中國音樂劇取得韓式“真經(jīng)”

　　《公主的盛宴》京滬兩地演出104場，首輪演出票房飄紅

　　中國音樂劇取得韓式“真經(jīng)”

　　在京演出30場之后，原創(chuàng)音樂劇《公主的盛宴》首輪演出日前落下帷幕。如果算上此前在上海的演出，該劇共計(jì)演出104場。如此規(guī)模在音樂劇市場可謂大手筆，飄紅的票房成績也讓中演集團(tuán)、京演集團(tuán)兩家出品方，對打造中國原創(chuàng)音樂劇精品信心倍增。

　　目前，中國音樂劇演出市場尚處于蹣跚學(xué)步階段，吸收、學(xué)習(xí)、借鑒國外音樂劇產(chǎn)業(yè)的成功模式，轉(zhuǎn)化為自己的一套行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，不失為一個(gè)聰明辦法。就像《公主的盛宴》背后，是韓國模式“手把手”的經(jīng)驗(yàn)傳授。

　　音樂誤差不超過2秒

　　《公主的盛宴》由亞洲聯(lián)創(chuàng)與韓國團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制作，中方項(xiàng)目經(jīng)理鞏小姐對“韓國模式”感觸頗深：“韓國音樂劇制作人員工作非常嚴(yán)謹(jǐn)，導(dǎo)演如果說，劇中某個(gè)段落需要1分16秒的音樂做過渡，韓方團(tuán)隊(duì)一定會拿出一個(gè)誤差不超過2秒的作品。這樣就不會給導(dǎo)演工作帶來刪減的麻煩。”

　　此外，韓方團(tuán)隊(duì)豐富的經(jīng)驗(yàn)也讓鞏小姐受益匪淺。在她看來，國內(nèi)不缺乏藝術(shù)造詣高的專業(yè)人才，但是特別缺乏具有音樂劇制作和演出經(jīng)驗(yàn)的成熟音樂劇人。她舉了一個(gè)例子，《公主的盛宴》邀請了一位國內(nèi)知名音樂創(chuàng)作人，擔(dān)任劇中部分音樂的創(chuàng)作，“試演時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作的音樂劇段落總能聽到類似麥克風(fēng)嘯叫的噪音，我們檢查了所有的設(shè)備，卻沒發(fā)現(xiàn)問題。最后還是韓方的編曲找出了困擾大家的‘疑難癥’病因，原來是這個(gè)創(chuàng)作者在音樂中加入了類似音效的音樂元素，這種元素在舞劇中效果很好，但對于使用麥克風(fēng)演出的音樂劇來說，極容易讓觀眾誤認(rèn)為存在噪音。這樣的問題就是因?yàn)槿狈��?jīng)驗(yàn)導(dǎo)致的�！�

　　教授舞蹈細(xì)到呼吸調(diào)節(jié)

　　看過《公主的盛宴》的不少觀眾，都感慨于劇中舞蹈的精彩。尤其是“煮餃子”那段舞蹈，和面、拌餡、包餃子、煮餃子這一系列案板上完成的動作，全都變成舞蹈動作，形象地呈現(xiàn)在舞臺上。而這都?xì)w功于韓方的音樂劇編舞，他們創(chuàng)作出的舞蹈形式新穎多變，會充分考慮到舞蹈的敘事性，運(yùn)用最新的舞步，編排出直觀、易理解的故事。

　　亞洲聯(lián)創(chuàng)曾將演員們送到韓國進(jìn)行系統(tǒng)的音樂劇培訓(xùn)，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院的陳沁便是其中之一。她舉例說，在學(xué)校，老師會教爵士舞、現(xiàn)代舞、踢踏舞等，但老師并沒有說為什么一定要學(xué)習(xí)這些舞蹈。而在韓國培訓(xùn)時(shí)，老師會告訴她們，學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞除了可以運(yùn)用到表演中，還有很重要的一點(diǎn)是，可以在演出中起到保護(hù)演員身體的作用。至于學(xué)習(xí)踢踏舞，則是因?yàn)楝F(xiàn)代音樂劇演出中會經(jīng)常運(yùn)用到這個(gè)舞種。

　　“老師講解得非常細(xì)致，細(xì)致到跳舞時(shí)呼吸怎么控制�！标惽哒f。比如，兩個(gè)人在舞臺上演情侶應(yīng)該怎么控制身體，怎么調(diào)整呼吸；演員如何判斷自己正處于舞臺的什么位置，以及和觀眾的距離，怎么去把握合適的距離；如何運(yùn)用身體正面、側(cè)面、背面的肢體語言，傳達(dá)互動的信息，不管演員站在哪里，跟觀眾的關(guān)系都不會斷。

　　專業(yè)演員舞臺上磨出來

　　中國很多高校都開設(shè)有音樂劇專業(yè)，但在音樂劇制作人士眼中，專業(yè)而優(yōu)秀的音樂劇演員還是異常匱乏，直嘆“學(xué)校里教得不對勁兒”。

　　通過在韓國的學(xué)習(xí)，陳沁也強(qiáng)烈意識到一個(gè)問題，國內(nèi)從事音樂劇教育的老師，絕大多數(shù)缺乏音樂劇演出經(jīng)驗(yàn)，“我們在學(xué)校學(xué)到的東西，并不能有效地運(yùn)用到演出中。與韓國音樂劇從業(yè)人員接觸，我們發(fā)現(xiàn)，中國音樂劇演員技術(shù)、技巧等專業(yè)性上并不比韓國演員差，我們就是缺乏經(jīng)驗(yàn)。韓國的音樂劇從業(yè)人員擁有大量寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，真真正正是憑借幾百、上千場演出，自己總結(jié)出來的。通過這些實(shí)用的技巧，培訓(xùn)出來真正的音樂劇演員。”

　　也正是意識到了這一點(diǎn)，亞洲聯(lián)創(chuàng)制作的每一部音樂劇，比如《媽媽咪呀！》中文版、《貓》中文版，以及原創(chuàng)音樂劇《尋找初戀》《公主的盛宴》，都盡可能保證多場次長期演出。

　　“音樂劇是一個(gè)依靠時(shí)間換空間的藝術(shù)形式，必須要多演、常演，靠口碑傳播。也只有這樣的產(chǎn)品才可能成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)。”亞洲聯(lián)創(chuàng)總經(jīng)理田元說。在她看來，中國的音樂劇市場有很大的空白，整個(gè)市場的培育還有很大的潛力可以去發(fā)掘，而行之有效的路徑便是汲取國外成熟經(jīng)驗(yàn)，為己所用。