喜劇為什么“憂傷”

　　《喜劇的憂傷》引爆京滬話劇舞臺——

　　喜劇為什么“憂傷”

《喜劇的憂傷》劇照。(資料照片)

　　陳道明：“歉，又辛苦您一趟�！�

　　何冰：“憂傷不可怕，還好是喜��！多謝各位，我們開始吧！”

　　這是兩位主演為北京人民藝術(shù)劇院作品《喜劇的憂傷》寫下的“特別致意”。這份由于主演身體原因“回戲”而特別給觀眾的手書致辭，由主辦方印成了明信片，隨節(jié)目單附贈，從北京的補(bǔ)演現(xiàn)場帶到了上海的舞臺。

　　2月16日，《喜劇的憂傷》在上海演出的最后一場，觀眾魚貫而入，熱度絲毫不減。從2月8日開始，一連8場，上海大劇院幾乎場場滿座，這樣的盛況在近年的話劇演出中并不多見。一部“有點(diǎn)憂傷的喜劇”，為什么這么火？

　　話劇舞臺的“話題之作”

　　戲火成這樣，不是沒有道理。

　　首先，一個簡單到幾近極致的形式——

　　“在人藝的舞臺上只有過一次由兩個演員演一出戲的記錄。那是在1985年，由于是之、朱琳兩位表演藝術(shù)家演出的《洋麻將》；事隔二十余載，《喜劇的憂傷》，是北京人民藝術(shù)劇院的第二次。”北京人民藝術(shù)劇院院長張和平如是說。

　　《喜劇的憂傷》全劇只有兩個角色，一個負(fù)責(zé)審批劇本的審查官和一個力求喜劇劇本過審的編劇，兩人的表演和臺詞撐起整場兩個小時(shí)的演出。這樣的“對子戲”，難度系數(shù)很高，“一方面是臺詞量大，接口非常多，還包括演員心理、場面調(diào)度、舞臺排布等方方面面。沒有新的人物介入帶來新鮮，怎么緊緊抓住觀眾；在形式的運(yùn)用上，如何做到既精簡又合理，都造成了難度�！睂�(dǎo)演徐昂介紹。

　　在徐昂看來，舞臺藝術(shù)所追求的形式，最根本的應(yīng)當(dāng)是“人”，演員是第一形式，他希望用一種純粹、甚至極端的形式來表達(dá)。事實(shí)上，的確如徐昂所說，“風(fēng)險(xiǎn)越大，收益越大”，簡單到極致的形式吊足了觀眾胃口。

　　其次，兩位讓觀眾難以拒絕的演員——

　　劇中，陳道明扮演審查官，何冰扮演編劇。何冰是活躍在話劇舞臺的“實(shí)力派”，更重要的是，遇到了“一個讓演員很難拒絕的劇本”——

　　《喜劇的憂傷》改編自日本著名劇作家三谷幸喜的《笑的大學(xué)》。該劇于1996年在日本首演后就大受歡迎，而后又經(jīng)改編分別在俄羅斯、法國、英國、加拿大、韓國以及中國香港成功上演，被英國《泰晤士報(bào)》譽(yù)為“當(dāng)今世界上最高級的喜劇”。

　　一個亞洲戲里的冷幽默能被一個老牌歐洲劇團(tuán)看中，“這很難得”，徐昂說。人藝版的《喜劇的憂傷》將故事背景和劇情做了“本土化”的移植�！斑@樣的劇本演員很難拒絕�！焙伪�說。陳道明在上海大劇院接受記者采訪時(shí)，坦言：“這是一個不可多得的劇本，但我們這出戲并非經(jīng)典，只是一出看著還好看的、有意思的戲，一出說了點(diǎn)話的戲�！�

　　做一場“內(nèi)心的游戲”

　　《喜劇的憂傷》故事并不復(fù)雜——抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)期間，由北平遷往重慶的喜劇劇團(tuán)的一名編劇將自己的劇本呈交戲劇審查科剛調(diào)任的審查官審查。然而，剛從前線負(fù)傷歸來的審查官厭惡喜劇，劇本被批為“不可救藥”。就這樣，心懷夢想又肩負(fù)整個劇團(tuán)生存壓力的編劇一次又一次修改，而審查官在編劇的影響下也在發(fā)生改變……

　　整場戲圍繞“審查”展開，在何冰看來，故事只是“糖衣”，說的其實(shí)是我們每個人的生活，“人與人彼此拼命說著話，卻誰也聽不懂誰”。編劇和審查官，兩個男人互相說服的過程，本質(zhì)是探討了“人與人之間交流費(fèi)勁”。

　　徐昂也說：“審查只是維系我們把這個游戲做下去的紐帶�！爆F(xiàn)在的喜劇不是關(guān)乎愛情就是關(guān)乎政治，我們想講一個不是那么經(jīng)常談?wù)摰脑掝}，跳脫現(xiàn)有的僵化的范疇�！俺鲱悺敝�后，再努力“拔萃”。

　　從現(xiàn)場觀眾的反饋來看，這個演員和觀眾之間的內(nèi)心游戲，收到了“笑果”。

　　笑過之后又為何憂傷

　　“笑有很多種含義，有一種含義是理解。聽懂了，所以笑�！毙彀赫f，“從某個角度看過去，喜劇就是一種心照不宣、大家都聽懂了的戲。笑是一件特寶貴的事，但笑不是全部意義，不是終點(diǎn)，我們希望通過大家能聽懂的部分，傳達(dá)些什么�！�

　　對“笑”的渴望，是劇中人物反復(fù)探討的一個話題。厭惡喜劇的審查官認(rèn)為，在全民備戰(zhàn)的時(shí)候根本不需要喜劇，但卻在和編劇討論劇本的過程中，逐漸被喜劇的魅力俘獲，學(xué)會了笑，承認(rèn)了喜劇及藝術(shù)的重要。

　　何冰希望觀眾能從中感受到：“仔細(xì)聆聽對方，好好表達(dá)自己。無論地位多懸殊，觀點(diǎn)多不同，只要用心，人與人都能走近，只看生活許不許，命運(yùn)容不容！”

　　而劇中兩人從對立到理解再到重新對立的狀態(tài)，就在第七天被“外來事件”打破——編劇被征召上戰(zhàn)場。審查官送給編劇一句話：“你一定要回來�！痹谛彀嚎磥�，這部劇和劇中叫作《朱密歐與羅麗葉》的劇本的精神實(shí)質(zhì)是一樣的，實(shí)際上寫的就是《羅密歐與朱麗葉》。徐昂說：“分析文本結(jié)構(gòu)，你會發(fā)現(xiàn)，羅密歐與朱麗葉在莎士比亞的劇本里也見了7天的面。這7天里，從一見鐘情、想要擺脫自己的身份、相互投入對方的世界，到身份重新禁錮和束縛他們，再到外界的強(qiáng)壓，最后導(dǎo)致兩個人的死亡，結(jié)果兩人硬性地分離，和這個戲的結(jié)構(gòu)是完全一致的�！�

　　在徐昂看來，“很多時(shí)候，外部環(huán)境的變化，個人掌控不了，這或許也是讓人憂傷的地方�！�

　　徐昂認(rèn)為，現(xiàn)在的話劇舞臺處在一個很好的狀態(tài)，每隔幾年總能有好作品出來�，F(xiàn)在的問題是數(shù)量太少，只有更大量地生產(chǎn)，讓不同類型的戲劇自由生長，交給觀眾去投票，話劇市場才會更好。(本報(bào)上海2月16日電 本報(bào)記者 顏維琦 董 城)