豫劇《楊開(kāi)慧》的詩(shī)意表達(dá)

　　與朋友一起走進(jìn)會(huì)堂，看豫劇《楊開(kāi)慧》。幾十年來(lái)，看過(guò)了多少臺(tái)歌頌楊開(kāi)慧的戲曲作品，唯有它與眾不同。它的與眾不同在于它用詩(shī)的語(yǔ)匯塑造了一個(gè)比較真實(shí)的楊開(kāi)慧形象。演出不僅在我欣賞的過(guò)程中讓我胸中掀起一個(gè)個(gè)波瀾，而且讓我在離開(kāi)劇場(chǎng)后陷入長(zhǎng)時(shí)間的思索，久久不能自已。

　　我贊賞豫劇《楊開(kāi)慧》對(duì)于楊開(kāi)慧和毛澤東形象的塑造。

　　作品沒(méi)有把楊開(kāi)慧著意塑造成一個(gè)天生的革命者，沒(méi)有像一般作品那樣，強(qiáng)調(diào)她和他有著一樣高的革命理想，“為了一個(gè)共同的革命目標(biāo)走到一起來(lái)了”；而是像一般人的戀愛(ài)一樣，愛(ài)上了他這個(gè)人，“愛(ài)是說(shuō)不清的”，她愛(ài)他，愛(ài)他的一切，當(dāng)然也就愛(ài)了他投身的事業(yè)。據(jù)有關(guān)材料，她曾經(jīng)是一個(gè)獨(dú)身主義者，她遇上了他，受他個(gè)人魅力的吸引，毅然改變了自己的人生觀(guān)。我甚至覺(jué)得她愛(ài)不愛(ài)他投身的事業(yè)也不重要，她瘋狂地愛(ài)他這個(gè)人，而且愛(ài)到了極致，為了他，她不怕受盡人間磨難，為了他，她愿意獻(xiàn)出自己的一切，包括生命，這就足夠了！

　　或許會(huì)有人認(rèn)為這不是楊開(kāi)慧，不是他們心目中的先烈，我恰恰認(rèn)為，豫劇《楊開(kāi)慧》塑造的“這一個(gè)”，因?yàn)樗�的思想和我們普通人相通，她的行為能夠�(yàn)槲覀兤胀ㄈ怂�理解，反而更真�?shí)，更可信，因此也就更感人！

　　我贊賞制作方采取的這種隊(duì)伍組織方式：河南澤華文化投資有限公司、河南省文化藝術(shù)研究院、河南省曲劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心三個(gè)單位——投資、研究、演出(生產(chǎn))三位一體，聯(lián)合成一個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，保證了創(chuàng)作階段的資金來(lái)源，保證了作品的理論、科技、文化含量，保證了生產(chǎn)階段的實(shí)驗(yàn)園地。在我看來(lái)，這并不是從工業(yè)生產(chǎn)中抄來(lái)的“先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)”，而是戲曲創(chuàng)作在組織方式上的一種本體回歸。豫劇《楊開(kāi)慧》的創(chuàng)作者們的理論指向分明是明確的，他們對(duì)戲曲藝術(shù)本體回歸的追求從創(chuàng)作隊(duì)伍的組織方式開(kāi)始！

　　我也贊賞創(chuàng)作者對(duì)這種題材的選擇和對(duì)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的把握。經(jīng)過(guò)了幾十年的改革開(kāi)放，整個(gè)民族理性思維經(jīng)過(guò)了幾十年的歷練，毛澤東等一代革命者的形象在人們的心目中也經(jīng)過(guò)了幾十年的沉淀，隨著一代偉人毛澤東漸漸走下神壇，漸漸復(fù)原了他真實(shí)的平凡的另一面，漸漸復(fù)原了一個(gè)真實(shí)的完整的人的形象，我們就有了塑造毛澤東等一代革命者的真實(shí)的藝術(shù)形象的可能。任何一個(gè)偉大的歷史人物、任何一個(gè)思想流派(包括藝術(shù)流派)、任何一部經(jīng)典作品的成功出世，無(wú)不與它出現(xiàn)的歷史節(jié)點(diǎn)的選擇有極大的關(guān)系。豫劇《楊開(kāi)慧》選擇這時(shí)候推出，你不能不贊賞策劃者的歷史洞察力，它保證這部作品有了做大走遠(yuǎn)的可能。

　　我更贊賞編導(dǎo)們這種詩(shī)意的表達(dá)。導(dǎo)演李利宏本來(lái)就是一位詩(shī)人，他用詩(shī)的思維統(tǒng)帥自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，把詩(shī)的品格貫穿于整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。豫劇《楊開(kāi)慧》的編導(dǎo)者在這里給了我們一個(gè)詩(shī)化的毛澤東的形象，對(duì)于毛澤東的全部描述幾乎都運(yùn)用了“詩(shī)”的語(yǔ)匯。“詩(shī)”用極少的筆墨塑造了一個(gè)真實(shí)的毛澤東的形象，當(dāng)然“詩(shī)”在這里的表現(xiàn)并不是具體的，而是寫(xiě)意的，但給人的感覺(jué)卻是真實(shí)的，同時(shí)也概括地再現(xiàn)了二十世紀(jì)初那種大革命時(shí)代湍急的狂風(fēng)暴雨般的社會(huì)風(fēng)潮。當(dāng)然，“詩(shī)”在這里同樣也是寫(xiě)意的，其妙處在于，不知道需要你研究多少資料才能提煉出來(lái)的東西，“詩(shī)”只寥寥幾筆就把那種撲面而來(lái)的感覺(jué)給你樹(shù)立起來(lái)了。這可能就是“詩(shī)”的高明之處吧！

　　寫(xiě)楊開(kāi)慧不能不寫(xiě)毛澤東，毛澤東赫然在劇中出現(xiàn)，他這個(gè)人物注定是會(huì)喧賓奪主的。聰明的編導(dǎo)以這樣的敘事方式來(lái)呈現(xiàn)，不僅限制了毛澤東搶?xiě)虻男袨�，重要的是作為一種寫(xiě)意的詩(shī)的背景和楊開(kāi)慧比較寫(xiě)實(shí)的戲劇場(chǎng)面交替出現(xiàn)，給我的感覺(jué)是楊開(kāi)慧在這樣一個(gè)詩(shī)的大背景前行動(dòng)，不僅很好地深化了主題，也省卻了許多交代的筆墨，同時(shí)也給人更多美的享受。