中國(guó)話劇須以民族化為起點(diǎn)——訪著名話劇表演藝術(shù)家朱琳

2012年朱琳參演話劇《甲子園》。 (CFP)

　　在中國(guó)話劇百余年歷史中，有一位江蘇海州(現(xiàn)連云港海州區(qū))女子做出了杰出的貢獻(xiàn)，她從14歲開(kāi)始演戲，一直演到76歲，創(chuàng)造了蔡文姬、魯侍萍、劉鳳仙、琳達(dá)等50多個(gè)光彩照人的舞臺(tái)藝術(shù)形象。她的舞臺(tái)形象美麗脫俗、雍容華貴，還被譽(yù)為臺(tái)詞權(quán)威。韻味悠長(zhǎng)的獨(dú)特道白，形成了她獨(dú)特的表演風(fēng)格。她就是被授予“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)、人稱(chēng)北京人藝“第一青衣”的著名話劇演員朱琳。

　　如今，朱琳離開(kāi)了她熱愛(ài)的話劇舞臺(tái)，正安詳?shù)仡U養(yǎng)天年。不久前，在北京東直門(mén)外一幢單元樓里，記者見(jiàn)到了朱琳。她身著大紅色的毛衣，看上去洋溢著年輕人的精氣神兒，說(shuō)起話來(lái)底氣十足。雖然記憶力有所減退，日�，嵥橹�事常常遺忘，但說(shuō)起從藝生涯中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她卻是記憶猶新。

　　A

　　你都敢寫(xiě) 我就敢演

　　作為一名蜚聲中外的表演藝術(shù)家，朱琳始終覺(jué)得自己很幸運(yùn)。談及自己的人生和舞臺(tái)藝術(shù)，她總是十分謙遜，總要提到曾經(jīng)提攜、幫助過(guò)她的大導(dǎo)演們。她一再?gòu)?qiáng)調(diào)，沒(méi)有他們，就沒(méi)有她的今天。“我在藝術(shù)上是極為幸運(yùn)的，遇到的都是國(guó)家最有名的導(dǎo)演。我的成長(zhǎng)與這些導(dǎo)演很有關(guān)系�！敝炝照f(shuō)。

　　記者：之前采訪人藝的藍(lán)天野老師，他說(shuō)那代人雖然在戰(zhàn)爭(zhēng)炮火下成長(zhǎng)，但卻是十分幸運(yùn)的一代人，您能不能結(jié)合您的經(jīng)歷談?wù)勀�怎么成為“幸運(yùn)的一代人”呢？

　　朱琳：我的父親原是富家子弟，想走實(shí)業(yè)救國(guó)之路，卻在我出生前就敗掉了全部家產(chǎn)。因此，我的童年經(jīng)歷了一段異常艱難的歲月。父親很早就過(guò)世了，母親靠著在教會(huì)學(xué)校做教工的微薄收入來(lái)養(yǎng)活我和姐姐。

　　1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)了，我的家鄉(xiāng)江蘇海州處于硝煙戰(zhàn)火之中。當(dāng)時(shí)，我只有14歲，跟著大家伙一起被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)，由于從小就喜歡模仿大人的口吻講話，歌唱得也還算不錯(cuò)，就到淮陰長(zhǎng)虹劇社當(dāng)起了話劇演員。

　　隨著戰(zhàn)局愈發(fā)緊張，我被劇社送往武昌，并加入中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗敵演出隊(duì)。在此期間，我參加了20多個(gè)劇目的演出。我這個(gè)在進(jìn)入演劇隊(duì)前還不知道該怎樣演戲的小姑娘，逐漸獲得了大家的認(rèn)可。在此期間，我還結(jié)識(shí)了周恩來(lái)。

　　記者：和周恩來(lái)見(jiàn)面時(shí)是怎樣的一個(gè)場(chǎng)景呢？

　　朱琳：我1938年參加演劇隊(duì)，那個(gè)時(shí)候15歲，第一次和周恩來(lái)接觸，就是聽(tīng)他講抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。他講完了以后，就到我們宿舍參觀。大家都是拿磚頭鋪上一個(gè)鋪板，就我一個(gè)人睡行軍床，周恩來(lái)發(fā)現(xiàn)了，說(shuō)這是誰(shuí)睡的啊，這么講究。我一聽(tīng)他講話是淮陰口音，我也講我的家鄉(xiāng)話。他后來(lái)知道我的年齡了，就跟我們隊(duì)長(zhǎng)講，你們對(duì)于這樣的小同志要很好地照顧，要幫助她學(xué)習(xí)。

　　記者：1942年，您出演了田漢的戲劇《秋聲賦》，而且還擔(dān)任了女主角胡廖紅，在當(dāng)時(shí)國(guó)民黨高壓環(huán)境下出演一部批判當(dāng)局投降主義的話劇，當(dāng)時(shí)您有沒(méi)有擔(dān)憂呢？

　　朱琳：1982年的時(shí)候，我到長(zhǎng)沙演出，田漢的弟弟田洪跟我說(shuō)，你知道嗎？田漢《關(guān)漢卿》里朱蓮秀對(duì)關(guān)漢卿說(shuō)的臺(tái)詞“你敢寫(xiě)我就敢演”就是你說(shuō)的話。我這才想起來(lái)。大約在我十七八歲的時(shí)候，田漢寫(xiě)了話劇《秋聲賦》，他需要一個(gè)會(huì)唱歌的女演員，就找到了我。當(dāng)時(shí)，抗日的呼聲很高，田漢告訴我說(shuō)，這個(gè)戲演出來(lái)，當(dāng)局可能會(huì)來(lái)找麻煩的，你敢不敢演？我說(shuō)，你敢寫(xiě)我就敢演！直到1982年我才知道，我這句話變成了臺(tái)詞。

　　《雷雨》連演了70場(chǎng)

　　新中國(guó)成立以后，朱琳先是在中國(guó)青年藝術(shù)劇院工作。1953年，朱琳轉(zhuǎn)入了北京人民藝術(shù)劇院。

　　此時(shí)的北京人藝已經(jīng)排演了老舍的《龍須溝》。1953年11月，北京人藝開(kāi)始排演話劇《雷雨》�！独子辍肥�1933年劇作家曹禺創(chuàng)作的第一部戲劇作品，也是他的成名作，初到北京人藝的朱琳在劇中飾演魯媽魯侍萍，這一年，朱琳30歲，魯侍萍在劇中是一個(gè)在舊中國(guó)被欺辱的年邁母親的形象，由于沒(méi)有類(lèi)似的生活經(jīng)歷，朱琳對(duì)人物的許多行為感到難以理解。

　　1954年，《雷雨》公演，售票處出現(xiàn)了觀眾深夜帶著棉被排隊(duì)買(mǎi)票的情況。

　　朱琳以臺(tái)詞的嫻熟到位、舞臺(tái)表演的精湛準(zhǔn)確，在北京人藝站穩(wěn)了腳跟�！独子辍愤@部劇作讓朱琳意識(shí)到，應(yīng)該嘗試扮演各種不同的角色，要不斷開(kāi)拓自己的戲路。隨后，朱琳連續(xù)主演了《帶槍的人》、《虎符》這些中外名劇，形成了頗具風(fēng)范的表演風(fēng)格，于是被稱(chēng)為北京人藝的“第一青衣”。

　　記者：您初到北京人藝，第一次演的話劇就是曹禺先生創(chuàng)作的戲劇《雷雨》，關(guān)于這個(gè)話劇您有哪些深刻的印象？

　　朱琳：當(dāng)時(shí)，第一場(chǎng)戲總理就去看了。沒(méi)過(guò)兩天，他讓鄧大姐給我們辦公室打了一個(gè)電話，說(shuō)朱琳有一句臺(tái)詞怎么沒(méi)說(shuō)。這句臺(tái)詞是“憑什么打我的兒子！”我就說(shuō)，我一說(shuō)這句臺(tái)詞，就跟說(shuō)相聲似的，觀眾就樂(lè)，一樂(lè)就破壞了整個(gè)場(chǎng)上的情緒。后來(lái)總理就說(shuō)，你要說(shuō)得好，觀眾就不會(huì)樂(lè)的。你好好研究一下，演員對(duì)重要的臺(tái)詞要下功夫。后來(lái)我慢慢地琢磨、體會(huì)，改變了說(shuō)法，把握這一句人物的心理和感情。改變以后，觀眾再也沒(méi)笑過(guò)，我后來(lái)就告訴總理，我說(shuō)我改了，觀眾再也沒(méi)有笑。

　　C

　　出演話劇《蔡文姬》塑造經(jīng)典形象

　　1959年《蔡文姬》由郭沫若創(chuàng)作并交由焦菊隱導(dǎo)演，這一部旨在“為曹操翻案”的歷史劇目經(jīng)由總導(dǎo)演焦菊隱之手，成為了一次話劇民族化的成功嘗試。朱琳版的蔡文姬以其大氣的表演風(fēng)格、深厚的戲曲底蘊(yùn)以及對(duì)人物內(nèi)在節(jié)奏的把握成為了北京人藝歷史上的經(jīng)典舞臺(tái)形象。

　　記者：1959年，北京人民藝術(shù)劇院公演四幕歷史話劇《蔡文姬》，在劇中您飾演了蔡文姬一角，您飾演的蔡文姬以深厚的戲曲底蘊(yùn)以及對(duì)任務(wù)內(nèi)在節(jié)奏的把握成為了北京人藝歷史上的經(jīng)典舞臺(tái)形象，您能不能講講您是如何塑造這個(gè)角色的呢？

　　朱琳： 現(xiàn)在距離我上次扮演蔡文姬已經(jīng)過(guò)了將近半個(gè)世紀(jì)，加上現(xiàn)在聽(tīng)力不好，不能做出太多的評(píng)判，但我要告訴現(xiàn)在的演員們，當(dāng)年可以勝任蔡文姬這個(gè)角色主要是因?yàn)榉�合兩個(gè)條件：一是經(jīng)歷過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，深知戰(zhàn)爭(zhēng)之苦，這一點(diǎn)與蔡文姬的身世吻合；二是自己喜歡詩(shī)歌，往往可以通過(guò)背誦詩(shī)歌來(lái)理解角色背景。因此我希望青年演員可以多看一些戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的電影，多讀一些古代詩(shī)歌。

　　后來(lái)，郭沫若給我寫(xiě)了一首詩(shī)：“辨琴傳早慧，不朽是胡笳，沙漠風(fēng)沙烈，催放一奇花�！彼�說(shuō)朱琳演蔡文姬能傳神，后來(lái)又讓我演武則天。曹禺對(duì)我有個(gè)評(píng)價(jià)，他說(shuō)你演蔡文姬到演武則天3年的時(shí)間，演出了完全不同的風(fēng)格。

　　D

　　話劇民族化的起點(diǎn)

　　上世紀(jì)50年代，北京人藝的導(dǎo)演提出了話劇民族化的大膽設(shè)想，開(kāi)始了話劇借鑒中國(guó)戲曲的嘗試。此時(shí)，北京人藝導(dǎo)演焦菊隱和編劇郭沫若重排了歷史劇《虎符》。在這部話劇中，導(dǎo)演引用了傳統(tǒng)戲劇中的鑼鼓經(jīng)和水袖的表演要素。朱琳在劇中飾演了主角如姬夫人。如姬夫人是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代魏王的王妃，朱琳要結(jié)合戲曲表演把這個(gè)角色塑造成外柔內(nèi)剛的人物形象。

　　記者：您是怎樣塑造如姬夫人這個(gè)角色的？

　　朱琳：那個(gè)戲是焦菊隱實(shí)現(xiàn)話劇民族化的起點(diǎn)。我們首先學(xué)京戲，梅蘭芳、程硯秋都看了，還請(qǐng)裘盛戎開(kāi)講座，程硯秋的大弟子趙榮琛來(lái)指點(diǎn)我們。我們練水袖、練各種舞臺(tái)動(dòng)作。當(dāng)時(shí)，總理看了，郭沫若也看了，還有周揚(yáng)，他們對(duì)于我最后一段的大段獨(dú)白非常贊成，說(shuō)很感動(dòng)人。

　　E

　　得到了挑剔的

　　米勒的贊揚(yáng)

　　記者：1978年，北京人民藝術(shù)劇院演出保留劇目《蔡文姬》。這臺(tái)轟動(dòng)一時(shí)的四幕歷史話劇，在塵封多年之后，觀眾的反響是不是很熱烈？請(qǐng)您談一談當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景吧。

　　朱琳：粉碎“四人幫”以后，我們恢復(fù)了《蔡文姬》的演出。當(dāng)時(shí)郭老已經(jīng)病重，我們趕著排練《蔡文姬》，那時(shí)我已經(jīng)55歲�！恫涛募А返难莩龊苻Z動(dòng)，買(mǎi)票的觀眾把劇場(chǎng)的院墻都擠塌了。

　　上世紀(jì)80年代，話劇《茶館》赴德國(guó)、法國(guó)演出，北京人藝開(kāi)始了恢復(fù)傳統(tǒng)經(jīng)典，同時(shí)推出新人新作，像王姬、濮存昕等演員，劉恒、蘇叔陽(yáng)、何冀平等編劇，都是那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)的人才。在經(jīng)過(guò)引進(jìn)國(guó)際經(jīng)典劇目之后，我再次登臺(tái)，這次登臺(tái)的主要目的就是演外國(guó)的新劇。

　　記者：上世紀(jì)80年代，北京人藝上演了《推銷(xiāo)員之死》，并特意請(qǐng)劇作者阿瑟·米勒來(lái)京擔(dān)任指導(dǎo)。您飾演推銷(xiāo)員的妻子琳達(dá)，這是一個(gè)表面柔弱、逆來(lái)順受，內(nèi)心卻毅力堅(jiān)強(qiáng)、豁達(dá)樂(lè)觀的女性。請(qǐng)問(wèn)當(dāng)時(shí)阿瑟·米勒是怎么評(píng)價(jià)您的表演的？

　　朱琳：它是外國(guó)戲，而且是美國(guó)最有名的劇作家和導(dǎo)演親自來(lái)排的，對(duì)我的評(píng)價(jià)高。阿瑟·米勒覺(jué)得很奇怪，說(shuō)你們中國(guó)的演員很聰明。我說(shuō)我們就把外國(guó)戲當(dāng)成中國(guó)戲來(lái)演。這是中國(guó)話劇史上首次得到了外國(guó)導(dǎo)演的肯定，我想這是因?yàn)橹袊?guó)話劇的民族化是聰明的。