蘇劇《柳如是》：本色自然之佳作

蘇劇《柳如是》劇照

　　蘇劇《柳如是》是由著名劇作家鄭懷興編劇、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演石玉昆執(zhí)導(dǎo)，由國(guó)家一級(jí)演員、 “二度梅”獲得者王芳與張?zhí)票�領(lǐng)銜主演的一部?jī)?yōu)秀的新編歷史劇。該劇取材于明清易代之際著名文人錢謙益和名妓柳如是之間愛情、生活、價(jià)值理念的矛盾沖突。依托二人對(duì)民族氣節(jié)、人格尊嚴(yán)等問(wèn)題的不同理解，用戲曲的形式將愛情、親情等融匯其中，讓二人在相互的傾訴、支持和理解中最終攜手赴義，彰顯凜然正氣。劇作巧妙敘事，匠心獨(dú)運(yùn)，描景抒情水到渠成，情景交融，盡顯自然本色之風(fēng)格。

　　成功運(yùn)用蘇州、常熟本色的語(yǔ)言，書寫了一部充滿江南風(fēng)情的劇作

　　成功的戲曲作品，必然要講好故事，塑造好人物形象。毋庸置疑，不同人物所處的時(shí)代環(huán)境、地域特點(diǎn)、生活狀態(tài)，以及語(yǔ)言風(fēng)俗等標(biāo)識(shí)了自身的獨(dú)特性。鄭懷興緊緊抓住人物突出特征，為《柳如是》描繪了一幅具有江南色彩的背景圖。

　　明末文壇領(lǐng)袖錢謙益，字受之，號(hào)牧齋，晚號(hào)蒙叟、東澗老人，江蘇常熟人，明末清初散文家、詩(shī)人，與吳偉業(yè)、龔鼎孳并稱為“江左三大家” 。柳如是，號(hào)影憐，又號(hào)聞我居士、河?xùn)|君，浙江嘉興人。她是明末清初名妓，“秦淮八艷”之一。其詩(shī)詞、書法皆有較高造詣。他二人婚后便定居常熟紅豆山莊，因此用蘇州、常熟一帶的語(yǔ)言來(lái)寫錢、柳二人之間在紅豆山莊的故事再貼切不過(guò)。這種地域特點(diǎn)在劇中隨處可見，第一場(chǎng)“牧翁歸來(lái)” ，錢謙益開場(chǎng)一大段“風(fēng)雪似刀刺骨寒……”唱后，他和僮兒便來(lái)到了紅豆村。紅豆村的格局，周圍的山水、小橋，以及諸如“到紅豆村哉” 、“來(lái)哉” 、“去哉”等“哉”法的運(yùn)用都非常直觀、生動(dòng)地體現(xiàn)出蘇州地域之氣息，這些日常語(yǔ)言和口音突顯了地域特點(diǎn)。這部戲結(jié)構(gòu)巧妙、急緩交替，敘述過(guò)程都在蘇州當(dāng)?shù)乇旧�的劇作語(yǔ)言中得以完成，與戲劇人物和情節(jié)內(nèi)容水乳交融。

　　蘇劇婉約、清麗的藝術(shù)風(fēng)格與人物形象及戲劇情節(jié)相得益彰

　　蘇劇，前稱“蘇灘” ，原名“對(duì)白南詞” ，俗稱“打山頭” ，系由南詞、花鼓灘簧與昆曲合流而成的蘇州地方劇種。蘇劇在文學(xué)、音樂方面與昆劇有著較大的淵源，諸多蘇劇藝人兼能昆劇，在昆劇衰落之時(shí)也有不少昆劇藝人改業(yè)蘇劇。因此，蘇劇在藝術(shù)上受昆劇的滋養(yǎng)而逐步形成了表演樸實(shí)、細(xì)膩，曲調(diào)婉約優(yōu)美、清麗典雅的獨(dú)特風(fēng)格。用這樣一個(gè)地方劇種來(lái)演繹發(fā)生在蘇州的、關(guān)于蘇州人的跌宕起伏的故事，可謂從表演形式到舞臺(tái)呈現(xiàn)上都是得意之舉。

　　《柳如是》給我最大的感受就是，這部戲似乎就是蘇劇的一個(gè)影子，劇目的風(fēng)格、思想意蘊(yùn)與劇種的審美風(fēng)格達(dá)到了難得的統(tǒng)一。錢謙益與柳如是都是詩(shī)才滿腹、情韻細(xì)致的文人，江南才子佳人的愛情故事本身就充滿了浪漫、優(yōu)雅、細(xì)膩的色彩。劇中錢謙益聞聽柳如是與男人有染，故而辭官回鄉(xiāng)，他回到家中并沒有火冒三丈、怒氣沖天地大發(fā)雷霆，而是緩緩而歸，悄悄地來(lái)到紅豆村，慢慢地詢問(wèn)丫環(huán)紅兒，這一歸來(lái)雖然心急如焚卻也顯得優(yōu)雅、平靜。正如劇中所言“別家妻怕被夫棄，老夫卻怕被妻休” ，錢謙益也正被塑造成了溫和、儒雅的“氣管炎” 。在柳如是屢次挖苦、責(zé)難他變節(jié)仕清之時(shí)，其表現(xiàn)出的也是一副無(wú)奈、隱忍與難辯。柳如是才貌雙全，的確是位有膽有識(shí)、千載難逢的女子。她愛錢謙益才華橫溢、學(xué)貫古今、名噪朝野。她對(duì)牧齋的失望、質(zhì)問(wèn)、怨恨也留有余地，此時(shí)人物的形象表現(xiàn)得依然優(yōu)雅、高潔、正義。從劇本場(chǎng)次安排和戲劇結(jié)構(gòu)上看，劇作雖然起伏跌宕，但依然行進(jìn)在淡雅、悠閑、細(xì)膩、清麗、婉約之中，這又進(jìn)一步創(chuàng)造了劇目自然本色的藝術(shù)特色，可謂非蘇劇所不能。

　　表演及舞臺(tái)美術(shù)盡顯江南秀美、雅致之風(fēng)

　　戲曲作為舞臺(tái)藝術(shù)，最終還是要呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，因此二度創(chuàng)作對(duì)于劇本的闡釋也非常重要。相比較而言，戲曲導(dǎo)演手法和演員的表演功力，對(duì)于劇目的傳達(dá)具有更為直接、直觀、突出性的作用。 《柳如是》劇中的演員充分把握了戲劇內(nèi)容，對(duì)人物形象和戲劇結(jié)構(gòu)也很熟悉，充分發(fā)揮了蘇劇的藝術(shù)特色和自身優(yōu)長(zhǎng)，對(duì)江南秀美、精巧的特點(diǎn)較成功地表現(xiàn)了出來(lái)。柳如是，這位江南才女，其個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)、正直聰慧、魄力十足。劇中，王芳將這一人物的剛烈、聰穎和膽識(shí)表現(xiàn)得很足，但同時(shí)也突顯著削之不去的貌美、秀氣和才學(xué)。這種狀態(tài)正是江南文人、才女之獨(dú)特姿態(tài)，也是地域文化與人物性格的核心。王芳作為一名成熟的昆曲名家，她昆蘇兼擅，以昆曲細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硌莺蜕钊氲膬?nèi)心刻畫充分把握了這一人物。錢謙益在張?zhí)票�的塑造下也很成功，一代名儒雖然失節(jié)仕清，充滿了無(wú)奈、羞愧，卻也堂堂正正、是非分明、氣概非凡。這些劇中人物均表現(xiàn)出了江南地域水土之風(fēng)貌，清秀、雅致。

　　在舞臺(tái)美術(shù)方面，服裝和道具的運(yùn)用也十分簡(jiǎn)約、精致、清新、靚麗。人物造型設(shè)計(jì)端莊、雅致，恬靜、怡然，絕無(wú)花哨、怪異之處。在舞臺(tái)布景上，精心設(shè)計(jì)、制作的亭院布景，雖然簡(jiǎn)單、小巧，但是充分體現(xiàn)出蘇州園林的特色和魅力。小橋流水、荷塘山莊、乘舟訪友、小河竹林，這些點(diǎn)點(diǎn)景致一開場(chǎng)便將觀眾帶入了當(dāng)年的蘇州。臺(tái)上可以方便移動(dòng)、隨時(shí)開合的月門幾近真實(shí)，既美化了舞臺(tái)，同時(shí)也分割了不同的舞臺(tái)空間�？上驳氖牵�這些景致簡(jiǎn)約、精美，與劇作內(nèi)容相一致，有效推動(dòng)了劇情的發(fā)展和人物的塑造。

　　總之，蘇劇《柳如是》以充滿地域特色的語(yǔ)言對(duì)柳如是和錢謙益的一段感人故事進(jìn)行了敘述，通過(guò)清麗婉約、優(yōu)美動(dòng)聽的蘇劇表演藝術(shù)，突顯了這些人物的地域風(fēng)采和獨(dú)特的人文氣質(zhì)。在知名演員精彩的表演和精美的舞臺(tái)美術(shù)的輔助下，該劇成功地完成了一出本色自然、匠心獨(dú)運(yùn)的演出。