深邃的作品 糟糕的演出——評(píng)話劇《白夜》(許波)

　　作為19世紀(jì)俄羅斯偉大的哲學(xué)家、文學(xué)家的陀思妥耶夫斯基，以其不朽的作品在世界文學(xué)界和哲學(xué)界占有重要的地位，并燭照后世。創(chuàng)作于1848年的中篇小說《白夜》是其前期作品。小說講述一個(gè)以幻想度日的幻想家和一個(gè)自幼父母雙亡、與奶奶相依為命、與房客私訂終身的姑娘納斯金卡在四個(gè)夜晚里的心與心的交流。對(duì)愛的追求使他們由陌路成為知己甚至情人，但又是對(duì)愛的承諾和關(guān)照使他們各歸其位，前者仍活在幻想之中，后者則與心愛之人步入結(jié)婚殿堂。然而，瞬間心與心的碰撞則成永恒。近日，中國(guó)國(guó)家話劇院將其改編為同名話劇并和觀眾見面。本劇導(dǎo)演楊申說，這部戲最吸引他的地方，不在于它的愛情與瞬間美好，而在于“人們用距離做掩護(hù)，用無奈做偽裝，沉浸于自我之情，卻消費(fèi)他人之愛。信則惟一純真，疑則滿是虛偽” 。他表示，他會(huì)對(duì)原著進(jìn)行更加現(xiàn)代、多元化的解讀，對(duì)人物有更豐富的描繪，以期在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、先鋒與古典之間找到平衡，在現(xiàn)實(shí)主義表演的基礎(chǔ)上加入寫意性、象征性的處理。然而，筆者看過本劇卻甚感失望，本劇與原著存在較大的距離，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖也沒有完全體現(xiàn)出來，演員表演更是不盡如人意。

　　俄羅斯的文化悠久而幽深，極具魅力。尤其是俄羅斯文化中的那種憂郁的美，更為世人所稱道。那是一種內(nèi)斂的、抒情的、豐富的情感表現(xiàn)。陀思妥耶夫斯基的作品無疑是這種風(fēng)格的代表。小說《白夜》是其代表作之一，是一部具有濃厚抒情氣息的中篇。小說在愛情故事的外在裝飾下，進(jìn)行著形而上的思考，內(nèi)涵豐富而深邃。誠(chéng)如巴赫金所言：“陀思妥耶夫斯基創(chuàng)造了藝術(shù)地把握世界的新形式，因此他得以揭示和發(fā)現(xiàn)人和人生的新的側(cè)面，這個(gè)新的側(cè)面就是人的空前的復(fù)雜性。 ”話劇延續(xù)了原著主旨精神，雖然沒有原著那么深刻和犀利，也沒有原著那般抒情和詩(shī)意，但仍然具有深邃的內(nèi)涵。話劇的臺(tái)詞基本都是從小說中剝離出來的，如果看做是對(duì)小說的另一種形式的朗讀也可以，而話劇的深邃內(nèi)涵也便在對(duì)小說的“復(fù)述”過程中得以實(shí)現(xiàn)。從這個(gè)角度看，話劇的深邃內(nèi)涵只是小說深刻思想的一種簡(jiǎn)單化的呈現(xiàn)而已。劇作對(duì)人的內(nèi)心的矛盾、情感的矛盾、內(nèi)心真實(shí)想法與外在語(yǔ)言表達(dá)的矛盾等等，通過人物的臺(tái)詞，形象而生動(dòng)地表現(xiàn)了出來，從而“揭示和發(fā)現(xiàn)人和人生的新的側(cè)面”和“人的空前的復(fù)雜性” 。與其說這是劇作的力量，毋寧說這是原著的底蘊(yùn)使然。本劇的意義還在于其具有鮮明的當(dāng)下性。160年前的小說所思考和揭示的深刻主題，在今天仍然具有重要的意義，這是經(jīng)典的永恒性和深刻性，它通過這部戲使觀眾能夠思考一些形而上的問題，引發(fā)觀眾對(duì)自己的內(nèi)心、對(duì)情感、對(duì)兩性間各種差異的探尋。

　　然而，由于導(dǎo)演對(duì)劇作把握的偏頗以及演員糟糕的表演，使得這樣一部?jī)?nèi)涵深邃、情感激躍的作品淪為了一出乏味枯燥的失敗之作�！栋滓埂芬哉芾硇院退急嫘砸婇L(zhǎng)，故事性本就不足，而傳統(tǒng)意義上的戲劇沖突基本沒有。 《白夜》的沖突主要是人物內(nèi)心間的自我沖突、情感沖突和兩性間思維及情感差異的沖突。正因?yàn)檫@樣，這部戲?qū)��?dǎo)演的二度創(chuàng)作和演員的表演均具有較高的要求。從演出的情況看，導(dǎo)演楊申也確實(shí)進(jìn)行了認(rèn)真的思考與準(zhǔn)備，他以兩個(gè)男演員分別飾演幻想家的兩種不同性格的形象，相互矛盾、相互糾結(jié)、相互對(duì)立又相互妥協(xié)、相互融和，試圖將人物的復(fù)雜性、矛盾性和多側(cè)面立體地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。然而，由于導(dǎo)演對(duì)人物定位的錯(cuò)誤，導(dǎo)致其所進(jìn)行的嘗試都變得毫無意義。小說中的幻想家形象是典型的俄羅斯知識(shí)分子的形象，他們有修養(yǎng)、有教養(yǎng)、有文化、有思想，骨子里透出一種理想主義色彩和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的高度責(zé)任感。然而劇中的人物形象卻是一個(gè)猥瑣的、粗俗的、做作的、無病呻吟式的油腔滑調(diào)之徒，嚴(yán)重偏離了原著的精神和人物性格特征。這一方面說明了導(dǎo)演對(duì)俄羅斯人尤其是俄羅斯知識(shí)分子缺乏足夠的了解和認(rèn)識(shí)，更說明了導(dǎo)演沒能領(lǐng)會(huì)原著的精神和人物內(nèi)涵，只是一味地憑借自己的想象和認(rèn)識(shí)來創(chuàng)造人物。在此前提下，本劇的失敗確乎是注定的。比之于導(dǎo)演認(rèn)知上的偏頗，演員的表演則只能用糟糕來形容。無論是扮演“幻想家”不同性格的兩位男演員，還是扮演純情少女納斯金卡的女演員，他們的表演在形體動(dòng)作上均顯僵硬、夸張和做作，似乎與人物形象和性格隔著一層，是一種為表演而表演的狀態(tài)，而沒有將自己與角色有機(jī)地結(jié)合在一起。更有甚者，作為一名話劇演員，有些時(shí)候甚至連臺(tái)詞都沒有說清，著實(shí)是不應(yīng)該的。

　　本劇的亮點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：一是舞美設(shè)計(jì)，舞臺(tái)以黑、白、灰三種顏色為主色調(diào)，尤其是白色，在燈光的照射下熠熠生輝，而當(dāng)紅光打在上面時(shí)，則呈現(xiàn)出火紅的色彩，體現(xiàn)出“冰與火”的風(fēng)格，與人物性格和劇情相契合，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。二是伴隨劇情由扮演女房東的演員現(xiàn)場(chǎng)彈奏鋼琴，力求將劇情與音樂相融合，使戲劇情緒進(jìn)入一個(gè)滌蕩空間。

　　對(duì)于那些具有豐富內(nèi)涵和深刻思想性的文學(xué)作品，將其搬上話劇舞臺(tái)是有意義的，但前提是要能夠充分正確地理解原著的精神風(fēng)貌和人物性格特征。話劇《白夜》演出的失敗，不啻為一種教訓(xùn)，理應(yīng)引起重視。