中國作家網(wǎng)>> 電視 >> 評(píng)論 >> 評(píng)論 >> 正文
用當(dāng)下流行的話說, 《父母愛情》就是屌絲男與白富美的愛情。放在童話里,那也是“野獸”與美女的愛情,遭人嫉恨的絕對(duì)是屌絲男或“野獸” 。但在有些年代,屌絲男貼上根正苗紅的標(biāo)簽如魚得水,白富美則是抬不起頭的炙手山芋。門當(dāng)戶對(duì)雖說是迂腐舊禮,與講求成分的年代卻是一個(gè)鼻孔出氣,這對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活有其無情的一面,但就戲劇沖突而言卻是上好的材料。門不當(dāng)戶不對(duì)的,反倒成了這出緣起上世紀(jì)50年代的愛情折騰不盡的戲碼。
在革命隊(duì)伍相親舞會(huì)上,美麗的安杰不過是用來充數(shù)的局外人。那個(gè)年代,沒有誰敢對(duì)一位資產(chǎn)階級(jí)出身的嬌小姐大動(dòng)心思,而她打心眼里也睥睨這些軍人大老粗。援朝英雄江德福的初一登場(chǎng)就言不由衷,嘴里說不去舞會(huì),結(jié)果還是乖乖領(lǐng)命去了,前腳誓言旦旦絮叨不找會(huì)跳舞的女人做老婆,后腳不會(huì)跳舞的他卻摟著安杰一通猛踩。江德福把自己對(duì)資本家大小姐的一見傾心戲說成瓦解資產(chǎn)階級(jí),為此軍裝和干部身份皆可拋。
安杰對(duì)愛情的憧憬是安娜·卡列尼娜式的,但時(shí)代的束縛由不得她。一面是插兩只鋼筆偽裝知識(shí)分子的農(nóng)村出身的大老粗,一面是可以讓她和家人抬得起頭的援朝英雄團(tuán)長(zhǎng),當(dāng)她想贏取那枚艱難歲月的通關(guān)法器時(shí),她只能接受這硬幣的兩面性。說赤裸點(diǎn)兒,江德福完全不是安杰的菜,更不可能供給她理想的愛情,但在特殊的年月中,再?zèng)]有任何姻緣堪比江德福的追求來得榮幸和受用。故安杰愛情的基點(diǎn)與理想已然無關(guān),更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的迷茫與妥協(xié)。
然而《父母愛情》并沒有沉湎于歲月的追責(zé),而是以諧趣的工筆勾勒著愛情的漿果。江德?诳诼暵曇脑熨Y本家大小姐,婚后卻被安杰改造成了洗臉、洗腳、洗腚才能上床的“三洗丈夫” ;改造一個(gè)江德福對(duì)安杰來說不難,可他身后還有“農(nóng)村包圍城市”的江德花和隔壁老丁家的王秀娥,這無異于與一整個(gè)時(shí)代較勁;老丁一方面是江德福愛情的狗頭軍師,一方面又總拿江德福的把柄取樂,自己深陷童養(yǎng)媳糟糠的無奈的同時(shí),對(duì)江德福只有各種添油加醋的羨慕嫉妒恨。安杰的生活底色是沉重的,編導(dǎo)的切入點(diǎn)卻是喜樂的,劇作雖對(duì)時(shí)代的沒落面留白處理,卻又滿眼皆是洪荒激流中平心靜氣撿拾的苦趣。
從故事創(chuàng)意來說,海軍軍官娶了資產(chǎn)階級(jí)大小姐,且是在新中國成立初期,這本身就是個(gè)既八卦又冒險(xiǎn)的事情。而主演郭濤和梅婷敘說的這段半世紀(jì)的“父母愛情” ,志不在于為人物樹碑立傳,故江德福的個(gè)性不比《激情燃燒的歲月》中的石光榮那般突兀,更多是在生活的合理性上見真章,在階級(jí)斗爭(zhēng)的虛妄之外,追求個(gè)體人倫的回歸。毫不夸張地說,郭濤為中國軍官的形象開辟出了一個(gè)決然不同于以往的樣板,他不高高在上,不以權(quán)勢(shì)挾人,不盲目地綁架人格,有一種“近地飛行”的美好品質(zhì)。另一方面,對(duì)于那個(gè)時(shí)代而言, 《父母愛情》僅只摘取人性中最美好的一面,系非典型案例,但展露的人性是共通的,也是美好又美妙的。劇作不浮不躁,腳踏實(shí)地,細(xì)膩入味,且充盈諧趣,既是對(duì)那個(gè)遠(yuǎn)去時(shí)代的一次擦邊思憶,也是對(duì)如今滿眼雞飛狗跳的偽生活劇的一次睥睨。
《父母愛情》好在不架空,不矯情,不打雞血。海軍軍官娶了資本家小姐,他庇護(hù)著她,她榮耀著他,走過一生。中間多少磕碰、風(fēng)浪和不足為外人道,盡成歲月的灰燼。矛盾本天成,點(diǎn)點(diǎn)滴滴盡是錯(cuò)位的喜劇。一方面有豐富的生活底料,不走極品路線,戲劇沖突細(xì)膩入味,引人共鳴,另一方面又留下了時(shí)代的落寞背影。同樣是資本家的嬌小姐,安杰的軍官老公在政治和事業(yè)上風(fēng)調(diào)雨順,他姐姐安欣的“右派”老公老歐只能駕一葉扁舟出沒風(fēng)波里。老歐摘帽歸來,接風(fēng)宴上哭得那叫一個(gè)慘。家庭向心力是亙古不變的,“右派”的悲涼與疼痛獨(dú)屬于那個(gè)年代,這部劇因此而更加耐看。