歌舞節(jié)目是創(chuàng)新亮點(diǎn)

　　誰都知道，如今執(zhí)導(dǎo)春晚是個(gè)坑，躺著都能中槍。更何況奔跑在馬年開門辦春晚的闊野之上，想不被誤傷——太難了。

　　既然躲不開觀眾的一通“罵”，敢于跳這個(gè)“坑”的人，就得具備相當(dāng)?shù)哪芰�、勇氣和度量，譬如允許讓觀眾把自己當(dāng)成“泄氣桶”，承擔(dān)某些“并非本意”也只能承擔(dān)的曲解與委屈。

　　其實(shí)在議論春晚這件事上，導(dǎo)演就是冤，而且他心里得明白：面對(duì)眾口難調(diào)的看客，自己明擺著屬于弱勢(shì)群體，得勝的永遠(yuǎn)是觀眾。

　　應(yīng)該奉獻(xiàn)什么樣的節(jié)目

　　“春晚是什么”是2014央視春晚開篇運(yùn)用影視手段特別設(shè)置的一次開放性發(fā)問，接下來的整場節(jié)目，則可看作導(dǎo)演“有心栽花”或“無心插柳”的自問自答。

　　坦率講，當(dāng)初聽說馬年春晚以歌舞類節(jié)目擔(dān)綱，心里不免為導(dǎo)演捏了把汗，因?yàn)橄鄬?duì)潑辣鮮活的語言類節(jié)目，歌舞類節(jié)目更適合營造氣氛，何況欣賞這類節(jié)目尤需反芻，否則難于當(dāng)時(shí)就給人留下深刻印象。大幕拉開之后，方覺如此安排是“識(shí)務(wù)”之舉，相對(duì)語言類節(jié)目有所塌陷的實(shí)際，歌舞類節(jié)目的編排可圈可點(diǎn)。

　　繼影視開篇之后，選自“直通春晚”，率先推出的各具特色的民歌聯(lián)唱，以其清新的風(fēng)格，濃郁的地方特色和頗具現(xiàn)代感的編曲，替代了往年人數(shù)眾多、鬧鬧哄哄卻難留印象的歌舞大串燒，先為馬年春晚增添了一抹亮色。

　　緊扣主題，激升節(jié)日氣氛的舞蹈《萬馬奔騰》，構(gòu)思新穎、變化迭出、精彩紛呈，活畫出萬馬騰飛的民族精神，在經(jīng)過改編的傳統(tǒng)曲目《賽馬》旋律的烘托下，把一頓熱氣騰騰的民俗文化的年夜飯直接端到了老百姓的餐桌上。

　　撞擊心靈的藝術(shù)效果往往需要強(qiáng)烈的對(duì)比反差，男聲獨(dú)唱《時(shí)間都去哪兒了》令人感懷、感嘆、感慨：“還沒好好感受年輕，就老了”，“還沒好好看看你，眼睛就花了”，“轉(zhuǎn)眼，就剩下滿臉的皺紋了”。在舒婉、感傷旋律的浸潤下，令人一下子就想起父母，想起摯愛，想到自己，對(duì)于整日陷于忙碌、煩在喧囂中的云云眾生，仿佛一支清涼劑，頗具醍醐灌頂之效；《我的要求不算高》，以平實(shí)淺明的歌詞，通俗易唱的旋律，描畫出一幅普通人的“中國夢(mèng)”。

　　由《星光大道》選拔推出的非專業(yè)演員演唱《張燈結(jié)彩》，熱烈、火爆，拉近了與普通百姓的心理距離。

　　在帶有明顯馮式風(fēng)格的報(bào)幕之后，打出了“致青春”的主題，借助對(duì)《萬泉河水》與《英雄贊歌》往昔經(jīng)典的現(xiàn)代演繹，喚起太多人難忘的集體回憶，重新點(diǎn)燃了他們久蓄心底的激情，同時(shí)引起臺(tái)上臺(tái)下的真心互動(dòng)。

　　馬年春晚的一大亮點(diǎn)，是把京劇類節(jié)目《同光十三絕》《百花爭妍》打造得精彩紛呈、美輪美奐，鮮活靈俏，既形象普及了京劇知識(shí)，又成功演繹了與歌舞結(jié)合的“推陳出新”，最對(duì)得起“國粹”二字；而且在美術(shù)、服裝、化妝、舞臺(tái)調(diào)度、鏡頭切換等方面處理得唯美精當(dāng)、相得益彰，確可稱之臻于完美的“一棵菜”。

　　而避開合唱歌曲“高、亮、硬”的常有通病，《天耀中華》以其柔性的剛韌，內(nèi)在的張力，讓一位自強(qiáng)不息的歌手引領(lǐng)億萬中華兒女深情祈禱祖國美好、天耀中華，聽后令人回腸蕩氣、震撼心靈、長久感動(dòng)。

　　看完整場歌舞類節(jié)目的大體表現(xiàn)，著實(shí)讓咱從“捏了把汗”到放心地“擦了把汗”。由此，如果把本屆春晚較受歡迎的部分作為標(biāo)本，總結(jié)什么樣的節(jié)目更容易得到百姓的認(rèn)可，甚至上升至執(zhí)導(dǎo)春晚的理念，其結(jié)論或許是：緊接地氣而非奢華；追求樸實(shí)而非矯情；展示時(shí)尚而非皮毛；擁抱真情而非虛假。

　　應(yīng)該追求什么樣的創(chuàng)新

　　歷屆央視春晚的創(chuàng)新，實(shí)際已成為對(duì)抗大眾審美疲勞的代名詞；刻求創(chuàng)新，也就成為每屆導(dǎo)演苦心積慮尋求破局的神鑰。然而，春晚的特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)和傳統(tǒng)賦予的特定內(nèi)涵，以及官方與民間各種因素的限定，都決定了它在內(nèi)容方面不可能有顛覆性的改變，而以往過于標(biāo)新立異的嘗試確也曾遭失敗。不知不覺中，春晚節(jié)目的構(gòu)成已經(jīng)沉淀為難以突破的定式。在不滿現(xiàn)狀又突圍無果的情況下，導(dǎo)演們有意無意間采取既保險(xiǎn)又顯效的做法，就是尋求某些形式方面的突破，比如舞臺(tái)的升降旋轉(zhuǎn)，現(xiàn)場全方位的多媒體與視頻化，策劃“反串表演”、“節(jié)目混搭”，炫賣網(wǎng)絡(luò)語言，以及邀請(qǐng)境內(nèi)外名角兒“賺人氣”、“博眼球”等等。 

　　實(shí)在說，這些創(chuàng)新與改變確實(shí)能起到立竿見影的效果，但時(shí)間一長，眼花繚亂的視覺變幻就再難轉(zhuǎn)換為觀眾心理上的沖擊力，進(jìn)而形成新的審美疲勞，而其后的某些創(chuàng)新，甚至淪為取悅觀眾、換湯不換藥的“無土栽培”式努力。

　　簡要搜索馬年春晚能讓普通百姓看到的明顯變化：

　　一是在主持人方面增添新面孔，有限度地在風(fēng)格上幽默了一點(diǎn)兒；二是邀請(qǐng)法國影星蘇菲·瑪索與劉歡共詠《玫瑰人生》；三是讓香港知名影星梁家輝以歌舞范兒演繹頗具爵士味的《最好的夜晚》，四是請(qǐng)臺(tái)灣歌壇“常青樹”與韓國紅星聯(lián)袂演唱《情非得已》；五是由匈牙利舞蹈藝術(shù)家巧構(gòu)中國元素的剪影創(chuàng)意舞蹈《符號(hào)中國》；六是首推“側(cè)躺舞”“魔幻三兄弟”；七是邀郎朗和克羅地亞“摩羯二人組”及草根明星雪兒構(gòu)成技驚四座的“超級(jí)混搭”；八是從全國各類歌賽中選拔出來的冠軍選手同臺(tái)炫技；九是破例讓未經(jīng)春晚海選的創(chuàng)作型歌手霍尊以一曲《卷珠簾》“直通春晚”；十是在臺(tái)灣腹語表演《空空鳥拜年》中穿插了令人忍俊不禁的動(dòng)物出場秀；十一是將京劇節(jié)目打造得靈動(dòng)出奇、驚艷全場；十二是安排楊麗萍的徒弟小彩旗在舞臺(tái)側(cè)翼充當(dāng)提示季節(jié)變換的“旋轉(zhuǎn)鐘”……

　　以上舉例都獲得了良好的現(xiàn)場效果，較受觀眾喜愛；但從深層剖析，馬年春晚根本的創(chuàng)新亮點(diǎn)是敢于放手力推新人與新作；另外在鏡頭組接、場景切換、舞美燈光、服裝化妝、音響視頻以及國際視角等方面，均有明顯的改進(jìn)與提升。當(dāng)然，有些倒也不能算作原本意義上的創(chuàng)新，或許稱在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的推新更為妥切。

　　這里，我們亦須指出的是：2014春晚也同樣存在近幾屆春晚一直未能很好解決的通病，這就是：有些“創(chuàng)新”，功夫用在了樹梢上，無暇或忽略對(duì)樹根的培植與愛護(hù)，致使水土流失，導(dǎo)致作品的“空心化”和“乏味化”仍難掩其形。譬如：征集渠道尚窄，形式大于內(nèi)容，多媒體過度使用，節(jié)目內(nèi)容空洞，橋段老套流俗，演員表演浮泛，現(xiàn)場缺乏互動(dòng)，以及為爭奪“網(wǎng)絡(luò)”觀眾，而在某種程度上忽略以電視為觀看主體的中老年觀眾的趣味需求等。

　　應(yīng)該制造什么樣的“笑果”

　　今年春晚最為叫響的語言類節(jié)目應(yīng)是“快樂麻花團(tuán)隊(duì)”創(chuàng)作演出的小品《扶不扶》。

　　該作品不僅目光犀利地瞄準(zhǔn)了“寫什么”的問題，也幽默智慧地解決了“怎么寫”的問題，還形象生動(dòng)地表現(xiàn)了“怎么演”的問題，而小品令人捧腹的活脫表演和“人倒了，可以扶起來；人心倒了，想扶都扶不起來” 的經(jīng)典臺(tái)詞，直接挑開社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的膿瘡，不但振聾發(fā)聵，令人警醒，而且已經(jīng)得到和必將得到更多的點(diǎn)贊與好評(píng)。

　　筆者認(rèn)為：央視春晚語言類節(jié)目的初衷點(diǎn)——還是應(yīng)該精選面對(duì)現(xiàn)實(shí)而非主觀臆造的“笑果”；應(yīng)該挖掘噴泉式而非擠牙膏式的“笑果”；應(yīng)該提煉智慧幽默而非膚淺低俗的“笑果”；應(yīng)該深化具有觀賞性，容易“抖包袱”又兼具勸誡和警示意義的“笑果”。

　　若此，才像是語言類節(jié)目創(chuàng)作和表演追求的正途。

　　應(yīng)該如何評(píng)價(jià)春晚

　　回顧以往，央視春晚從1990年以前“無意識(shí)”接地氣的互動(dòng)式聯(lián)歡，逐步轉(zhuǎn)換為“有意識(shí)”負(fù)載國家意志的文化“慶典”；隨著網(wǎng)絡(luò)的興起，“春晚”也隨之出現(xiàn)“互聯(lián)網(wǎng)前”與“互聯(lián)網(wǎng)后”的分野。多元互立的文化現(xiàn)實(shí)與時(shí)代變遷造成的心理落差，使中國觀眾的審美情趣愈加變得各自為“正”。如果說電影還可以“私人訂制”，以滿足某一階層的特殊需求，那央視春晚就明顯得走“大眾路線”。所以，每年春晚長成什么樣？ 既取決于百姓的喜好，也取決于導(dǎo)演對(duì)百姓需求與要求如何平衡與怎樣表現(xiàn)，或者說導(dǎo)演在多大程度上能突破和化解來自不同方面的訴求上。

　　有人嘆息：如今的春晚再也回不到當(dāng)初萬人空巷的年代了，其實(shí)，換一個(gè)角度就該看到，這實(shí)在是時(shí)代的進(jìn)步，歷史的必然，因而不必再用“刻舟求劍”的眼光來苛求我們的春晚，大家也不必再以挑剔的口感去尋找當(dāng)年的“珍珠翡翠白玉湯”。從早期春晚自然形成的本質(zhì)內(nèi)涵來說，應(yīng)該辦成全民性的大聯(lián)歡，并逐漸積淀為新時(shí)代的新年俗。