相聲不止是逗樂工具——訪青年相聲演員陳印泉、侯振鵬

　　陳印泉、侯振鵬二人是嘻哈包袱鋪的人氣演員，也是相聲界近年迅速成長(zhǎng)的年輕演員。這對(duì)兒“80后”北京小伙組成的相聲搭檔，演出足跡遍布海內(nèi)外。他倆曾參加中央電視臺(tái)春節(jié)戲曲聯(lián)歡晚會(huì)、中央電視臺(tái)網(wǎng)絡(luò)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的錄制，還多次跟隨北京市文聯(lián)下基層演出。曾獲第六屆CCTV相聲大賽專業(yè)組全國(guó)十強(qiáng)；首屆電視相聲大賽優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)等。陳印泉畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，師從著名相聲表演藝術(shù)家宋德全先生，舞臺(tái)上擅長(zhǎng)模仿、刻畫人物。侯振鵬師從著名相聲表演藝術(shù)家王謙祥先生，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，擅長(zhǎng)冷面幽默。這對(duì)兒搭檔個(gè)性突出，充滿了年輕人的朝氣。相聲對(duì)他們來說，從最初的興趣愛好，發(fā)展成為職業(yè)夢(mèng)想。

　　從興趣到職業(yè) 觀眾把我們留在舞臺(tái)上

　　蓋暢：作為“80后”相聲演員，年紀(jì)輕輕就有一大批粉絲，非常了不起。你們什么時(shí)候開始對(duì)相聲感興趣，又是什么原因讓你們走上了職業(yè)化的道路呢？

　　陳印泉：我們小時(shí)候都沒有專業(yè)學(xué)習(xí)過相聲，那時(shí)候教相聲的培訓(xùn)班太少了，我們“80后”都是學(xué)奧數(shù)、學(xué)音樂、學(xué)畫畫，就是沒有人學(xué)相聲。但是我特別喜歡相聲，天天聽著廣播學(xué)，也給小朋友們表演過。在西北大學(xué)上學(xué)期間，因?yàn)橄矚g相聲就經(jīng)常上網(wǎng)在論壇里、貼吧里跟別人聊相聲，通過網(wǎng)絡(luò)也想找相聲搭檔，就認(rèn)識(shí)了一些票友，算是加入了票友大聯(lián)盟，我和侯振鵬就這樣認(rèn)識(shí)了。我們?cè)趶R會(huì)演過、茶館演過、酒吧演過，直到2008年聽說有了嘻哈包袱鋪，我們終于感覺找到地兒了。這里都是年輕人，劇場(chǎng)也特別火，我們演了幾場(chǎng)效果還不錯(cuò)，就留在這兒了。我記得特別清楚，當(dāng)時(shí)一個(gè)月就賺400塊錢，但是心里特高興。

　　侯振鵬：雖然我們家里都沒有專門從事文藝工作的人，但我父親特別喜歡聽相聲，還用錄像機(jī)錄下來。小時(shí)候，父母上班，我就自己在家看錄像帶，反反復(fù)復(fù)地看，越看越喜歡，也特別崇拜相聲演員。小劇場(chǎng)相聲繁榮之后，家住天橋附近的我就常常去聽相聲，還喜歡跟演員們交流，借演員的衣服照相，感覺特別美。后來認(rèn)識(shí)了一個(gè)相聲票友，票友就帶著我們開始說相聲，連演帶玩，特別興奮。2008年來到嘻哈包袱鋪，這里是觀眾說了算，觀眾喜歡誰，誰的演出效果好，誰就能留下來。這里還有很多外地演員，河北的、安徽的，都是“80后”的兄弟，我們就這樣聚集在這里，真正地走上了舞臺(tái)。

　　緊扣時(shí)代脈搏緊貼百姓生活

　　蓋暢：作為“80后”相聲演員，你們?cè)瓌?chuàng)作品很多，在相聲傳承與發(fā)展的過程中有哪些形式與內(nèi)容上的創(chuàng)新？

　　陳印泉：新演員、新作品、新形式、新內(nèi)容、新視角，才能打動(dòng)觀眾、贏得市場(chǎng)。緊扣時(shí)代脈搏，緊貼老百姓生活，我們的創(chuàng)作來源于生活。傳承下來的好作品也是當(dāng)年最有生活、最跟人民群眾分不開的。像我們創(chuàng)作的《坐地鐵》 《如此幸�！贰墩l比誰行》都是有生活的，都是一個(gè)個(gè)鮮活的人物的體現(xiàn)。比如對(duì)社會(huì)的負(fù)面現(xiàn)象咱們就該諷刺、該批判，這樣才會(huì)讓觀眾看了也堅(jiān)決地抵制，慢慢培養(yǎng)出社會(huì)良好的風(fēng)氣，將正能量傳遞出去。

　　侯振鵬：我們?cè)谏钪邪l(fā)現(xiàn)了一些有趣的現(xiàn)象，晚上就在舞臺(tái)上表演出來，看看觀眾的反應(yīng)。這樣，每天發(fā)現(xiàn)生活的點(diǎn)滴，每天在創(chuàng)作中突破，在實(shí)踐中慢慢形成了我們的原創(chuàng)作品。

　　既要面對(duì)市場(chǎng)又不迎合市場(chǎng)

　　蓋暢：相聲藝術(shù)經(jīng)歷了從輝煌到疲軟，再到近期的小劇場(chǎng)相聲重新繁榮的局面，請(qǐng)你們談?wù)勑?chǎng)相聲是如何與市場(chǎng)對(duì)接，如何吸引更多的觀眾的？

　　陳印泉：曲藝作品是宣傳的利器，相聲是文藝輕騎兵。不過隨著人們獲取信息的渠道越來越多，人們接觸的娛樂形式也越來越多。一段時(shí)間里，相聲陷入困境，好作品少，觀眾也不買賬。

　　侯振鵬：現(xiàn)在的小劇場(chǎng)相聲，不是近幾年才有的，上世紀(jì)五六十年代、七八十年代一直都存在小劇場(chǎng)相聲。只是后來出現(xiàn)了電視，小劇場(chǎng)相聲就退出了舞臺(tái)。

　　陳印泉：近年來小劇場(chǎng)相聲異軍突起，把觀眾積蓄了很久的對(duì)相聲的渴望重新點(diǎn)燃，給相聲藝術(shù)帶來新的活力。我們的動(dòng)力來自每天有這么多人來聽相聲，這就是有市場(chǎng)了，有觀眾了。同時(shí)，也有人寫相聲了，說相聲了，也有人為相聲服務(wù)了。目前，相聲已經(jīng)被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們一方面要繼承傳統(tǒng)，另外一方面更要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展。

　　侯振鵬：相聲既要跟市場(chǎng)緊密結(jié)合，又不能丟了相聲的本質(zhì)。目前相聲也存在著一味迎合市場(chǎng)的現(xiàn)象，變成逗樂的工具。觀眾在電視上看相聲，如果一分鐘還不覺得可笑就不看了，導(dǎo)致演員要在最快的時(shí)間里把觀眾逗樂，違反了相聲的規(guī)律。另外，社會(huì)上一些人對(duì)相聲有一些誤解，認(rèn)為相聲就是簡(jiǎn)單地取悅觀眾，逗人笑。比如電影《私人訂制》里面有句臺(tái)詞，要找俗的作品，就去找說相聲的。其實(shí)這是對(duì)相聲的錯(cuò)誤理解。相聲雖然逗樂，但是反映的問題是嚴(yán)肅的，所以不能一味地迎合市場(chǎng)，還要培養(yǎng)觀眾正確的審美觀。

　　陳印泉：相聲不是單純?yōu)榱硕簶酚^眾而存在的，相反也不能純說教。相聲是語言的藝術(shù)，是最直接的宣傳方式，通過相聲寓教于樂，春風(fēng)化雨，潤(rùn)物無聲。相聲演員不是想演什么就演什么，傳遞社會(huì)正義、正能量是相聲演員的社會(huì)責(zé)任。相聲需要產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，最重要的還是要有監(jiān)督機(jī)構(gòu)來規(guī)范相聲市場(chǎng)，力爭(zhēng)打造資源有機(jī)整合的全新的相聲產(chǎn)業(yè)鏈。