“旋轉(zhuǎn)”的精彩(劉青弋)

　　舞蹈演員小彩旗創(chuàng)造了春晚節(jié)目時長之最，從開場連續(xù)旋轉(zhuǎn)，直到零點鐘聲響起。

　　2014央視“春晚” ， 15歲的小彩旗以長達四個小時的原地旋轉(zhuǎn)，完成了一個由楊麗萍創(chuàng)意的“春晚”有史以來最長的節(jié)目。據(jù)微博“果殼網(wǎng)”計算，她平均約0 . 76秒轉(zhuǎn)一圈，從晚8點到零點她將近轉(zhuǎn)了19000圈，如果是地球轉(zhuǎn)這么多圈，相當于過了半個世紀。顯然，小彩旗創(chuàng)造了一個空前的奇跡！然而，她讓觀眾嘆為觀止，亦引發(fā)了網(wǎng)友的爭議——點“贊”者眾，“吐槽”者多，一時間小彩旗似乎被扔進一個“紅”與“黑”混雜的漩渦。讓同情者嘆：小彩旗“悲摧” ！

　　旋轉(zhuǎn)作為身體的動態(tài)語言，具有重要的表現(xiàn)功能，疾轉(zhuǎn)者傳遞激情，徐旋者營造夢幻，因而深受舞蹈的青睞——不少民族，尤其是朝鮮族、維吾爾族、俄羅斯族等民族的舞者，大都是旋轉(zhuǎn)的高手；而芭蕾舞者更視旋轉(zhuǎn)為看家本事——旋轉(zhuǎn)賦予舞蹈以詩意，亦推動情感表現(xiàn)的高潮，讓觀者心潮澎湃或如癡如醉……不過，在大多舞蹈中，旋轉(zhuǎn)只是片斷。

　　在舞蹈作品中自始至終地旋轉(zhuǎn)，并非楊麗萍的創(chuàng)意和小彩旗的表演為先。例如， 1927年，德國著名現(xiàn)代舞蹈家瑪麗·魏格曼自編自演的《百無聊賴》 ； 1929年，美國著名現(xiàn)代舞蹈家泰德·肖恩自編自演的《伊斯蘭教托缽僧》 ； 1989年，中國著名現(xiàn)代舞蹈家林懷民編導、羅曼菲表演的《挽歌》等，都是從頭到尾貫穿旋轉(zhuǎn)的舞蹈，不過，均未在長度上挑戰(zhàn)。其中，魏格曼舞作的主題和“時間”最為接近。因受到一座中國青銅鐘發(fā)出的、控制空間一切的、深沉的響聲震撼，為了傳達從中感受到的一個自我經(jīng)歷的生命誕生的時刻，以及宇宙充滿激動、神秘、頑皮的生氣的旋轉(zhuǎn)，魏格曼創(chuàng)作了一支自始至終旋轉(zhuǎn)的舞蹈。在舞蹈中，魏格曼讓世界圍著身體這個中心旋轉(zhuǎn)，沒有天空，沒有方向，沒有開始，沒有終結(jié)。舞蹈家伸出手臂，柔弱地搖擺著，在逐漸增長的情感中體驗著既痛苦又喜悅的雙重感覺，最終浪潮般洶涌澎湃地退落，她的身體似乎被旋渦挾裹著拖進水底；隨即一個急扭，迫使身體在旋轉(zhuǎn)得最快的瞬間靜止下來，身體升向無盡的蒼穹；在一個屏息之后，陡然，整個身體一落到底，只有一種感覺尚存，那就是一種靈的境界……

　　旋轉(zhuǎn)之于舞蹈的魅力在于：作為一種特殊的表現(xiàn)手段和身體語言，它傳遞著舞蹈家們對世界認知的種種用言語無法言傳的感覺；并且，在感覺傳遞達成的過程中，舞者以挑戰(zhàn)身體極限的努力，呈現(xiàn)著人類超越自然界的能力。因此，關(guān)于小彩旗之舞的種種有價值的爭議，莫過于在這些方面展開。

　　顯然，無論網(wǎng)友們是“贊”是“黑” ，首先都來自小彩旗讓人瞠目結(jié)舌的、對身體極限的挑戰(zhàn)。例如“新浪吉林”報道：很多網(wǎng)友感動，封她為“新一代女神” ；微博發(fā)起“為小彩旗點贊”的話題，有17萬網(wǎng)友參與。例如，有的網(wǎng)友調(diào)侃：晚會的用電，是小彩旗轉(zhuǎn)出來的。再如，有的網(wǎng)友心疼，吐槽春晚太“殘忍” ，或指責“這個創(chuàng)意太喪心病狂” 。還如，有人猜測：攝像機沒有照到的時候她一定在休息。甚至懷疑小彩旗腳下有轉(zhuǎn)盤代勞，馮小剛在“春晚”中造假……其實，種種議論和猜測，無不都是關(guān)于“難以置信”的折射！的確，甭說普通觀眾，即便是業(yè)界，亦覺得“不可思議” 。然而，事實畢竟是事實，小彩旗成功地超越了人類的極限！信不信，只有眼見為實。不只是“春晚”現(xiàn)場，還有楊麗萍舞劇《孔雀》的200場巡演過程為證。如果看過小彩旗的旋轉(zhuǎn)，絕不懷疑小彩旗創(chuàng)造的奇跡——她扮演的“時間” ，不僅讓我們看到她的旋轉(zhuǎn)表現(xiàn)“時間”的長度，亦讓人看到她用動作的流暢、優(yōu)雅、從容和淡定對于“時間”質(zhì)感的把握——尤其是，貫穿滿場舞劇的旋轉(zhuǎn)是在大約只有兩平方米的空間、數(shù)米高的平臺上完成的，而這對于演員心理素質(zhì)和技術(shù)能力的要求是在地面上完成的N倍。讓人信服地感嘆她的天賦，同時說上一句“這個小小的奇人！ ”先天的“奇人” ，加之后天的“百煉” ，那么，旋轉(zhuǎn)四個小時，乃至更久的時間，便成為小彩旗的“平”“�！笔�，帶給觀眾的卻是“新”“奇”事。而因了這“新”這“奇” ，于是，便有了藝術(shù)的“傳奇” 。就如清代李漁在《閑情偶寄》中談及戲曲創(chuàng)作所主張的：“人生何求舊，物惟求新。新也者，天下事物之美稱也……戛戛乎陳言務去，求新之謂也。 ”何為新舊呢？懂得了沒有見過的東西是新的，也就懂得了已經(jīng)見過的東西便是舊的。古人把劇本叫做“傳奇” ，正因為劇本所寫人與事新奇獨特，人們感到新鮮而將其寫出來，傳出去。由此，在李漁那里“新”即“奇”的別名。否則，哪里還用得著去傳之？李漁用“新”“奇”強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)新的本質(zhì)。小彩旗“轉(zhuǎn)”出的“新”“奇”體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)新的價值。

　　然而，單純有“技”并非是“藝” 。長達四個小時的旋轉(zhuǎn)，究竟是藝術(shù)作品還是機械運動？有網(wǎng)友肯定這是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。亦有人質(zhì)疑：“這種行為藝術(shù)般的機械運動意義何在呢？ ”還有人懷疑，是否“為了幫助一個丫頭片子出名，設置一個無任何藝術(shù)觀賞性的節(jié)目愚弄百姓” 。種種質(zhì)疑不無意義。因為藝術(shù)上的創(chuàng)新，并不意味著可以荒唐；且只有觸及人情事理及其生命的作品，才能得以流傳。那么，編導楊麗萍和舞者小彩旗究竟向我們傳遞了什么呢？顯然，我們確切地看到，亦感受到了“時間”的存在，并且，其表現(xiàn)不失準確。例如，速度，為何是平均約0 . 76秒轉(zhuǎn)一圈？顯然，緩了沒有“似水流年”的感覺，疾了沒有“悄然變遷”的味道，近乎鐘表機械般的勻速向我們揭示了大自然永恒運動的節(jié)奏，亦表現(xiàn)了舞者把控身體，超越自然的能力；而持續(xù)恒久的“時間” ，送走舊日，迎來新年，寓意著春夏秋冬的輪回，以及時間的無始無終……小彩旗在角落里默默地旋轉(zhuǎn)，無聲無息，以至于讓那些追逐著名利場上歌星影星的鏡頭遺忘！然而，恰恰說明，她成為了“時間” ！而“時間”不總是在人們不經(jīng)意之間，悄悄地流逝，“不知去了哪兒”的么？而地球、宇宙不是永無止息地旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)著的么？……

　　誠然，舞蹈是一門身體感覺的藝術(shù)。旋轉(zhuǎn)中的小彩旗宛若一個天使，將自己的生命投入，她的雙臂柔軟而舒展地在身體周圍環(huán)繞，讓身體順著自然的慣性在無形的軸線上不停地旋轉(zhuǎn)、升騰，眼睛和身體時而俯瞰、時而仰望，無視身邊喧鬧的塵世和蕓蕓眾生，沉浸于超凡的世界之中，獨自地做夢，嬉戲，沐浴著存在于想象中的陽光、雨露和大自然四季的色澤，刻下生命一圈一圈的印痕，亦伴隨著生命走進2014年的新春……當你驀然回首，便不禁被那種純潔而躍動青春活力的美而感動……遺憾的是：由于鏡頭的忽略，電視機前的觀眾未能真切地看到小彩旗在旋轉(zhuǎn)過程中展現(xiàn)的身體感覺和生命狀態(tài)……

　　因此，無論是“贊”還是“黑” ，無論是擔心還是懷疑，無論是網(wǎng)友們以“理綜題”或“文綜題”提問，都不失為小彩旗“轉(zhuǎn)”出的精彩作了注腳——盡管這是個“春晚”節(jié)目單上連名字都沒有的“新作”“新人” ，卻引起成千上萬的人注意，也成功地將觀眾拖進了“紅”與“黑”的旋渦，展開了一切暢所欲言的對話，探索著關(guān)于藝術(shù)和人生的真?zhèn)�、美丑、善惡及其價值所在，并思考著時間和生命的本質(zhì)……

　　如此，小彩旗還“悲摧”么？