大家庭里出走，一路輾轉(zhuǎn)走到瑞金的艱苦歷程。為了表現(xiàn)“自由頌”一路行走的艱難，所有歌隊(duì)中的男演員用身體搭起了一條“路”，“自由頌”則踏著這條“路”邊走邊唱，隊(duì)形不斷變化，路不斷延伸，“走”之艱辛亦真摯、動(dòng)人。通過(guò)舞臺(tái)上實(shí)的“走”、虛的“走”、一個(gè)人的“走”、一群人的“走”……反復(fù)、層疊地出現(xiàn)，將紅軍舍己為人、一往無(wú)前的精神形象升華。

　　簡(jiǎn)潔而有力的表達(dá)，正是“長(zhǎng)征”壓迫與抗?fàn)幹黝}訴諸的舞臺(tái)語(yǔ)匯。它無(wú)須提供具象的場(chǎng)景及道具，具有極強(qiáng)形式感及風(fēng)格特點(diǎn)的舞臺(tái)空間應(yīng)運(yùn)而生。無(wú)論是舞臺(tái)美術(shù)還是燈光，遵循“表現(xiàn)”的美學(xué)原則，水泥質(zhì)感強(qiáng)烈、高達(dá)5米的三面階梯圍合，使得觀眾的儀式感和敬畏感油然而生。

　　但也正因此，音樂(lè)劇《王二的長(zhǎng)征》的形體設(shè)計(jì)，一是舞美的設(shè)計(jì)，場(chǎng)上非常簡(jiǎn)單的三面大樓梯，決定了所有的舞蹈需要在樓梯上完成；二是兩個(gè)多小時(shí)的演出中，所有演員不下場(chǎng)，他們?cè)谖枧_(tái)上做什么？他們是什么？特別是后者，意味著他們不可能像傳統(tǒng)戲劇中那樣只完成自己那個(gè)“實(shí)”的角色，在這里他們需要在各種“實(shí)”與“虛”的角色中不停轉(zhuǎn)換，是很有意思的。正是種種桎梏，使得《王二的長(zhǎng)征》創(chuàng)造了一種嶄新的形式。

　　革命歷史題材加高度風(fēng)格化的表演，能否得到今天的觀眾的青睞，還需要?jiǎng)��?chǎng)和市場(chǎng)的繼續(xù)檢驗(yàn)。但主創(chuàng)者背后的誠(chéng)意，值得我們敬重。